李唐《清溪渔隐图》研究

发布时间：2022-01-03 06:30

　　《清溪渔隐图》作为李唐晚年的山水画代表作之一,其风格的形成和图像意涵与南宋初年的政治形势及社会背景紧密相关。从风格学来看,李唐绘画风格的转变不仅推动了南宋山水画写意性的发展,也成功地引导了宋代山水画向元代山水画的变革。从图像学入手,对图中“水碓”和“渔父”两个图像进行分析,并结合当时的社会背景相对客观地论证了《清溪渔隐图》既构建了南宋王朝“政通人和”的乌托邦帝国形象,又营造了南宋文人与画家理想中的“林泉高致”的归隐世界。 

【文章来源】：南京艺术学院江苏省

【文章页数】：53 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

［北宋末南宋初］李唐《江山小景图》绢本设色纵27.2厘米＊横90.5厘米北京故宫博物院藏

李唐的代表作有《江山小景图》（见图 1）与《长夏江寺图》（见图 2）幅横卷。这两张画与《清溪渔隐图》（见图 3）一起比较，可以看出，画面视角上逐渐平，景物的描绘上越来越简括，并且取景的视野范围不断缩减。《江山小景图》中山石木的刻画比较细致，山石轮廓也相对方硬一些，更接近于北宋时期。此外最明显的特来自于对水纹的刻画，《格古要论》记载：“（李唐）其后水不用鱼鳞纹，有盘涡动荡之势。①而《长夏江寺图》山石刻画上斧劈更大，结构相对概括，山石显得更加浑圆厚重，并已经没有视线高于主峰的峭峰或远景，景深的空间被大大压缩。三幅作品皆缺少前景坦的空间，视线往往通过前面的大石直接导入中景，前景显得特别狭小局促。《林泉高致中说：“凡经营下笔，必全天地。何谓天地？谓一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位图 2［北宋末南宋初］李唐《长夏江寺图》绢本设色纵 44 厘米＊横 249 厘米北京故宫博物院藏

李唐的代表作有《江山小景图》（见图 1）与《长夏江寺图》（见图 2）幅横卷。这两张画与《清溪渔隐图》（见图 3）一起比较，可以看出，画面视角上逐渐平，景物的描绘上越来越简括，并且取景的视野范围不断缩减。《江山小景图》中山石木的刻画比较细致，山石轮廓也相对方硬一些，更接近于北宋时期。此外最明显的特来自于对水纹的刻画，《格古要论》记载：“（李唐）其后水不用鱼鳞纹，有盘涡动荡之势。①而《长夏江寺图》山石刻画上斧劈更大，结构相对概括，山石显得更加浑圆厚重，并已经没有视线高于主峰的峭峰或远景，景深的空间被大大压缩。三幅作品皆缺少前景坦的空间，视线往往通过前面的大石直接导入中景，前景显得特别狭小局促。《林泉高致中说：“凡经营下笔，必全天地。何谓天地？谓一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位图 2［北宋末南宋初］李唐《长夏江寺图》绢本设色纵 44 厘米＊横 249 厘米北京故宫博物院藏

【参考文献】：
期刊论文
[1]绍兴御府印的形态学研究[J]. 牛克诚.  故宫博物院院刊. 2016(04)
[2]理性精神关照下的机械图像——宋代绘画中的水碓、磨考察[J]. 王冬松.  史林. 2016(03)
[3]两宋之交院画的风格之变:李唐之生平及其作品考[J]. 冯鸣阳.  中国美术. 2015(01)
[4]李唐的绘画成就及其影响[J]. 周积寅,储庆立.  荣宝斋. 2011(01)
[5]文学和图像关系研究中的若干问题[J]. 赵宪章.  江海学刊. 2010(01)

硕士论文
[1]李唐《清溪渔隐图》研究[D]. 朱蓓蓓.华东师范大学 2013



本文编号：3565758