黄宾虹中晚期山水画中的屋宇图式与其造境理法关系研究
发布时间：2022-02-11 06:53
本文以黄宾虹的山水画特别是其风格成熟的“黑宾虹”时期作品中屋宇图式的独特面貌作为研究对象,将其较之古代山水画中的建筑更为鲜明醒目的图式特征作为研究焦点,从画理画法、艺术取舍、审美趣味、艺术家的情怀和山水画时空观的现代转型等五个方面分析其不同于古的原因。黄宾虹将画法分为笔法、墨法、章法三要,本文从其章法结构的一处具体图式展开论述,屋宇图式与其他图式构成一种黑白灰关系,更是一种虚实安排。它是画面的一个元素,如棋子一般,往往是黄宾虹布局造境、排兵布阵的“活眼”。通过对屋宇图式的分析研究,本文试图发掘他在章法造境上的求索历程和艺术特征,从中窥见艺术家在时代洪流中“返本以求”的持守和艺术理念。并由章法推及黄宾虹对笔、墨二法的阐释概括,以期能够深入发掘黄宾虹的艺术及其艺术理论对造境理法的认识与体悟和空间处理与章法造境的本质特征。
【文章来源】：中央美术学院北京市教育部直属院校
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《仿巨然墨法》黄宾虹纸本水墨设色66×31cm1952年
17再例如传为巨然的《万壑松风图》（图5），绢本水墨，纵200.1厘米，横77.6厘米，上海博物馆藏。全景高远式构图，全轴由多个“S”形交错排布构成，山峦重重叠叠使画面中的景物更加深远。林木浓密苍翠、浓荫森森沿山脊蜿蜒而上，群松如龙；远山山腰间蒸腾环绕的云气与其间屈曲萦带的溪流，巧妙穿插，若断若续，一山一水，一黑一白，画中有龙蛇之势。此图有楼台、寺院、水磨坊、桥彴等多处建筑，在画面上呈“之”字形分布，每一处都在气脉的转折点上。除了左侧横跨在溪水上的小桥与楼阁之外，其余几处皆在密树、烟云掩映中，若隐若现。中部的溪水与其上桥彴楼阁为此段山之中心，气眼所在，溪水从桥下川流而下，溪间多碎石以显示水流湍急。小桥之上有楼阁，楼阁后云气升腾，此处为近景与中景的分隔，作为一种阻隔、一种中转，使这一气脉不至过于畅通顺滑，过于容易辨明，因而这段山水为巨然着重刻画的主要部分。黄宾虹曾评巨然：“古人作云多以粉填，久之变为墨渍，云气冉冉欲坠；至巨然则有神无迹，但觉满纸云气，而不能指云气所在。”27可见巨然尤善位置经营和布白。古代山水大家也非常着力于气脉的贯通和气眼的开张，但是和近代黄宾虹的艺术处理是不同的。再看黄宾虹的《峨眉伏虎寺》（图6），同样都画了寺庙，《万壑松风图》之意境有似“荒山藏古寺”；而《峨眉伏虎寺》更有“结庐在人间”之烟火气息。山间蒸腾的云雾，蜿蜒盘旋的山路，缓缓流淌的溪水，其势皆汇聚在寺庙这一位置，毫无疑问此处是气眼，为了更突出伏虎寺，黄宾虹运用截景手法，27《鉴古名画论略》，黄宾虹，载于《黄宾虹文集》（书画编上），浙江省博物馆编，上海书画出版社，1996年6月，第261页。图5《万壑松风图》（传）巨然绢本水墨200.1×77.6cm
