中国当代油画山景题材图式研究
发布时间：2021-12-19 13:20
随着文化发展的进程不断繁荣,艺术家的审美与追求逐渐发生了巨大的变化,从而使艺术创作的形式与内容逐渐多样化。山景题材一直是众多艺术家研究的对象之一,对绘画的发展和创新具有重要的学术价值。山景绘画题材的基本概念就是以山的地貌特征为主要观察表现对象的绘画题材。山景题材记录和表现了一定时期内当时的山脉景观,其中就包括当地的区域特点、景观风貌、历史文化和人文精神等。艺术家在山景题材创作时,面对的山景不只是客观的再现景物,而是对其各方面特征进行深刻认识后进行二次思考,将自身情感在画面中表现出来,山景即是作为情感表达的载体,是画家心象与表象的产物。因此,本文试图通过从绘画几千年前的文化背景出发,以时间轴的方式分析和对比国内外有关山景题材代表性创作的审美特征及审美情感,了解山景题材的发展历程。借此,寻找国内外山景题材作品对绘画的影响。并从审美特征和审美情感的角度,着重对中国当代油画山景题材创作的艺术家作品进行个案研究,旨在找寻其作品中精神上的共性与差异及在当下社会发展的文化语境,以图探寻山景题材在中国当代油画创作中情感价值和发展空间。
【文章来源】：福建师范大学福建省
【文章页数】：64 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
东晋顾恺之《洛神赋图》局部有关山景题材绘画的理论向后发展必然要提到刘宋时期绘画理论家的宗炳
隋展子虔《游春图》
福建师范大学徐昌舜硕士学位论文“有笔无墨”的绘画方法，也奠定了水墨山水画的基本艺术形式。在吴道子探索水墨山水画的基础上，又出现了以王维、张璪、王洽、刘商等人。笔者这里主要探究具有代表性的王维和张璪艺术理念。王维（701-761）开创了水墨山水画，笔法的表现是他作品最明显的特点，同时他的作品另一个特点是将诗与画有机地结合，笔者在本课题研究中主要对王维作品的技法进行探究。张彦远评论王维的画说：“曾图1-3唐王维《江山雪霁图》局部见破墨山水笔迹劲爽。”由此在他画面中清晰可见笔墨渲染、破墨、点染。他的代表作《江山雪霁图》局部图（1-3）便有此特点。同样山水画家张璪的作品也是完全用水墨来作画，他提出了艺术史上的不朽名言“外师造化，中得心源”，其用意是说明艺术与现实的审美关系，在他看来只有客观现实的形神与画家主观情感有机统一，才能创作出感人的艺术形象。到了五代时期，山景题材创作继续向前发展，在继承了山水画传统的基础上，从各自的生活地区观察山水形象。出现了北方山水画派的代表画家荆浩、关仝以及开创南方山水画派风格的董源、巨然。荆浩（唐末约850年-五代后唐）长期隐居在太行山的洪谷，这对于他体察大自然，锻炼观察和写生的功夫有很大的帮助。荆浩开创了水墨山水画的重要表现形式——皴法，他运用皴法表现山石的形象，这一开创性的技法可谓是使中国水墨山水画进入了一个新的进程，对于中国油画中的山景表现也是具有深远的意义。荆浩的弟子关仝（907-960）的画风与荆浩相似，很好地延续了荆浩的技法，对描绘关陕一带的山川颇有心得。董源（934－约962年）与巨然二者同样属师承关系，同属南唐伟大的山水画家，他们生活的南方地势平缓、气候温和，以至于所表现的山体具有结构圆润、平缓，无雄奇、
【参考文献】：
期刊论文
[1]高校美术外出写生课程改革与实践的探讨[J]. 李燕梅. 工业设计. 2018(07)
[2]浅谈曹吉冈丹培拉绘画艺术[J]. 洪桔鸿. 文艺生活(艺术中国). 2018(07)
[3]展子虔《游春图》对中国青绿山水画的范式化意义[J]. 翟明帅. 山西档案. 2018(02)
[4]文人意趣在山水画中的渗透——米芾、米友仁父子的水墨山水[J]. 王惠. 贵州大学学报(艺术版). 2018(01)
[5]刘海粟“黄山题材”风景油画的创作特征[J]. 罗小聪. 大舞台. 2015(02)
博士论文
[1]太行山题材的当代山水画研究[D]. 李立.中国艺术研究院 2017
[2]二十世纪八十年代中国写实油画语言研究[D]. 徐晓东.中国艺术研究院 2010
硕士论文
[1]浅析洪凌油画的“山水精神”对我个人油画创作的影响[D]. 肖豪.云南艺术学院 2018
[2]尚扬绘画创作中的材料语言研究[D]. 潘辉.华中师范大学 2018
[3]中国传统文人画与西方现代绘画中精神性的比较研究[D]. 王超.中央美术学院 2018
[4]论张冬峰油画作品的写意性[D]. 王悦.湖南科技大学 2017
[5]从“圣维克多山”系列风景画看塞尚绘画真实观的演变[D]. 王冰冰.浙江大学 2015
