论色·恩克巴雅尔三首蒙族合唱作品指挥艺术

发布时间：2024-02-15 07:22

　　蒙古族风格的合唱作品是中国少数民族合唱领域中不可或缺的一部分,是民族文化的瑰宝。近年来,蒙族合唱在内蒙古地区以及全国,甚至世界范围内的蓬勃发展,离不开蒙族合唱创作音乐人才的卓越贡献。蒙族作曲家色·恩克巴雅尔是其中极具代表性的音乐家之一。他的创作具有鲜明的蒙古族风格,不仅善于利用和发掘蒙古族民间音乐素材,并能将民族音乐元素与现代合唱创作技法巧妙结合,运用于其创作之中。本文以研究色·恩克巴雅尔的三首合唱作品《八骏赞》、《欢乐的那达慕》及《不忘初心》为切入点,针对色·恩克巴雅尔作品的风格特点、创作背景、音乐分析等展开讨论,结合自身专业的心得、体会,深度了剖析色·恩克巴雅尔合唱作品的指挥艺术,由点及面,总结出在指挥色·恩克巴雅尔合唱作品时应着重注意的指挥处理,将个人经验上升到理论层面,为个人的合唱指挥学习提供理论性的指导依据;以期进一步探索少数民族合唱的内在价值,关注中国合唱文化的多元化发展,让少数民族合唱在中国乃至世界的舞台上熠熠生辉。

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1第二，常使用倚音

硕士学位论文6第二节色·恩克巴雅尔合唱创作艺术特征色·恩克巴雅尔创作的大量的合唱作品中，既有上文所述的蒙古族合唱的典型艺术特征，又有属于其个人的强烈创作风格。作曲家生长的自然生态环境，蒙古族的历史人文传统，游牧民族的生活习惯，以及对草原万物的情感，都对他的创作产生了一定的影响。他....

图4笔者认为，在马蹄声的演唱之中另外加入这样的节奏型，附点长音旨在模仿

论色·恩克巴雅尔三首蒙族合唱作品指挥艺术15之后再换气，这样换气过程太长会来不及演唱从而导致拖拍。同时，小腹也要进行积极的呼吸配合，在保证小腹气息的稳定弹性的基础上，来完成重音的演唱。如果仅仅依靠口腔来完成重音演唱，一来容易破坏正确的呼吸，二来容易抢拍。第4小节，第一男高音声部持....

图6A段整体在一次反复之后，第33～36小节同样以声部叠加式的模仿复调手法进行连接（如图7），从第三十五小节以E商调进行到三十六小节D宫调的混合临时调性转换，在第37小节转至全新的B宫调①

硕士学位论文18图6A段整体在一次反复之后，第33～36小节同样以声部叠加式的模仿复调手法进行连接（如图7），从第三十五小节以E商调进行到三十六小节D宫调的混合临时调性转换，在第37小节转至全新的B宫调①。在这四小节的连接句中，作曲家为各个声部的叠加进入的力度作了详细的安排，旨在....

图7B16(33-48)：B乐段从A乐段较为暗淡与神秘的羽调转到其同主音大调B宫调上来，色

论色·恩克巴雅尔三首蒙族合唱作品指挥艺术19意与前一声部进行力度上衔接，二来注意自身声部的渐强处理，为之后B乐段的进入作情绪上的准备。图7B16(33-48)：B乐段从A乐段较为暗淡与神秘的羽调转到其同主音大调B宫调上来，色彩明亮，情绪豪迈热烈。同时其织体法变为复调型。由男声声部....

本文编号：3899444