宋元文人墨梅画研究

发布时间：2021-12-29 18:23

　　中国的绘画艺术发展至宋代,无论山水、人物、花鸟诸体都已臻登峰造极。在历经晋唐数百年的探索,到宋代已形成了完整的中国绘画体系。至北宋中后期,以苏轼、文同为代表的文人士大夫振臂高呼,极力倡导“文人画”,他们利用自身在学识、修养、身望和社会地位等方面的优势参与到绘画之中,对其进行品评、鉴赏,并提出旗帜鲜明的文人画主张,与院体画形成一种对峙,尽管范围不大,但在文士之间却影响很大。再有元代画坛领袖赵孟頫所倡导的“古意”得到画坛的认可使得有元一代文人画得到飞速发展,墨梅艺术也在此时突破藩篱,呈现出前所未有的风貌。本文试图从文人画的角度审视宋元墨梅艺术的兴起和发展,通过几个具有代表性的文人墨梅画家对墨梅技法的创造、改变以至达于大成的过程,来研究墨梅画在中国画乃至花鸟画史上的地位,及其蕴含的精神和代表的意义。在文章中,于宋代主要是以扬无咎为代表来探析墨梅画的起源及发展,通过其师承来历和在笔、墨技法方面的运用透析文人画的精神主旨；至元代则是通过王冕的绘画来分析“元人尚意”的画风,及其在墨梅画的继承与发展上所取得的成就。纵观王冕之画无论是图式,还是表现技法,以及与诗书画印的结合都达到了文人墨梅画一个新的高... 

【文章来源】：南昌大学江西省 211工程院校

【文章页数】：88 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

((墨竹图》绢本水墨131.6emx105.4em，台北故宫博物院藏

盛开

山梅、疏梅、野梅、官梅、江梅、园梅、盘梅、等不同环境中梅的性格辨别。以上所说的这些，在《四梅图》中都有精到的体现。我们再来看扬无咎的另一幅传世作品《雪梅图卷》手卷(图4.5)[es】卢辅圣主编.中国书画全书「Ml.上海:上海书画出版社，1993.676

【参考文献】：
期刊论文
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[3]略论元代文人画的形似与笔墨表现[J]. 邓益民.  美术观察. 2006(08)
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[8]南宋花鸟画的变化[J]. 邓乔彬.  南阳师范学院学报(社会科学版). 2005(05)
[9]论北宋文人画[J]. 邓乔彬.  东南大学学报(哲学社会科学版). 2005(02)
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本文编号：3556642