谈《池塘·浮沉》系列作品的创作
发布时间：2022-01-11 23:56
《池塘·浮沉》系列作品是以池塘中植物作为绘画元素,将个人情绪表达于画面之中,客观记录的同时进行主观分析与表现,从而呈现池塘景色的特征。本文就创作构思、构图、色调以及营造艺术氛围等方面进行阐述,研究如何运用点、线、面构成形式以及语言风格因素来完成绘画创作,重点凸显池塘幽静而富有生命魅力的情感表达。在《池塘·浮沉》系列水彩作品创作过程中寻找作品的创作理念,提高自身的艺术修为与画面效果的感染力。通过创作实践,运用水彩的绘画元素,真诚的表现出池塘中植物不同的面貌,并将笔者对客观事物独到的观察与理解融入画面当中,注重情感的传递。
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：24 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-2ClaudeMonet"sWaterlilySeries
哈尔滨师范大学硕士学位论文-2-第二章《池塘·浮沉》系列作品的起源《池塘·浮沉》系列创作灵感来源产生于莫奈的《睡莲》，本章从两个部分进行阐述，一是剖析莫奈《睡莲》系列作品寻找激发笔者创作的源头；二是现实中池塘景色对创作的启发。将自己的主观情感融入到创作中，使作品更能打动观者。一、莫奈《睡莲》作品对我的启发克劳德·莫奈是19世纪法国的印象派画家，一生佳作无数，其中晚年的《睡莲》系列作品是最具代表性的，对笔者的创作起了推动性的作用。（如图2-1、2-2所示）第一，《睡莲》的形态，这幅作品为莫奈晚年身患眼疾时所作，画面中睡莲失去了原初的形态，并没有清晰的边缘线作为划分，色彩交融在一起，从中体现诗般的意境和画家纯净的心灵；第二，《睡莲》的色彩与用笔，在色彩上，莫奈追寻着光线并忠实的反映在画面上，巧妙运用互补色使池塘和睡莲形成对比，蓝紫色在画面中更加体现色彩的表现力，和谐而富有变化，层次分明；绘画语言笔触柔美，又有着多变而相互交错的笔法区分池塘和睡莲，使画面产生流动感，密集而整体的笔触衬托出池塘的宁静。通过对莫奈《睡莲》组画的深入分析与研究，在毕业创作中笔者主要从色彩和构图两方面进行了一定的借鉴。从整体上看莫奈《睡莲》组画呈现灰色调子，图2-2克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-2ClaudeMonet"sWaterlilySeries图2-1克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-1ClaudeMonet"sWaterlilySeries
哈尔滨师范大学硕士学位论文-4-第三章《池塘·浮沉》系列作品创作过程绘画方向的确立只是创作的前提，创作研究过程更是至关重要。本章就构思、构图、色调、光的运用、绘画语言等方面对创作的过程进行阐述，深度解读笔者的创作痕迹。一、创作构思郑板桥先生在谈论画竹经验时曾提出“三竹说”，即眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。将其对应到艺术创作中，可见在真正落笔作画之前，观察与思考也是不可或缺的两个阶段。《池塘·浮沉》系列作品创作前期，笔者于素材搜集的过程中领悟到生命的真谛，如何将秋季池塘的凄凉之美借助绘画语言传递给观者，做到内容美与形式美的统一，首先要考虑的就是构图这一因素。构图一般被放在“画之总要”的地位，对于整个画面的经营起着至关重要的作用。为完善创作构思及构图，笔者在创作初期翻阅了一些相关书籍与画册，通过对艺术作品的解读，感受到不同形式的构图带来的视觉感受也是不尽相同的。其中赵云龙先生威尼斯和德累斯顿暮色系列写生作品（如图3-1所示）对我影响颇深，二者虽题材有所不同，但其画面点、线、面构成及“水”元素的运用为我的绘画创作提供了灵感。后期以色彩小稿的形式（如图3-2所示）确立画面构思，注重植物与水面的分布，枝茎的长短、粗细及相互之间错落有致的穿插组合，在参考素材的基础上加入一定的主观处理，利用绘画的抽象符号构建意象世界。《池塘·浮沉》系列创作整体采用近景式构图，通过对描绘对象的取舍、整合，选取池塘中最具代表性的景物进行细致刻画，将局部加以放大、强调，呈现图3-1赵云龙《威尼斯印象12》Fig.3-1ZhaoYunlong,Impression12ofVenice图3-2姜智慧《色彩小稿》Fig.3-2JiangZhi"sColorDraft
【参考文献】：
期刊论文
[1]献给旧时光的礼赞——论关伟水彩画中的“记忆现实”[J]. 李书春. 艺术工作. 2017(03)
[2]浅谈水彩画创作中艺术语言的多样性[J]. 陈嘉蓉. 中国艺术. 2016(03)
[3]论中国水彩画的语言特征与发展[J]. 韩鄂生. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[4]近现代油画艺术中色彩的情感表现[J]. 蒋雪. 大众文艺. 2014(01)
[5]论美术创作中的情感表达[J]. 贾昌娟. 中南林业科技大学学报(社会科学版). 2013(03)
[6]绘画空间的表现形式[J]. 秦红卫. 美术观察. 2012(08)
[7]论油画艺术中主观性色彩的情感表达[J]. 童小峰. 美术教育研究. 2012(12)