之中心，气眼所在，溪水从桥下川流而下，溪间多碎石以显示水流湍急。小桥之上有楼阁，楼阁后云气升腾，此处为近景与中景的分隔，作为一种阻隔、一种中转，使这一气脉不至过于畅通顺滑，过于容易辨明，因而这段山水为巨然着重刻画的主要部分。黄宾虹曾评巨然：“古人作云多以粉填，久之变为墨渍，云气冉冉欲坠；至巨然则有神无迹，但觉满纸云气，而不能指云气所在。”27可见巨然尤善位置经营和布白。古代山水大家也非常着力于气脉的贯通和气眼的开张，但是和近代黄宾虹的艺术处理是不同的。再看黄宾虹的《峨眉伏虎寺》（图6），同样都画了寺庙，《万壑松风图》之意境有似“荒山藏古寺”；而《峨眉伏虎寺》更有“结庐在人间”之烟火气息。山间蒸腾的云雾，蜿蜒盘旋的山路，缓缓流淌的溪水，其势皆汇聚在寺庙这一位置，毫无疑问此处是气眼，为了更突出伏虎寺，黄宾虹运用截景手法，27《鉴古名画论略》，黄宾虹，载于《黄宾虹文集》（书画编上），浙江省博物馆编，上海书画出版社，1996年6月，第261页。图5《万壑松风图》（传）巨然绢本水墨200.1×77.6cm五代上海博物馆藏图6《峨眉伏虎寺》黄宾虹纸本水墨设色75.5×34cm1946年
【参考文献】：
期刊论文
[1]山水画笔墨空间意识三辨[J]. 郑工. 美术. 2019(06)
[2]学人黄宾虹:以“内美”为核心的艺术史观[J]. 王中秀. 美术观察. 2017(04)
[3]清末民国初的绘画概况[J]. 王伯敏. 中国书法. 2016(16)
[4]展开现代艺术空间的跨语境范畴:探寻1920年代初上海的“国画复活运动”的启示[J]. 洪再新. 美术学报. 2014(02)
[5]画到无人爱处工——黄宾虹的笔墨内美[J]. 王中秀. 美术学报. 2014(01)
[6]从民族主义到现代主义:邓实、黄宾虹学术思想关系考略（上）[J]. 洪再新. 美术学报. 2013(03)
[7]黄宾虹画学演绎历程的新考察[J]. 王中秀. 荣宝斋. 2012(05)
[8]返本开新的选择——以黄宾虹上海时期的画学思想为中心[J]. 于洋. 文艺研究. 2011(09)
[9]以书入画——黄宾虹绘画用笔特征浅析[J]. 丘挺. 书画艺术. 2011(01)
[10]黄宾虹绘画历程的时段描述(下)[J]. 王中秀. 荣宝斋. 2009(06)
博士论文
[1]黄宾虹“士夫画”理念研究[D]. 王志勇.山东师范大学 2018
硕士论文
[1]浅论黄宾虹绘画由“白”到“黑”的风格转变[D]. 谷青晨.中国美术学院 2017
本文编号：3619813
【文章来源】：中央美术学院北京市教育部直属院校
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《仿巨然墨法》黄宾虹纸本水墨设色66×31cm1952年
17再例如传为巨然的《万壑松风图》（图5），绢本水墨，纵200.1厘米，横77.6厘米，上海博物馆藏。全景高远式构图，全轴由多个“S”形交错排布构成，山峦重重叠叠使画面中的景物更加深远。林木浓密苍翠、浓荫森森沿山脊蜿蜒而上，群松如龙；远山山腰间蒸腾环绕的云气与其间屈曲萦带的溪流，巧妙穿插，若断若续，一山一水，一黑一白，画中有龙蛇之势。此图有楼台、寺院、水磨坊、桥彴等多处建筑，在画面上呈“之”字形分布，每一处都在气脉的转折点上。除了左侧横跨在溪水上的小桥与楼阁之外，其余几处皆在密树、烟云掩映中，若隐若现。中部的溪水与其上桥彴楼阁为此段山之中心，气眼所在，溪水从桥下川流而下，溪间多碎石以显示水流湍急。小桥之上有楼阁，楼阁后云气升腾，此处为近景与中景的分隔，作为一种阻隔、一种中转，使这一气脉不至过于畅通顺滑，过于容易辨明，因而这段山水为巨然着重刻画的主要部分。黄宾虹曾评巨然：“古人作云多以粉填，久之变为墨渍，云气冉冉欲坠；至巨然则有神无迹，但觉满纸云气，而不能指云气所在。”