四川油画的地域文化特征研究

发布时间：2022-02-11 18:17

　　不同的地域有不同的地理环境和不同的人群,他们经过不同的历史发展过程,因而形成了不同的文化景观。四川油画有着非常独特的地域文化特色,本文运用相关史料,从地域文化视角,对四川油画的地域文化特征进行探讨和研究。本文通过对四川油画历史发展梳理,发现四川油画发展大致经历了新中国成立前的萌芽期和新中国成立后的蓬勃发展期。尤其是在20世纪80年代,四川油画具有鲜明的地方画派风格,并在全国形成了积极影响和产生了重要作用。其次,四川油画作为一种地域文化的艺术形成和存在,与我国的传统文化与地域文化产生了密切的关系。从罗中立、曹阳、周春芽等一批著名四川画家绘画作品的审美表象及整体语境构建方面的探讨与分析,发现尽管不同油画家的文化语境构建与审美视角再现存在着一定的差异,但是在一定程度上,却表达了一种强烈的地域文化和民族文化特征。四川油画的地域文化特征形成有着多维性,其作品的艺术维度主要从自然景观与创作灵感的形成、信仰民俗中的意象原型再现和人文关怀在创作思维中的彰显三个方面进行艺术文化的演绎和表达。伴随着我国非物质文化遗产工作的实施,地域性在四川油画今后发展中将具有重要的影响和作用。同时,在当前文化多元化语境下... 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

曾延年《自画像》1911年有林君、周存宪、黎希夷等人

纯洁、清澈、期盼和渴望”正是由于阿化灵性，而这种灵性在大都市中是无法同，而这就是地域文化的特色。文化氛围中所产生的影响也不尽相同，，表现主题、作品内涵等各具特色。例川西风景》、《绿幕》则运用了中国画的美景。从地方的竹文化与油画的结合，彩与结构理念。又如著名的四川“乡土但来到成都后，受到四川和西南地域文化特色的作品，也显证出地域文化的影语境的构建表人物罗中

为画家个性图式的建立, 并在现代文明进程中, 将地域性的时代表征升华为对原生农耕生活和原始情感的关怀。在绘 图4 罗中立 《吹灯》2001年画语言上，罗中立的画笔故意追求一种笨拙、粗犷和不修边幅的原始意味。他从原始艺术中吸取营养，以个体化的生命意识和生存体验为归旨在人物造型上向敦实强壮方向夸张，腰肢粗壮，乳房饱满，充盈着旺盛的生命力。在色彩感觉上，罗中立作品偏好凝重的黝黑和深蓝色，以及热烈而欢快的金黄和亮红色。这些色彩再辅以刺眼的白色，有一种视觉陈述的强大力量。5商铁山,民间：罗中立的文化定位[J].平顶山师专学报，2004(19)3:42

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
[1]地域情感与色彩表达[D]. 郭仁海.中央美术学院 2007



本文编号：3620736