[8]谈“即兴”情感在水彩画创作中的运用[J]. 肖丽. 艺术研究. 2012(02)
[9]油画创作中的色彩运用与情感表达之间关系浅论[J]. 王森. 考试周刊. 2011(80)
[10]构图形式在绘画中的运用[J]. 李星. 大舞台. 2011(06)
本文编号：3583693
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：24 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-2ClaudeMonet"sWaterlilySeries
哈尔滨师范大学硕士学位论文-2-第二章《池塘·浮沉》系列作品的起源《池塘·浮沉》系列创作灵感来源产生于莫奈的《睡莲》，本章从两个部分进行阐述，一是剖析莫奈《睡莲》系列作品寻找激发笔者创作的源头；二是现实中池塘景色对创作的启发。将自己的主观情感融入到创作中，使作品更能打动观者。一、莫奈《睡莲》作品对我的启发克劳德·莫奈是19世纪法国的印象派画家，一生佳作无数，其中晚年的《睡莲》系列作品是最具代表性的，对笔者的创作起了推动性的作用。（如图2-1、2-2所示）第一，《睡莲》的形态，这幅作品为莫奈晚年身患眼疾时所作，画面中睡莲失去了原初的形态，并没有清晰的边缘线作为划分，色彩交融在一起，从中体现诗般的意境和画家纯净的心灵；第二，《睡莲》的色彩与用笔，在色彩上，莫奈追寻着光线并忠实的反映在画面上，巧妙运用互补色使池塘和睡莲形成对比，蓝紫色在画面中更加体现色彩的表现力，和谐而富有变化，层次分明；绘画语言笔触柔美，又有着多变而相互交错的笔法区分池塘和睡莲，使画面产生流动感，密集而整体的笔触衬托出池塘的宁静。通过对莫奈《睡莲》组画的深入分析与研究，在毕业创作中笔者主要从色彩和构图两方面进行了一定的借鉴。从整体上看莫奈《睡莲》组画呈现灰色调子，图2-2克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-2ClaudeMonet"sWaterlilySeries图2-1克劳德·莫奈《睡莲》系列组画Figure2-1ClaudeMonet"sWaterlilySeries
哈尔滨师范大学硕士学位论文-4-第三章《池塘·浮沉》系列作品创作过程绘画方向的确立只是创作的前提，创作研究过程更是至关重要。本章就构思、构图、色调、光的运用、绘画语言等方面对创作的过程进行阐述，深度解读笔者的创作痕迹。一、创作构思郑板桥先生在谈论画竹经验时曾提出“三竹说”，即眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。将其对应到艺术创作中，可见在真正落笔作画之前，观察与思考也是不可或缺的两个阶段。《池塘·浮沉》系列作品创作前期，笔者于素材搜集的过程中领悟到生命的真谛，如何将秋季池塘的凄凉之美借助绘画语言传递给观者，做到内容美与形式美的统一，首先要考虑的就是构图这一因素。构图一般被放在“画之总要”的地位，对于整个画面的经营起着至关重要的作用。为完善创作构思及构图，笔者在创作初期翻阅了一些相关书籍与画册，通过对艺术作品的解读，感受到不同形式的构图带来的视觉感受也是不尽相同的。其中赵云龙先生威尼斯和德累斯顿暮色系列写生作品（如图3-1所示）对我影响颇深，二者虽题材有所不同，但其画面点、线、面构成及“水”元素的运用为我的绘画创作提供了灵感。后期以色彩小稿的形式（如图3-2所示）确立画面构思，注重植物与水面的分布，枝茎的长短、粗细及相互之间错落有致的穿插组合，在参考素材的基础上加入一定的主观处理，利用绘画的抽象符号构建意象世界。《池塘·浮沉》系列创作整体采用近景式构图，通过对描绘对象的取舍、整合，选取池塘中最具代表性的景物进行细致刻画，将局部加以放大、强调，呈现图3-1赵云龙《威尼斯印象12》Fig.3-1ZhaoYunlong,Impression12ofVenice图3-2姜智慧《色彩小稿》Fig.3-2JiangZhi"sColorDraft
【参考文献】：
期刊论文
[1]献给旧时光的礼赞——论关伟水彩画中的“记忆现实”[J]. 李书春. 艺术工作. 2017(03)
[2]浅谈水彩画创作中艺术语言的多样性[J]. 陈嘉蓉. 中国艺术. 2016(03)
[3]论中国水彩画的语言特征与发展[J]. 韩鄂生. 湖北美术学院学报. 2014(04)
[4]近现代油画艺术中色彩的情感表现[J]. 蒋雪. 大众文艺. 2014(01)
[5]论美术创作中的情感表达[J]. 贾昌娟. 中南林业科技大学学报(社会科学版). 2013(03)
[6]绘画空间的表现形式[J]. 秦红卫. 美术观察. 2012(08)
[7]论油画艺术中主观性色彩的情感表达[J]. 童小峰. 美术教育研究. 2012(12)
[8]谈“即兴”情感在水彩画创作中的运用[J]. 肖丽. 艺术研究. 2012(02)
[9]油画创作中的色彩运用与情感表达之间关系浅论[J]. 王森. 考试周刊. 2011(80)
[10]构图形式在绘画中的运用[J]. 李星. 大舞台. 2011(06)
本文编号：3583693
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