吴昌硕花鸟画中的金石气息对我创作的启迪
发布时间：2021-12-11 06:14
<正>一、吴昌硕花鸟画中的金石气息（一）金石气的由来从中国艺术史看,清中叶以前的画家,将篆籀笔法运用到绘画中就已经存在了,例如元代赵孟頫的"石如飞白木如籀"、柯九思的"写竹干用篆法"等,所强调的都是寓书法于画法。但画史均未称之"具金石气"。金石是指由金属和石质材料制成的器物,主要研究对象
【文章来源】：山东艺术. 2018,(04)
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
吴昌硕绘画
首尾呼应，有篆刻分朱布白的味道，采用大量篆法，运笔粗细顿挫，起伏跌宕，笔墨远胜造型，十分讲究笔墨的书法韵味，画面洋溢出一股不可扼止的气势与不屈的生命力。吴昌硕的绘画，构图独具特色，且深受其金石层面的影响。他用篆籀笔法表现线条，形成“女”字、“之”字形布局，物象穿插交错，繁简得当。画幅狭长，画面多留空白，以白当黑、疏密有致。画面出特有的韵味，尤具“金石气”。吴昌硕的绘画，尤其强调气势。“苦铁画气不画形”，藤本植物入画难在“贯气”，吴昌图硕善画紫藤、葡萄、葫芦等。所作《紫藤》（图5），落笔不凡，气势无限。以篆草之法写紫藤，运笔恣肆，盘旋曲折，如龙飞凤舞，浩荡之气，流贯全幅。用曲折盘旋的长线条，自上而下，纵横交错，似篆如草，笔法浑厚、雄强，金石气味十足。“作画时须凭一股气”，吴昌硕的绘画作品舍弃形的束缚，步入了“意”的境界。吴昌硕绘画中的“金石气”还表现为一种节奏感，正如帖学和碑学的不同，金石不同于笔墨，碑版、钟鼎、石鼓因为岁月的痕迹，免不了有伤痕、有坑洼。吴昌硕的绘画也是如此，追求线条残缺斑驳的金石味道。比如吴昌硕画中的梅花、竹叶、兰草，他用篆书笔法画出，线条顿挫，表现出“金石气”的内在力度，极具意境。（二）吴昌硕“金石气”对现当代绘画的影响现当代画家受吴昌硕影响的不胜枚举，成绩卓著的有齐白石、潘天寿、李苦禅、于希宁等诸位大家。齐白石在延续自己绘画风格的同时，晚年开始“衰年变法”，在参悟吴昌硕金石笔意的基础上，最终形成自己的绘画面貌。潘天寿曾分析：“白石老先生绘画上的设色布局等等，也大体从昌硕先生方面而来，加以自己的变化，而成白石先生的风格。”[4]潘天寿作为是吴昌硕的得意门生，潘天寿用笔古拙劲健，
首尾呼应，有篆刻分朱布白的味道，采用大量篆法，运笔粗细顿挫，起伏跌宕，笔墨远胜造型，十分讲究笔墨的书法韵味，画面洋溢出一股不可扼止的气势与不屈的生命力。吴昌硕的绘画，构图独具特色，且深受其金石层面的影响。他用篆籀笔法表现线条，形成“女”字、“之”字形布局，物象穿插交错，繁简得当。画幅狭长，画面多留空白，以白当黑、疏密有致。画面出特有的韵味，尤具“金石气”。吴昌硕的绘画，尤其强调气势。“苦铁画气不画形”，藤本植物入画难在“贯气”，吴昌图硕善画紫藤、葡萄、葫芦等。所作《紫藤》（图5），落笔不凡，气势无限。以篆草之法写紫藤，运笔恣肆，盘旋曲折，如龙飞凤舞，浩荡之气，流贯全幅。用曲折盘旋的长线条，自上而下，纵横交错，似篆如草，笔法浑厚、雄强，金石气味十足。“作画时须凭一股气”，吴昌硕的绘画作品舍弃形的束缚，步入了“意”的境界。吴昌硕绘画中的“金石气”还表现为一种节奏感，正如帖学和碑学的不同，金石不同于笔墨，碑版、钟鼎、石鼓因为岁月的痕迹，免不了有伤痕、有坑洼。吴昌硕的绘画也是如此，追求线条残缺斑驳的金石味道。比如吴昌硕画中的梅花、竹叶、兰草，他用篆书笔法画出，线条顿挫，表现出“金石气”的内在力度，极具意境。（二）吴昌硕“金石气”对现当代绘画的影响现当代画家受吴昌硕影响的不胜枚举，成绩卓著的有齐白石、潘天寿、李苦禅、于希宁等诸位大家。齐白石在延续自己绘画风格的同时，晚年开始“衰年变法”，在参悟吴昌硕金石笔意的基础上，最终形成自己的绘画面貌。潘天寿曾分析：“白石老先生绘画上的设色布局等等，也大体从昌硕先生方面而来，加以自己的变化，而成白石先生的风格。”[4]潘天寿作为是吴昌硕的得意门生，潘天寿用笔古拙劲健，
