新世纪印度现实主义电影研究
发布时间：2022-10-09 12:41
在当今的电影世界,印度电影已经成为了一股不可或缺的中坚力量,其工业体系、生产数量、作品风格、市场拓展,均已然具备了独树一帜的文化印记,吸引着全世界的关注。新世纪印度现实主义电影的盛行,与本国的政治和经济环境密不可分,更与它独具特色的民族和宗教文化休戚相关。在新世纪时期和全球化语境的作用下,新世纪印度现实主义电影依仗本国经济的飞速发展、政府的大力扶持,不断地拓展和挖掘对社会现实问题的关注。这些印度的现实主义电影,常常聚焦多维度的现实主义叙事主题,既有家族与个体的冲突,又有对社会痼疾与现实话题的观照,更将英雄主义与家国情怀融入其中。在类型创作上,打破了现实主义电影与商业电影二元对立的创作模式,糅合了两者的特质,开创了新的电影范式。此外,新世纪印度现实主义电影结合本土文化中的仪式、景观、生活习俗等内容,灵活运用丰富多变的电影语言,创造出独具印度特色的现实主义电影的影像风格。为了强化现实主义的特性,新世纪印度现实主义电影呈现出强烈的多元文化并存的特征。在影片中,东西方文化相互交融,一方面,吸收借鉴“他者”的文化基因,不断丰富自身文化形式;另一方面,立足本土文化推广本国的文化软实力,强化了新世纪...
【文章页数】：87 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
一、研究缘起
二、文献综述
三、研究思路及方法
第一章 印度现实主义电影发展的历史沿革及其社会语境
第一节 印度现实主义电影的缘起及发展轨迹
一、滥觞：民族主义催生现实主义电影
二、发展：独立后的印度“新电影”运动
三、繁荣：新世纪印度现实主义电影的突破
第二节 新世纪印度现实主义电影勃兴的社会语境
一、政策扶持与电影产业的发展
二、经济飞跃与社会矛盾的凸显
三、全球化浪潮下民族意识的觉醒
第二章 新世纪印度现实主义电影的文本特征
第一节 多维度的现实主义叙事主题
一、家族观念与个体话语的冲突
二、社会痼疾与现实话题的聚焦
三、英雄主义与家国情怀的建构
第二节 类型化与商业化的创作策略
一、类型范式的稳中求变
二、歌舞元素的有机嵌入
三、喜剧精神的巧妙融合
四、明星效应的充分运用
第三节 富有形式感的影像风格
一、景观化的仪式呈现
二、动感化的镜头语言
三、符号化的视觉形象
第三章 新世纪印度现实主义电影的社会文化意涵
第一节 后殖民时代东西方文化的冲突与交融
一、文化的“他者化”：西方文化崇拜
二、文化的“去他者化”：身份认同的建构
第二节 宗教神学思想的继承与批判
一、宗教神学思想的辐射与外显
二、宗教陋习的反思与宗教纷争的弥合
第三节 女性主义视阈下的权力对抗与颠覆
一、现代女性意识日渐崛起
二、父权制度权威性的瓦解
第四章 新世纪印度现实主义电影的借鉴意义
第一节 深挖民族特色传承文化基因
一、扎根本土文化向内生长
二、类型范式的探索与开拓
第二节 以现实为镜对现实问题进行批判
一、关注社会多元化现实问题
二、弘扬普世性的人文价值观
第三节 完善产业规制进军国际市场
一、转变电影生产和制作模式
二、建立电影审查和分级制度
三、拓宽融资渠道和市场份额
结语
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]印度电影的多语种生态与管理体制[J]. 谭政. 当代电影. 2018(09)
[2]国际化谋求下的印度新电影现象[J]. 付筱茵. 当代电影. 2018(09)
[3]波德维尔颠覆了巴赞?——从《公民凯恩》到现象学现实主义本体论[J]. 侯军. 当代电影. 2017(04)
[4]从喜剧现实主义到荒谬现实主义的流变——冯小刚电影的叙事美学研究[J]. 张志庆,皇甫铮. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(03)
[5]从互文性视角解析影片《我的个神啊》与《三傻大闹宝莱坞》[J]. 张雷刚. 四川戏剧. 2017(02)
[6]张艺谋电影的诗意现实主义[J]. 张谦. 电影文学. 2016(21)
[7]现实主义视角下的贾樟柯电影创作[J]. 高剑峰. 电影文学. 2016(12)
[8]不再是华丽的歌舞制造者:印度电影业及其国际化探求[J]. 特贾斯维妮·甘地,付筱茵,李妮乡. 世界电影. 2016(03)
