和纸与古糊在日本挂轴装裱中作用的探析

发布时间：2022-02-12 22:05

　　纸张与浆糊是书画装裱的重要材料,其性质影响着裱件的整体美观与保存寿命。日本继承了中国传统的装裱样式,并结合自身的文化艺术特点发展出独具特色的装裱材料——和纸与古糊。在挂轴装裱的不同阶段使用不同性质的和纸与浆糊,体现出日本对传统装裱文化的继承与创新。同时,古糊与和纸结合使用,相得益彰的成功经验,对我国传统书画装裱工艺的继承与创新具有一定的借鉴意义。 

【文章来源】：文物保护与考古科学. 2020,32(02)北大核心

【文章页数】：6 页

【部分图文】：

在美浓纸上刷糊

图2 把美浓纸托于镶料上

日本书画装裱中的增里打/中里打与中国现行的装裱方法有所区别。中国挂轴装裱的大体流程为托裱→镶活→覆背3个步骤。而日本挂轴装裱中增里打、中里打分别在“镶活”的前后进行。由于美浓纸非常薄,画芯、镶料因材质有别在完成托裱后存在较大的厚度、弹性差,如果不消除这种差异,拼接起来的裱件无法实现卷曲。而增里打就是为了调节裱件各部分的厚薄、弹性趋于一致而进行的第二层托裱,增里打通常选用美栖纸(奈良吉野县吉野町产)。美栖纸的主要原料也是楮皮,将楮用木灰的灰水煮熟,细心叩打后在填充料中加入黄蜀葵与胡粉手漉而成。干燥时直接从竹帘上将湿纸页粘贴到干燥板上自然晒干,不经过重叠、压榨脱水环节。美栖纸可以抄出不同厚薄甚至仅有一层纤维交织的“纱状”纸,且美栖纸几乎不会因为环境的变化而产生收缩。在增里打环节,可通计量器测量纸张重量并结合手感判断美栖纸的厚度(图3),针对画芯与镶料各部的厚薄、软硬、弹性等状况,选择相应厚薄的纸张进行第二层托裱。完成这一工序后即可将托裱完的各部件进行拼接,这一工序相当于镶活。如果装裱较大幅的作品,在完成镶活后还需要进行中里打(第三层托裱),这一环节仍然使用美栖纸,对拼接完成的裱件整体进行调整(图4)。通常,日本挂轴装裱时从地轴到天杆会渐次增加用纸厚度,因为挂轴收纳上卷时,最底部卷曲的弧度最大,也最容易产生折痕,这种情况下裱件越薄越有利于避免折痕产生。相反,挂轴悬挂时要承受下半部分的重力牵拉,上部分相对厚实的话可有效承受下半部分的牵引。总而言之,利用美栖纸厚薄不一的属性,在中里打环节可以灵活调整裱件的整体厚度,但通常小幅的作品装裱时这一环节会被省略。


本文编号：3622464