本文编号：3534159
【文章来源】：山东艺术. 2018,(04)
【文章页数】：7 页
【部分图文】：
吴昌硕绘画
首尾呼应，有篆刻分朱布白的味道，采用大量篆法，运笔粗细顿挫，起伏跌宕，笔墨远胜造型，十分讲究笔墨的书法韵味，画面洋溢出一股不可扼止的气势与不屈的生命力。吴昌硕的绘画，构图独具特色，且深受其金石层面的影响。他用篆籀笔法表现线条，形成“女”字、“之”字形布局，物象穿插交错，繁简得当。画幅狭长，画面多留空白，以白当黑、疏密有致。画面出特有的韵味，尤具“金石气”。吴昌硕的绘画，尤其强调气势。“苦铁画气不画形”，藤本植物入画难在“贯气”，吴昌图硕善画紫藤、葡萄、葫芦等。所作《紫藤》（图5），落笔不凡，气势无限。以篆草之法写紫藤，运笔恣肆，盘旋曲折，如龙飞凤舞，浩荡之气，流贯全幅。用曲折盘旋的长线条，自上而下，纵横交错，似篆如草，笔法浑厚、雄强，金石气味十足。“作画时须凭一股气”，吴昌硕的绘画作品舍弃形的束缚，步入了“意”的境界。吴昌硕绘画中的“金石气”还表现为一种节奏感，正如帖学和碑学的不同，金石不同于笔墨，碑版、钟鼎、石鼓因为岁月的痕迹，免不了有伤痕、有坑洼。吴昌硕的绘画也是如此，追求线条残缺斑驳的金石味道。比如吴昌硕画中的梅花、竹叶、兰草，他用篆书笔法画出，线条顿挫，表现出“金石气”的内在力度，极具意境。（二）吴昌硕“金石气”对现当代绘画的影响现当代画家受吴昌硕影响的不胜枚举，成绩卓著的有齐白石、潘天寿、李苦禅、于希宁等诸位大家。齐白石在延续自己绘画风格的同时，晚年开始“衰年变法”，在参悟吴昌硕金石笔意的基础上，最终形成自己的绘画面貌。潘天寿曾分析：“白石老先生绘画上的设色布局等等，也大体从昌硕先生方面而来，加以自己的变化，而成白石先生的风格。”[4]潘天寿作为是吴昌硕的得意门生，潘天寿用笔古拙劲健，
首尾呼应，有篆刻分朱布白的味道，采用大量篆法，运笔粗细顿挫，起伏跌宕，笔墨远胜造型，十分讲究笔墨的书法韵味，画面洋溢出一股不可扼止的气势与不屈的生命力。吴昌硕的绘画，构图独具特色，且深受其金石层面的影响。他用篆籀笔法表现线条，形成“女”字、“之”字形布局，物象穿插交错，繁简得当。画幅狭长，画面多留空白，以白当黑、疏密有致。画面出特有的韵味，尤具“金石气”。吴昌硕的绘画，尤其强调气势。“苦铁画气不画形”，藤本植物入画难在“贯气”，吴昌图硕善画紫藤、葡萄、葫芦等。所作《紫藤》（图5），落笔不凡，气势无限。以篆草之法写紫藤，运笔恣肆，盘旋曲折，如龙飞凤舞，浩荡之气，流贯全幅。用曲折盘旋的长线条，自上而下，纵横交错，似篆如草，笔法浑厚、雄强，金石气味十足。“作画时须凭一股气”，吴昌硕的绘画作品舍弃形的束缚，步入了“意”的境界。吴昌硕绘画中的“金石气”还表现为一种节奏感，正如帖学和碑学的不同，金石不同于笔墨，碑版、钟鼎、石鼓因为岁月的痕迹，免不了有伤痕、有坑洼。吴昌硕的绘画也是如此，追求线条残缺斑驳的金石味道。比如吴昌硕画中的梅花、竹叶、兰草，他用篆书笔法画出，线条顿挫，表现出“金石气”的内在力度，极具意境。（二）吴昌硕“金石气”对现当代绘画的影响现当代画家受吴昌硕影响的不胜枚举，成绩卓著的有齐白石、潘天寿、李苦禅、于希宁等诸位大家。齐白石在延续自己绘画风格的同时，晚年开始“衰年变法”，在参悟吴昌硕金石笔意的基础上，最终形成自己的绘画面貌。潘天寿曾分析：“白石老先生绘画上的设色布局等等，也大体从昌硕先生方面而来，加以自己的变化，而成白石先生的风格。”[4]潘天寿作为是吴昌硕的得意门生，潘天寿用笔古拙劲健，
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