论当代语境下中国画水墨语言的嬗变
发布时间：2022-01-03 22:59
“中国画”不仅仅是一个简单的名称,在承载中国几千年绘画文明的丹青魅力的同时,在当代这个多元发展的社会中,中国画又有了新的内容、新的方式和新的元素。“笔墨”的问题曾是中国传统绘画的灵魂和根本,在当代已经成为了艺术家们一直讨论的话题。在争论与探索中,不管是传统还是创新,不管是提倡还是排斥,不管是前进还是停滞,中国画的水墨依然展示着其独特的风貌。在这样众说纷纭的艺术领域中,有各种声音的存在才是解决问题的方法之所在。本文以当代水墨语言为主要研究对象,考察中国画与现代社会环境的关系,进而挖掘和梳理中国画水墨语言在当下的新的特点与变化,分析当代水墨语言的时代特征。文章从与传统的中国画水墨语言的对比入手,探讨中国画水墨语言近二十年产生的变化的以及主客观原因。在当代多元的语境下,在不同的流派与风格中,水墨语言的嬗变离不开它所根植的环境,在其嬗变的同时反映出艺术自律与他律的动因。面对中国画的现状,在结合考察分析中国画面临的问题中,结合观展心得和对本专业实践心得,从新的角度去认识和总结中国画现所处的当代语境,以实践对中国画水墨语言来进行更好的体悟。
【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
愚公移山（局部）
就有改良派、保守派和富有创变革比较有影响的争论有三次，“第一次是矛盾。第二次以苏联的社会主义现实主义美因为过分地推崇西画‘科学的写实技术’，础，同时引发了关于中国画素描教学的大辩鼓动新潮的青年以西方现代派美术为参照，‘穷途末路’，只能作为‘保留画种’而存现代的观思考的突画的加直中只无法斗争图 1-1 愚公移山（局部）图片来源：www.baidu.com
他更主张张扬和抒发自我情绪，在其作品中我们可以看到印象派、野兽派的痕迹。作品《秋艳》（图1-3）中他大胆的将色彩融入画面，将墨色退化为背景，没有写实画派所主张的科学的塑造，而是倾向于抽象化的描摹，并加之色彩的渲染，形成了完全不同的画面效果。与西方艺术相互融合，技术上取长补短是林风眠的艺术观点，我们在他的作品中可以看到传统绘画中对线的凝练，这源于书法中运笔的影响。但是在对对象的描写上，又脱离了真实的刻画层面，而后转换到一种抽象的描写。他的这种创作技法也是对之后表现主义水墨带来了很大的影响。但是受当时中国社会环境的限制，中国画在社会的选择中接受了写实主义。写实主义的直观描摹，不管是对观众接受的难易程度还是从对政治服务的角度来说都是较为直接的。此时西方绘画的手段逐渐融入中国画坛，这其中杂糅着对抗、渗透。不光是中西文化的碰撞，同样还有内部的问题不断的蠢蠢欲动。中国画的发展就是发现、探索、争论、适应的一个循环过程。这样的过程又是历史的必然规律，社会在变化，制度在变化，中国画的变化也是必然的。出现新的社会制度就要有新的艺术形态与之呼应。“中国画和一切艺术一样是离不开政治的，但政治与艺术不是一种主仆关系。当伊苏在战争年代作为阶级斗争工具的合理性，在和平年代也作为一种普遍真理持续地沿用就不再合理了。”【8】在中国画写实主义风格发展的过程中
【参考文献】：
期刊论文
[1]在场意识与水墨语言[J]. 白雪红. 美术大观. 2009(09)
[2]中国实验水墨与其它现代水墨艺术形式之比较[J]. 朱平. 艺术百家. 2008(02)
[3]水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征[J]. 张羽. 东方艺术. 2007(01)
[4]对设计与水墨的双重解构——解读“第五届深圳国际水墨画双年展·设计水墨”[J]. 黄治成. 画刊. 2007(01)
[5]论当代中国画的语言和语境[J]. 高卉民. 艺术研究. 2007(01)
[6]当代文化语境下中国水墨画的发展[J]. 黄坚. 文艺研究. 2004(03)
[7]把“笔墨”还给笔墨[J]. 顾丞峰. 美术观察. 2001(05)
[8]实验性水墨与当代文化问题[J]. 皮道坚. 美术研究. 1999(02)
[9]世俗生活的审美图景——对90年代中国审美风尚变革的基本认识[J]. 王德胜. 思想战线. 1998(10)
[10]关于现代水墨的思考[J]. 张羽. 美术观察. 1997(05)
硕士论文
[1]浅析当下水墨作品的情感传达和笔墨取向[D]. 狄东占.首都师范大学 2009