[6]西方古典精神在中国当代油画创作中的表现[D]. 师喆淼.河北师范大学 2015
[7]青绿山水画与水墨山水画比较研究[D]. 陈立云.陕西师范大学 2014
[8]从“建构形式”到“让其存在”[D]. 涂靖章.西南大学 2014
[9]刘海粟“黄山题材”油画的风格研究[D]. 赵鑫.渤海大学 2013
[10]中国南北风景油画地域风格比较[D]. 吴梁君.湖南师范大学 2012
本文编号：3544487
【文章来源】：福建师范大学福建省
【文章页数】：64 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
东晋顾恺之《洛神赋图》局部有关山景题材绘画的理论向后发展必然要提到刘宋时期绘画理论家的宗炳
隋展子虔《游春图》
福建师范大学徐昌舜硕士学位论文“有笔无墨”的绘画方法，也奠定了水墨山水画的基本艺术形式。在吴道子探索水墨山水画的基础上，又出现了以王维、张璪、王洽、刘商等人。笔者这里主要探究具有代表性的王维和张璪艺术理念。王维（701-761）开创了水墨山水画，笔法的表现是他作品最明显的特点，同时他的作品另一个特点是将诗与画有机地结合，笔者在本课题研究中主要对王维作品的技法进行探究。张彦远评论王维的画说：“曾图1-3唐王维《江山雪霁图》局部见破墨山水笔迹劲爽。”由此在他画面中清晰可见笔墨渲染、破墨、点染。他的代表作《江山雪霁图》局部图（1-3）便有此特点。同样山水画家张璪的作品也是完全用水墨来作画，他提出了艺术史上的不朽名言“外师造化，中得心源”，其用意是说明艺术与现实的审美关系，在他看来只有客观现实的形神与画家主观情感有机统一，才能创作出感人的艺术形象。到了五代时期，山景题材创作继续向前发展，在继承了山水画传统的基础上，从各自的生活地区观察山水形象。出现了北方山水画派的代表画家荆浩、关仝以及开创南方山水画派风格的董源、巨然。荆浩（唐末约850年-五代后唐）长期隐居在太行山的洪谷，这对于他体察大自然，锻炼观察和写生的功夫有很大的帮助。荆浩开创了水墨山水画的重要表现形式——皴法，他运用皴法表现山石的形象，这一开创性的技法可谓是使中国水墨山水画进入了一个新的进程，对于中国油画中的山景表现也是具有深远的意义。荆浩的弟子关仝（907-960）的画风与荆浩相似，很好地延续了荆浩的技法，对描绘关陕一带的山川颇有心得。董源（934－约962年）与巨然二者同样属师承关系，同属南唐伟大的山水画家，他们生活的南方地势平缓、气候温和，以至于所表现的山体具有结构圆润、平缓，无雄奇、
【参考文献】：
期刊论文
[1]高校美术外出写生课程改革与实践的探讨[J]. 李燕梅. 工业设计. 2018(07)
[2]浅谈曹吉冈丹培拉绘画艺术[J]. 洪桔鸿. 文艺生活(艺术中国). 2018(07)
[3]展子虔《游春图》对中国青绿山水画的范式化意义[J]. 翟明帅. 山西档案. 2018(02)
[4]文人意趣在山水画中的渗透——米芾、米友仁父子的水墨山水[J]. 王惠. 贵州大学学报(艺术版). 2018(01)
[5]刘海粟“黄山题材”风景油画的创作特征[J]. 罗小聪. 大舞台. 2015(02)
博士论文
[1]太行山题材的当代山水画研究[D]. 李立.中国艺术研究院 2017
[2]二十世纪八十年代中国写实油画语言研究[D]. 徐晓东.中国艺术研究院 2010
硕士论文
[1]浅析洪凌油画的“山水精神”对我个人油画创作的影响[D]. 肖豪.云南艺术学院 2018
[2]尚扬绘画创作中的材料语言研究[D]. 潘辉.华中师范大学 2018
[3]中国传统文人画与西方现代绘画中精神性的比较研究[D]. 王超.中央美术学院 2018
[4]论张冬峰油画作品的写意性[D]. 王悦.湖南科技大学 2017
[5]从“圣维克多山”系列风景画看塞尚绘画真实观的演变[D]. 王冰冰.浙江大学 2015
[6]西方古典精神在中国当代油画创作中的表现[D]. 师喆淼.河北师范大学 2015
[7]青绿山水画与水墨山水画比较研究[D]. 陈立云.陕西师范大学 2014
[8]从“建构形式”到“让其存在”[D]. 涂靖章.西南大学 2014
[9]刘海粟“黄山题材”油画的风格研究[D]. 赵鑫.渤海大学 2013
[10]中国南北风景油画地域风格比较[D]. 吴梁君.湖南师范大学 2012
本文编号：3544487
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