杜大恺现代水墨绘画语言初识

发布时间：2017-03-25 18:09

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【摘要】：水墨绘画是我国历史悠久的传统绘画,随着世界性绘画的相互融合,水墨画也与时俱进。然而在董其昌的“南北宗”后,讲师承,求来历,使清初“四王”在其影响下,离开古人不敢迈一步,离开古人不敢着一笔的“形式主义”,使中国绘画“墨守成规”、“固步自封”;在清朝康熙年间,又有传教士郎世宁任宫廷画师时探索西画中用,融中西画法为一炉,在工笔画中融水墨及西方绘画的几何学透视原理元素,又具有中国绘画的笔墨趣味,大卫·霍克尼称赞除透视法外另一伟大的观看方式“移动观看”,宫廷画家徐扬《乾隆南巡图》。此一派宫廷或称之为正统派画家固有其柔弱萎靡,但也是绘画语言的一种存在。当然在所谓正统画家之外,也有话语权很大的文人画家,如清初“四僧”及“扬州八怪”诸多画家的传统,反对“公式主义”死守成法,主张创造。然文人画又在个人的主观思想里“禁锢”。齐白石先生在接受传承诸画家的主张创造及笔墨表现力的同时反对“孤芳自赏”。及20世纪初五四运动以来徐悲鸿、林凤眠、刘海粟等先辈留欧回来后改进水墨画,再到后期中央工艺美院的庞薰t9、张仃、祝大年、雷圭元、郑可、吴冠中、袁运甫等诸位先生对现代水墨的革故鼎新;再者20世纪八、九十年代,在西方现当代大量的绘画进入国人的视线下,将现当代绘画元素如结构主义与图像符号组织等融入现代水墨,那么就不仅拓展了传统水墨材料与技法等方面,而且还促进了形成以实验水墨、新水墨、抽象水墨等新形式的进展。传统水墨或是现代水墨的中国绘画是一个语言系统,包括以空白为底、以线造型、黑白、平面性、装饰性、似与不似等特点,笔墨、意境、形妙、位置经营等是在语言系统内完成。本论文主要以研究杜大恺现代水墨绘画语言为主线,杜大恺是在中国绘画语言系统内,不离传统笔墨与黑白建构画面秩序的第一要素下,借鉴及运用一些西方现代主义绘画语言,及融入八大山人、齐白石、林凤眠、吴冠中、祝大年、袁运甫等水墨绘画语言。然对杜大恺在现代水墨绘画语言研究的影响,如观看方式、画面构成方式及笔墨与黑白等方面的建构与实践。通过学习分析杜大恺的水墨语言,最后结合我的创作中的思考与实践过程,阐述在杜大恺现代水墨语言的视域影响下的个体观察方式与选择。
【关键词】：现代水墨 绘画语言 结构 笔墨
【学位授予单位】：云南艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 现代水墨绘画语言研究7-12
• 一、现代水墨语言的界定7
• 二、现代水墨与传统水墨比较及东、西方绘画语言比对7-9
• （一）现代水墨对传统水墨的传承与差异7-8
• （二）现代水墨在东、西方绘画语言中的借鉴与运用8-9
• 三、杜大恺现代水墨绘画语言选择9-12
• 第二章 杜大恺现代水墨绘画语言的若干要素12-16
• 一、观看方式的选择12-13
• 二、画面构成方式及色彩运用13-14
• 三、空白为底建构平面性、黑白与笔墨的显赫地位14-16
• 第三章 对我绘画创作的影响16-18
• 一、画面平构的分割及抉择16-17
• 二、画面构成与黑白、笔墨运用的匹配17-18
• 结语18-19
• 致谢19-20
• 参考文献20

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本文编号：267574