[2]浅谈当代语境下中国画的意象方式[D]. 杜小同.中央美术学院 2009
[3]水墨画当代艺术表现的多元性存在[D]. 李军.中央美术学院 2008
[4]对中国现当代水墨画抽象性问题的探讨[D]. 肖晶.扬州大学 2007
[5]审美变迁后的水墨艺术[D]. 曹治.江西师范大学 2005
[6]论水墨画线型语言的传统形态及其现代演进[D]. 唐丽丽.首都师范大学 2004
本文编号：3567141
【文章来源】：江南大学江苏省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
愚公移山（局部）
就有改良派、保守派和富有创变革比较有影响的争论有三次，“第一次是矛盾。第二次以苏联的社会主义现实主义美因为过分地推崇西画‘科学的写实技术’，础，同时引发了关于中国画素描教学的大辩鼓动新潮的青年以西方现代派美术为参照，‘穷途末路’，只能作为‘保留画种’而存现代的观思考的突画的加直中只无法斗争图 1-1 愚公移山（局部）图片来源：www.baidu.com
他更主张张扬和抒发自我情绪，在其作品中我们可以看到印象派、野兽派的痕迹。作品《秋艳》（图1-3）中他大胆的将色彩融入画面，将墨色退化为背景，没有写实画派所主张的科学的塑造，而是倾向于抽象化的描摹，并加之色彩的渲染，形成了完全不同的画面效果。与西方艺术相互融合，技术上取长补短是林风眠的艺术观点，我们在他的作品中可以看到传统绘画中对线的凝练，这源于书法中运笔的影响。但是在对对象的描写上，又脱离了真实的刻画层面，而后转换到一种抽象的描写。他的这种创作技法也是对之后表现主义水墨带来了很大的影响。但是受当时中国社会环境的限制，中国画在社会的选择中接受了写实主义。写实主义的直观描摹，不管是对观众接受的难易程度还是从对政治服务的角度来说都是较为直接的。此时西方绘画的手段逐渐融入中国画坛，这其中杂糅着对抗、渗透。不光是中西文化的碰撞，同样还有内部的问题不断的蠢蠢欲动。中国画的发展就是发现、探索、争论、适应的一个循环过程。这样的过程又是历史的必然规律，社会在变化，制度在变化，中国画的变化也是必然的。出现新的社会制度就要有新的艺术形态与之呼应。“中国画和一切艺术一样是离不开政治的，但政治与艺术不是一种主仆关系。当伊苏在战争年代作为阶级斗争工具的合理性，在和平年代也作为一种普遍真理持续地沿用就不再合理了。”【8】在中国画写实主义风格发展的过程中
【参考文献】：
期刊论文
[1]在场意识与水墨语言[J]. 白雪红. 美术大观. 2009(09)
[2]中国实验水墨与其它现代水墨艺术形式之比较[J]. 朱平. 艺术百家. 2008(02)
[3]水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征[J]. 张羽. 东方艺术. 2007(01)
[4]对设计与水墨的双重解构——解读“第五届深圳国际水墨画双年展·设计水墨”[J]. 黄治成. 画刊. 2007(01)
[5]论当代中国画的语言和语境[J]. 高卉民. 艺术研究. 2007(01)
[6]当代文化语境下中国水墨画的发展[J]. 黄坚. 文艺研究. 2004(03)
[7]把“笔墨”还给笔墨[J]. 顾丞峰. 美术观察. 2001(05)
[8]实验性水墨与当代文化问题[J]. 皮道坚. 美术研究. 1999(02)
[9]世俗生活的审美图景——对90年代中国审美风尚变革的基本认识[J]. 王德胜. 思想战线. 1998(10)
[10]关于现代水墨的思考[J]. 张羽. 美术观察. 1997(05)
硕士论文
[1]浅析当下水墨作品的情感传达和笔墨取向[D]. 狄东占.首都师范大学 2009
[2]浅谈当代语境下中国画的意象方式[D]. 杜小同.中央美术学院 2009
[3]水墨画当代艺术表现的多元性存在[D]. 李军.中央美术学院 2008
[4]对中国现当代水墨画抽象性问题的探讨[D]. 肖晶.扬州大学 2007
[5]审美变迁后的水墨艺术[D]. 曹治.江西师范大学 2005
[6]论水墨画线型语言的传统形态及其现代演进[D]. 唐丽丽.首都师范大学 2004
本文编号：3567141
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