韩滉《五牛图》予我的油画创作《时间足迹》的启示
发布时间：2022-02-15 12:50
韩滉是唐朝中期的宰相及画家,他在绘画上擅长描绘人物及农村风俗中的牛和马等形象。韩滉描绘“牛”这一形象的作品在中国古代绘画史上被传为佳话,尤其是唯一留下的传世之作《五牛图》,是他在牛畜画作方面成就极高的有力的证明。韩滉对物象的描绘来源于常年扎根生活的仔细观察,他作品中的表现形式来自于对前人的借鉴与创新。任何绘画形式的出现与发展都是艺术家创作观念的体现,韩滉的作品不管是主题的选择,还是绘画风格的呈现都独具特色,这些特点对本人此次的油画创作产生积极的引导作用。本文主要分为三个部分:第一章绪论部分概述文章的选题目的和意义,分析国内外研究现状,并阐释本文的研究思路及论文创新处。第二章从韩滉生平经历对其绘画题材的影响出发,分析韩滉《五牛图》的形式特征。第三章是文章的重点,论述了我受到韩滉《五牛图》构图、造型、色彩等形式特征及思想内涵的启发,记录了《时间足迹》系列油画创作的过程,并分别从构图、造型、色彩等三部分详细阐述。本人在创作中不仅运用自己学到的油画技法及理论知识表现画面,还借鉴吸收了韩滉《五牛图》的绘画特点,通过中西方结合的绘画方式完成创作。此外,我在论文中总结了创作中遇到的问题,探究了解决问...
【文章来源】：安徽大学安徽省211工程院校
【文章页数】：48 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
韩滉《五牛图》
安徽大学硕士学位论文9的把握，五头牛虽然平行列于画面中，但形态各异，或靠在树上蹭痒，或抬头行进，或正面前行，不同姿态的牛在画家笔下构图不但灵活多变，还体现画面的运动感和情节性。韩滉对画面中心位置牛的构图处理尤为特别（图2.2），独特的正面姿态使其有别于其它的牛。画面中另四头牛的头部均面向左边，但是画家巧妙地通过昂首、回眸、低头等动态解决了画面重复性的问题。虽然散点透视可能使画面出现物象之间相脱离的问题，但是韩滉通过在《五牛图》的构图中巧妙安排物象的不同动态，既化解了五头牛形态相似的问题，又使画面在观看方式上呈现连贯性。韩滉对画面的构图安排不局限于描绘眼睛观察到的物象，而是把散点透视观察到的真实物象进行个性化的组合，使画面呈现整体性和协调性的效果。图2.2韩滉《五牛图》局部长卷一般为横构图，适于横向观赏，因此也称为“横卷”。长卷的横向长短不一，短的在一米以内，长的可达二十余米，由于长度不受限制，画家可以最大限度地表现个人的创作构思。韩滉《五牛图》采用长卷式构图，这种横向的构图形式在观赏时，从右至左的顺序依次展开。在《五牛图》画面中，每头牛之间的距离几乎相等，画家用左右对称的方式，把中间的牛设计成正面形态，画面依次往左或依次往右各安排两头牛的形象。在《五牛图》画面中，画面最右边牛身旁的地上画了棵荆棘，其余四头牛的画面背景并无其他物象衬托，但是画面中五头牛的周围环绕不同形态的印章，这些印章多为后世藏家所盖，尾纸上有赵孟頫、金农等十四家题记。中国绘画发展至元代，随着文人画的兴
二、韩滉《五牛图》的形式特征10盛，画面中，诗、书、画、印的结合也日趋完善。中国画作品中诗、书、画、印的有机结合不但使画面构图变化丰富，更有助于传递画面情境。后世藏家用印章及题跋的方式把自己对《五牛图》的理解及情感赋予作品中，这些印章及题跋既为后人研究《五牛图》提供了参考依据，又使画面构图变化丰富。如长卷从右至左第五头牛（图2.3），牛身周围的印章在大小形状上均有不同。牛前腿旁加盖的印章相对集中，较大印章的左右分别加盖了长形和方形的印章，牛背上方的圆形印章与牛角上方的较小圆形印章相互呼应。不仅如此，《五牛图》的画面中还出现了题跋，在画面中央正面而立的牛（图2.2），牛的身体左上方存有几行乾隆的题跋，而牛身体右上方圆形印章及左下角方印的出现，与左上方题跋相呼应，使画面构图达到均衡状态。韩滉以长卷式的构图形式描绘了不同形态的牛，而后人在避免画面失去平衡的前提下，把印章及题字等融入到韩滉作品中，诗、书、画、印相互结合使得《五牛图》的构图形式在丰富中均衡协调。图2.3韩滉《五牛图》局部（二）造型特征“一笔画”是画家运用连绵相属，气势一贯的线条塑造物象。韩滉在绘画上师承陆探微，张彦远曾评价陆探微作品中的线条运用得“新奇绝妙”，这种新在于陆探微创造了气脉连绵的“一笔画”，用线一笔连成，精利润媚，因此韩滉作品中使用的线条与陆探微的“一笔画”有相似之处。“一笔画”并非只凭一笔表现物象，而是线条的运用和笔触之间彼此呼应，气脉相承，给人一种笔断意连的整体感。韩滉《五牛图》运用线条塑造牛的形体结构，透视准确，比例协调，画家对牛的生动描绘，离不开对“一笔画”线条的精确
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈唐代畜兽画的发展探索[J]. 周斌,付爱新. 大众文艺. 2019(20)
[2]探析韩滉《五牛图》——观故宫博物院《五牛图》有感[J]. 杨景. 美与时代(中). 2019(10)
[3]中西文化的差异在绘画艺术中的体现[J]. 饶世兴. 美与时代(中). 2018(04)