[9]原生态的现实主义创作——马里大师苏莱曼·西塞电影解读[J]. 艾志杰. 北京电影学院学报. 2016(02)
[10]新世纪以来日本电影的现实主义美学[J]. 金卉. 当代电影. 2016(03)
博士论文
[1]新世纪以来中国电影现实主义研究[D]. 任艳.辽宁大学 2013
硕士论文
[1]英属印度电影业发展的历史考察（1896-1947）[D]. 邹芬.湘潭大学 2017
[2]《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究[D]. 霍天天.兰州大学 2017
本文编号：3688658
【文章页数】：87 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
一、研究缘起
二、文献综述
三、研究思路及方法
第一章 印度现实主义电影发展的历史沿革及其社会语境
第一节 印度现实主义电影的缘起及发展轨迹
一、滥觞：民族主义催生现实主义电影
二、发展：独立后的印度“新电影”运动
三、繁荣：新世纪印度现实主义电影的突破
第二节 新世纪印度现实主义电影勃兴的社会语境
一、政策扶持与电影产业的发展
二、经济飞跃与社会矛盾的凸显
三、全球化浪潮下民族意识的觉醒
第二章 新世纪印度现实主义电影的文本特征
第一节 多维度的现实主义叙事主题
一、家族观念与个体话语的冲突
二、社会痼疾与现实话题的聚焦
三、英雄主义与家国情怀的建构
第二节 类型化与商业化的创作策略
一、类型范式的稳中求变
二、歌舞元素的有机嵌入
三、喜剧精神的巧妙融合
四、明星效应的充分运用
第三节 富有形式感的影像风格
一、景观化的仪式呈现
二、动感化的镜头语言
三、符号化的视觉形象
第三章 新世纪印度现实主义电影的社会文化意涵
第一节 后殖民时代东西方文化的冲突与交融
一、文化的“他者化”：西方文化崇拜
二、文化的“去他者化”：身份认同的建构
第二节 宗教神学思想的继承与批判
一、宗教神学思想的辐射与外显
二、宗教陋习的反思与宗教纷争的弥合
第三节 女性主义视阈下的权力对抗与颠覆
一、现代女性意识日渐崛起
二、父权制度权威性的瓦解
第四章 新世纪印度现实主义电影的借鉴意义
第一节 深挖民族特色传承文化基因
一、扎根本土文化向内生长
二、类型范式的探索与开拓
第二节 以现实为镜对现实问题进行批判
一、关注社会多元化现实问题
二、弘扬普世性的人文价值观
第三节 完善产业规制进军国际市场
一、转变电影生产和制作模式
二、建立电影审查和分级制度
三、拓宽融资渠道和市场份额
结语
参考文献
附录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]印度电影的多语种生态与管理体制[J]. 谭政. 当代电影. 2018(09)
[2]国际化谋求下的印度新电影现象[J]. 付筱茵. 当代电影. 2018(09)
[3]波德维尔颠覆了巴赞?——从《公民凯恩》到现象学现实主义本体论[J]. 侯军. 当代电影. 2017(04)
[4]从喜剧现实主义到荒谬现实主义的流变——冯小刚电影的叙事美学研究[J]. 张志庆,皇甫铮. 现代传播(中国传媒大学学报). 2017(03)
[5]从互文性视角解析影片《我的个神啊》与《三傻大闹宝莱坞》[J]. 张雷刚. 四川戏剧. 2017(02)
[6]张艺谋电影的诗意现实主义[J]. 张谦. 电影文学. 2016(21)
[7]现实主义视角下的贾樟柯电影创作[J]. 高剑峰. 电影文学. 2016(12)
[8]不再是华丽的歌舞制造者:印度电影业及其国际化探求[J]. 特贾斯维妮·甘地,付筱茵,李妮乡. 世界电影. 2016(03)
[9]原生态的现实主义创作——马里大师苏莱曼·西塞电影解读[J]. 艾志杰. 北京电影学院学报. 2016(02)
[10]新世纪以来日本电影的现实主义美学[J]. 金卉. 当代电影. 2016(03)
博士论文
[1]新世纪以来中国电影现实主义研究[D]. 任艳.辽宁大学 2013
硕士论文
[1]英属印度电影业发展的历史考察（1896-1947）[D]. 邹芬.湘潭大学 2017
[2]《三傻大闹宝莱坞》的电影叙事研究[D]. 霍天天.兰州大学 2017
本文编号：3688658
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