27可见巨然尤善位置经营和布白。古代山水大家也非常着力于气脉的贯通和气眼的开张，但是和近代黄宾虹的艺术处理是不同的。再看黄宾虹的《峨眉伏虎寺》（图6），同样都画了寺庙，《万壑松风图》之意境有似“荒山藏古寺”；而《峨眉伏虎寺》更有“结庐在人间”之烟火气息。山间蒸腾的云雾，蜿蜒盘旋的山路，缓缓流淌的溪水，其势皆汇聚在寺庙这一位置，毫无疑问此处是气眼，为了更突出伏虎寺，黄宾虹运用截景手法，27《鉴古名画论略》，黄宾虹，载于《黄宾虹文集》（书画编上），浙江省博物馆编，上海书画出版社，1996年6月，第261页。图5《万壑松风图》（传）巨然绢本水墨200.1×77.6cm
之中心，气眼所在，溪水从桥下川流而下，溪间多碎石以显示水流湍急。小桥之上有楼阁，楼阁后云气升腾，此处为近景与中景的分隔，作为一种阻隔、一种中转，使这一气脉不至过于畅通顺滑，过于容易辨明，因而这段山水为巨然着重刻画的主要部分。黄宾虹曾评巨然：“古人作云多以粉填，久之变为墨渍，云气冉冉欲坠；至巨然则有神无迹，但觉满纸云气，而不能指云气所在。”27可见巨然尤善位置经营和布白。古代山水大家也非常着力于气脉的贯通和气眼的开张，但是和近代黄宾虹的艺术处理是不同的。再看黄宾虹的《峨眉伏虎寺》（图6），同样都画了寺庙，《万壑松风图》之意境有似“荒山藏古寺”；而《峨眉伏虎寺》更有“结庐在人间”之烟火气息。山间蒸腾的云雾，蜿蜒盘旋的山路，缓缓流淌的溪水，其势皆汇聚在寺庙这一位置，毫无疑问此处是气眼，为了更突出伏虎寺，黄宾虹运用截景手法，27《鉴古名画论略》，黄宾虹，载于《黄宾虹文集》（书画编上），浙江省博物馆编，上海书画出版社，1996年6月，第261页。图5《万壑松风图》（传）巨然绢本水墨200.1×77.6cm五代上海博物馆藏图6《峨眉伏虎寺》黄宾虹纸本水墨设色75.5×34cm1946年
【参考文献】：
期刊论文
[1]山水画笔墨空间意识三辨[J]. 郑工. 美术. 2019(06)
[2]学人黄宾虹:以“内美”为核心的艺术史观[J]. 王中秀. 美术观察. 2017(04)
[3]清末民国初的绘画概况[J]. 王伯敏. 中国书法. 2016(16)
[4]展开现代艺术空间的跨语境范畴:探寻1920年代初上海的“国画复活运动”的启示[J]. 洪再新. 美术学报. 2014(02)
[5]画到无人爱处工——黄宾虹的笔墨内美[J]. 王中秀. 美术学报. 2014(01)
[6]从民族主义到现代主义:邓实、黄宾虹学术思想关系考略（上）[J]. 洪再新. 美术学报. 2013(03)
[7]黄宾虹画学演绎历程的新考察[J]. 王中秀. 荣宝斋. 2012(05)
[8]返本开新的选择——以黄宾虹上海时期的画学思想为中心[J]. 于洋. 文艺研究. 2011(09)
[9]以书入画——黄宾虹绘画用笔特征浅析[J]. 丘挺. 书画艺术. 2011(01)
[10]黄宾虹绘画历程的时段描述(下)[J]. 王中秀. 荣宝斋. 2009(06)
博士论文
[1]黄宾虹“士夫画”理念研究[D]. 王志勇.山东师范大学 2018
硕士论文
[1]浅论黄宾虹绘画由“白”到“黑”的风格转变[D]. 谷青晨.中国美术学院 2017
本文编号：3619813
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