宋金元《贺新郎》词调研究
本文关键词：宋金元《贺新郎》词调研究，由笔耕文化传播整理发布。
【摘要】：《贺新郎》是词史上一首著名的慢词双调。它起于北宋,盛于南宋,衰落于金元,后经明代的过渡,至清代又再次掀起创作高潮。在宋金元时期,《贺新郎》词调的创作呈现出了一个完整的兴起、繁盛、衰落过程,这一时期可看做是《贺新郎》词调发展的第一阶段,也是最能体现《贺新郎》一调初始特点的一个阶段。作为一首有着相当传唱度的金曲,宋金元时期的《贺新郎》词调题材内容丰富,声情多样,留下了大量的艺术珍品。本文将时间定位于此,试从词调源流、格律体式、题材功能及实际创作情况入手,试对宋金元《贺新郎》词调作多方面的解读。本文共分为四章。第一章主要考察《贺新郎》词调的源流和曲名问题。本章对史料中有关《贺新郎》曲调本名和来源问题的记载进行了梳理总结,并推测《贺新郎》曲调最可能由乐工歌妓所创,经苏轼填作得以传播。同时,对《贺新郎》词调的异名进行了总结阐述。第二章主要分析《贺新郎》词调的格律问题,并最终推断《贺新郎》词调的声情和演唱情况。本章首先总结了宋金元时期《贺新郎》的体式使用情况,并对《贺新郎》一调的116字正体进行具体的句法和声韵研究,结合具体作品推测出《贺新郎》一调缠绵幽咽、豪爽苍劲、轻快活泼的多样声情特征,同时,《贺新郎》曲调声调高昂,适合浓烈情感的抒发。第三章结合《贺新郎》词的具体创作情况,分析总结宋金元时期《贺新郎》词的题材功能特征。宋金元《贺新郎》题材多样,犹以祝颂、咏怀、咏物、交游、写景题材为多。其中祝颂题材是使用最多,在《贺新郎》一调中别具风味。宋金元《贺新郎》词的价值功能主要体现在娱乐、社交、抒情三个方面。第四章主要分析辛弃疾和辛派词人的《贺新郎》作品。对不同时期辛弃疾和辛派词人的作品进行梳理,并对词的格律、题材、艺术手法、风格特征等方面作具体分析,进而阐述辛弃疾和辛派词人对《贺新郎》词调的推动作用。入元后元杂剧中出现《贺新郎》一曲,入南吕宫。关于《贺新郎》词调和曲调的递变关系,在余论中进行讨论。
【关键词】：《贺新郎》 格律 声情 题材功能 辛弃疾 辛派词人
【学位授予单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：I207.23
【目录】：
- 中文摘要4-6
- 英文摘要6-11
- 绪论11-14
- 第一章 《贺新郎》词调源流及异名问题14-23
- 第一节 《贺新郎》词调源流14-18
- 一、词调本名问题16-17
- 二、词调来源17-18
- 第二节 《贺新郎》词调异名问题18-23
- 一、《贺新凉》19
- 二、《金缕曲》《金缕歌》《金缕衣》《金缕词》《唱金缕》19-20
- 三、《乳燕飞》20
- 四、《风敲竹》20-21
- 五、《貂裘换酒》21
- 六、《雪月江山夜》21
- 七、《风瀑竹》21-23
- 第二章 《贺新郎》的格律构成及歌唱23-54
- 第一节 词体23-37
- 一、《词律》《词系》《钦定词谱》中对《贺新郎》的体式分析23-28
- 二、宋金元词中的其他体式28-33
- 三、《贺新郎》体式分析33-37
- 第二节 句法37-43
- 一、七字句37-39
- 二、其他奇数句式39-40
- 三、偶数句式40-41
- 四、《贺新郎》句式特点41-43
- 第三节 声韵43-49
- 一、《贺新郎》格律43-44
- 二、句式的平仄44-48
- 三、《贺新郎》的叶韵情况48-49
- 第四节 《贺新郎》的声情及歌唱49-54
- 一、词调内部的声情起伏49-50
- 二、《贺新郎》作品声情概况50-52
- 三、《贺新郎》的歌唱52-54
- 第三章 《贺新郎》的题材和功能54-70
- 第一节 《贺新郎》题材54-59
- 一、题材分类标准说明54-55
- 二、宋金元《贺新郎》题材统计55-56
- 三、主要题材的创作情况56-59
- 第二节 寿词的兴起和祝颂主题的形成59-65
- 一、《贺新郎》寿词59-61
- 二、《贺新郎》词其他祝颂主题61-63
- 三、祝颂主题盛行探因63-65
- 第三节 《贺新郎》的功能分析65-70
- 一、《贺新郎》的娱乐功能65-66
- 二、《贺新郎》的社交功能66-67
- 三、《贺新郎》的抒情功能67-70
- 第四章 辛弃疾和南宋辛派词人的《贺新郎》70-91
- 第一节 辛弃疾的《贺新郎》70-79
- 一、辛弃疾《贺新郎》创作统计70-73
- 二、辛弃疾《贺新郎》特点分析73-77
- 三、辛弃疾对《贺新郎》的推动77-79
- 第二节 南宋辛派词人的《贺新郎》79-87
- 一、前期辛派词人的《贺新郎》79-82
- 二、中期辛派词人的《贺新郎》82-85
- 三、后期辛派词人的《贺新郎》85-87
- 第三节 辛派词人对《贺新郎》的推动87-91
- 一、丰富了词作数量，提高了艺术水平87
- 二、推动体式的创新87-88
- 三、确立了新的选题倾向88
- 四、拓展了词调功能88
- 五、促成风格转变，，确定豪放词风88
- 六、丰富艺术手法，促进词体的解放88-91
- 余论 《贺新郎》词曲递变关系探究91-95
- 一、北曲《贺新郎》与词之递变92-93
- 二、南曲《贺新郎》与词之递变93-95
- 结语95-97
- 参考文献97-104
- 后记104
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