贾又福山水画笔墨表现与意境营造

发布时间：2022-01-03 23:03

　　本文研究的主要内容是：贾又福山水画艺术的笔墨特色与意境的营造,本文研究的逻辑起点是贾又福的艺术经历和笔墨主张。研究的结论是：1.贾又福善用繁笔,繁处千笔万笔层层叠加,并且善于处理繁与简的关系,简处不着一笔而尽得风流。2.他强调线的运用,他画中的用线或浓或淡,皆遒劲有力,多用中锋缓笔涩行,尤其喜欢用长线条,以表现长坪大坡,万里长云。3.贾又福用笔豪放大气,常用积墨、破墨、泼墨、泼彩。4.贾又福作品气势宏大,视觉效果强烈,具有极强的装饰性。5.贾又福从北宋山水画入手,经过反复临摹,精心研究,又巧妙的继承了李可染老师的积墨法,并将钉头鼠尾皴进一步改造,而且在构图形式上也与前人有很大区别,逐步形成了自己独特的绘画语言。6.贾又福山水画作品意境深远,着重表现出优美抒情,崇高伟大,荒寒冷静,豪迈激情等不同的情调。7.贾又福作品中对于云气和山石的描绘特点尤为突出。8.贾又福山水画有着强烈的质地表现意识。 

【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

贾又福山风

于同年4月到6月分别完成第二稿、第三稿。《太行丰碑》第三稿获得了第六届全国美展银奖，被中国美术馆收藏(图4)。1985年贾又福创作了巨幅作品《太行崛起图》和《太行铁臂图》，代表作品《乐章》献礼国际青年节，创作小品《乡思》。这一时期贾又福受到了美术界的广泛关注，在《美术》杂志的“画家介绍”专栏中介绍了贾又福及其作品。并且刊登了夏硕琦的《情不自已、丹青以新一一评贾又福山水画》。1985年底河北美术出版社出版了《贾又福画集》。1986年贾又福第十八次深入太行写生，回来后，一连创作了《大野疾风》、《大岳雄风》、《大岳扶摇》等作品，至此作品转入第三个阶段的主题，那就是对于时空的哲学思考(图5)。当年的夏天，中央美院举办了他的个人作品展，展出四十五幅作品，其中《太行山高》被中央美术学院陈列馆收藏。1987年受到巴塞尔国际展览会的邀请

一连创作了《大野疾风》、《大岳雄风》、《大岳扶摇》等作品，至此作品转入第三个阶段的主题，那就是对于时空的哲学思考(图5)。当年的夏天，中央美院举办了他的个人作品展，展出四十五幅作品，其中《太行山高》被中央美术学院陈列馆收藏。1987年受到巴塞尔国际展览会的邀请，贾又福的《日将螟》《牧趣》等作品参加了展览，《中国书画》对此作图4贾又福太行丰碑第三稿图5贾又福大岳扶摇了专题介绍。同年，山西人民出版社出版了贾又福《太行风情》年历。《国画世界》刊登《贾又福新作》专题。贾又福还于当年完成了他的《大岳惊雷》、《高山仰止》等四幅代表作品。《贾又福画集》大型精装画册出版。n月作为特约代表贾又福参加了中国美术家协会在京举办的“全国中国画研讨会”。1988年3月，创作《大岳璞玉图》，6月至7月创作《云开太行奇》、《山不厌

【参考文献】：
期刊论文
[1]论中国山水画意境的营造[J]. 戴建华,吴萍.  艺术教育. 2007(02)
[2]著名画家路怀中:简论黑白的艺术精神[J]. 路怀中.  科教文汇. 2005(08)
[3]且看当代李家山[J]. 贾又福.  美术研究. 1990(01)

硕士论文
[1]试析中国工笔画中的肌理[D]. 周巧云.湖南师范大学 2006



本文编号：3567147