从“全像”、“出像”到“绣像” ——论《水浒传》版画插图形态的演变

发布时间：2022-01-22 20:50

　　本文以明清时期《水浒传》插图本为研究对象,立足于前人的研究成果,分析《水浒传》插图形态从“全像”到“出像”再到“绣像”的演变过程,介绍插图形态不同的各种《水浒传》版本,探讨三种插图形态的特点,分析插图形态与图像视角之间的关系。根据现有资料对《水浒传》插图的刻绘者进行考证,探索插图刻绘者的特征,分析不同版画插图形态形成的原因。从插图角度入手,分析明清时期《水浒传》在版本演变过程中读者定位的变化以及版本演变与读者群之间的关系。 

【文章来源】：福建师范大学福建省

【文章页数】：88 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目录
绪论
第一章 明清《水浒传》版画插图形态的演变
    第一节 "全像"《水浒传》
    第二节 "出像"《水浒传》
    第三节 "绣像"《水浒传》
    第四节 插图形态与图像视角
第二章 《水浒传》的插图形态与刻绘者
    第一节 "全像"《水浒传》与刻绘者
    第二节 "出像"《水浒传》与刻绘者
    第三节 "绣像"《水浒传》与刻绘者
第三章 《水浒传》插图形态与读者定位
    第一节 早期《水浒传》版本的读者定位
    第二节 "全像"《水浒传》的读者定位
    第三节 "出像"《水浒传》的读者定位
    第四节 "绣像"《水浒传》的读者定位
结语
参考文献
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
致谢
个人简历


【参考文献】：
期刊论文
[1]明清小说读者研究述评[J]. 马婷.  安徽文学(下半月). 2008(07)
[2]古代小说插图方式之演变及意义[J]. 汪燕岗.  学术研究. 2007(10)
[3]明代小说读者与通俗小说刊刻之关系阐析[J]. 程国赋.  文艺研究. 2007(07)
[4]论明清的戏曲刊本插图[J]. 元鹏飞.  雁北师范学院学报. 2007(03)
[5]古代小说的插图[J]. 汪燕岗.  文史知识. 2007(05)
[6]才子佳人小说受众群探析——明末清初才子佳人小说研究系列论文之三[J]. 王万鹏.  甘肃广播电视大学学报. 2007(01)
[7]从汗青之著到耳目之玩[J]. 王志刚.  装饰. 2007(02)
[8]浅析中国古代木刻版画的文化特征[J]. 刘坚,张靖.  桂林师范高等专科学校学报(综合版. 2006(04)
[9]明清小说插图艺术特征浅析[J]. 姜夏旺.  贵州大学学报(艺术版). 2006(04)
[10]“里耳”:晚明市民文学的读者定位[J]. 戴健.  广西民族学院学报(哲学社会科学版). 2005(S1)

硕士论文
[1]明代《水浒传》传播初探[D]. 万梦蕊.华东师范大学 2006



本文编号：3602884