视角与表达：90年代中国当代艺术的现实性问题

发布时间：2022-02-14 14:45

　　在20世纪90年代的中国当代艺术领域,艺术家以当代现实生活为背景,用当代化的艺术手段,构建出多元现实视角下的中国当代艺术。尽管90年代中国当代艺术所呈现的中国当代社会新景观已是一个普遍共识,但是,对于90年代中国当代艺术如何建构中国当代现实景观,中国当代艺术家反映的个体视角有何差异等问题,却极少被中国当代理论界所关注和思考。本文对“中国当代艺术现实性视角与表达”的研究,既是一次对90年代中国当代艺术现实性问题的理论梳理,更是一次对90年代中国当代艺术发展状态的理论反思。本文首先阐释“现实性”的理论内涵及90年代中国当代艺术的概念定义,并提出在90年代中国当代艺术的现实性问题上,呈现出艺术与现实的关系更加紧密,艺术对现实的反映视角更加丰富,艺术对现实的反映方式更加多元等特征。本文的最主要工作是通过大量文献资料的收集、分析、整理、归纳,梳理中国当代艺术的现实性视角与现实性视角的理论表达。在90年代中国当代艺术中的现实性视角的理论梳理部分,本文首先对90年代中国当代艺术中的新生代艺术、玩世现实主义、波普艺术、艳俗艺术、女性艺术及观念艺术的概念,分别加以定义。在此基础上,将各艺术门类的现实性视... 

【文章来源】：浙江师范大学浙江省

【文章页数】：55 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

刘小东《愚公子孙》作品展”风貌作

与英文cynical相同，取其讥消的，冷嘲的，冷眼看待现实的含义。它具有反叛80年代现代主义思潮的新文化倾向。〔20，1994年2月，方力钧，刘炜在北京的油画展是“玩l迁现实主义”群落的首次画展。方力钧(图1.2)、刘炜、杨少斌等组成的玩世现实主义群落，选择以自嘲、痞气、玩世和无所谓的态度，描绘自己及自己周围熟视、无聊、偶然乃至荒唐的生活片段，以泼皮幽默的艺术风格，呈现对现实生活的戏谑嘲弄。在他们看来，90年代的生存环境与生存现实不因以往各种文化、价值模式赋予意义，现实已无法提供给他们新的精神背景，无意义的意义，成为赋予他们生存和艺术新意义的最无奈方法。作为自我拯救的最好方法，活着就是不错的状态，在无法抗衡权利的情况下，站着看风景，做怪相也许不至于带来像拯救与对抗那样可能带来的危险，何况拯救与对抗本身也很值得怀疑。2.直观现实生活80年代末

艺术家把目光投射于身边最平凡的现实生活，无论是家门前的大街、身边的朋友、生活的照片，还是如买菜、游泳、午睡等日常生活中的平凡琐事，都成为新生代艺术家描绘的对象。刘小东《睡》对午睡姿态的呈现，喻红《玩具一青蛙》(图1.3)对身边物品的描绘，韦蓉《守护在海滩》对海边场景的再现，作品呈现出新生代艺术家在直观现实生活的过程中，以平静而真实的心态表达现实生活带给自己的点滴

【参考文献】：
期刊论文
[1]当代绘画的观念性问题[J]. 王林.  文艺研究. 2006(07)



本文编号：3624752