[4]韩滉画牛[J]. 赵农. 云南艺术学院学报. 2017(01)
[5]宰相画家韩滉与他的农村题材绘画创作[J]. 邢春生. 兰台世界. 2015(06)
[6]崇其性 爱其形——李可染画牛[J]. 李松. 荣宝斋. 2014(03)
[7]阴山岩画中的动物崇拜[J]. 孙会婷. 吉林艺术学院学报. 2010(03)
[8]唐诗中牛意象的审美意蕴[J]. 李飞. 广东广播电视大学学报. 2010(03)
[9]读韩滉《五牛图》跋语偶记[J]. 曹淦源. 收藏界. 2010(03)
[10]文化视野下的动物意象——以“马”为创作标记[J]. 黄舶轩. 广东教育学院学报. 2009(04)
硕士论文
[1]唐代绘画中的色彩语言文化探究[D]. 郭艳珺.浙江师范大学 2017
[2]夏加尔绘画中动物形象的解析[D]. 杨苗蕾.山西大学 2016
[3]中国画中牛题材的意象研究[D]. 王焱.山西大学 2016
[4]当代湖石题材绘画技法分析与实践[D]. 潘玲.扬州大学 2015
[5]“另类的生命”—当代中国动物题材绘画的主题表达[D]. 贾丽君.西南大学 2014
[6]中西绘画下的视觉异象[D]. 潘文文.青岛科技大学 2012
[7]中国当代油画动物相关体裁创作研究[D]. 窦宇.云南艺术学院 2010
[8]对油画艺术中动物生命表现的研究[D]. 张文.西南大学 2007
本文编号：3626666
【文章来源】：安徽大学安徽省211工程院校
【文章页数】：48 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
韩滉《五牛图》
安徽大学硕士学位论文9的把握，五头牛虽然平行列于画面中，但形态各异，或靠在树上蹭痒，或抬头行进，或正面前行，不同姿态的牛在画家笔下构图不但灵活多变，还体现画面的运动感和情节性。韩滉对画面中心位置牛的构图处理尤为特别（图2.2），独特的正面姿态使其有别于其它的牛。画面中另四头牛的头部均面向左边，但是画家巧妙地通过昂首、回眸、低头等动态解决了画面重复性的问题。虽然散点透视可能使画面出现物象之间相脱离的问题，但是韩滉通过在《五牛图》的构图中巧妙安排物象的不同动态，既化解了五头牛形态相似的问题，又使画面在观看方式上呈现连贯性。韩滉对画面的构图安排不局限于描绘眼睛观察到的物象，而是把散点透视观察到的真实物象进行个性化的组合，使画面呈现整体性和协调性的效果。图2.2韩滉《五牛图》局部长卷一般为横构图，适于横向观赏，因此也称为“横卷”。长卷的横向长短不一，短的在一米以内，长的可达二十余米，由于长度不受限制，画家可以最大限度地表现个人的创作构思。韩滉《五牛图》采用长卷式构图，这种横向的构图形式在观赏时，从右至左的顺序依次展开。在《五牛图》画面中，每头牛之间的距离几乎相等，画家用左右对称的方式，把中间的牛设计成正面形态，画面依次往左或依次往右各安排两头牛的形象。在《五牛图》画面中，画面最右边牛身旁的地上画了棵荆棘，其余四头牛的画面背景并无其他物象衬托，但是画面中五头牛的周围环绕不同形态的印章，这些印章多为后世藏家所盖，尾纸上有赵孟頫、金农等十四家题记。中国绘画发展至元代，随着文人画的兴
二、韩滉《五牛图》的形式特征10盛，画面中，诗、书、画、印的结合也日趋完善。中国画作品中诗、书、画、印的有机结合不但使画面构图变化丰富，更有助于传递画面情境。后世藏家用印章及题跋的方式把自己对《五牛图》的理解及情感赋予作品中，这些印章及题跋既为后人研究《五牛图》提供了参考依据，又使画面构图变化丰富。如长卷从右至左第五头牛（图2.3），牛身周围的印章在大小形状上均有不同。牛前腿旁加盖的印章相对集中，较大印章的左右分别加盖了长形和方形的印章，牛背上方的圆形印章与牛角上方的较小圆形印章相互呼应。不仅如此，《五牛图》的画面中还出现了题跋，在画面中央正面而立的牛（图2.2），牛的身体左上方存有几行乾隆的题跋，而牛身体右上方圆形印章及左下角方印的出现，与左上方题跋相呼应，使画面构图达到均衡状态。韩滉以长卷式的构图形式描绘了不同形态的牛，而后人在避免画面失去平衡的前提下，把印章及题字等融入到韩滉作品中，诗、书、画、印相互结合使得《五牛图》的构图形式在丰富中均衡协调。图2.3韩滉《五牛图》局部（二）造型特征“一笔画”是画家运用连绵相属，气势一贯的线条塑造物象。韩滉在绘画上师承陆探微，张彦远曾评价陆探微作品中的线条运用得“新奇绝妙”，这种新在于陆探微创造了气脉连绵的“一笔画”，用线一笔连成，精利润媚，因此韩滉作品中使用的线条与陆探微的“一笔画”有相似之处。“一笔画”并非只凭一笔表现物象，而是线条的运用和笔触之间彼此呼应，气脉相承，给人一种笔断意连的整体感。韩滉《五牛图》运用线条塑造牛的形体结构，透视准确，比例协调，画家对牛的生动描绘，离不开对“一笔画”线条的精确
【参考文献】：
期刊论文
[1]浅谈唐代畜兽画的发展探索[J]. 周斌,付爱新. 大众文艺. 2019(20)
[2]探析韩滉《五牛图》——观故宫博物院《五牛图》有感[J]. 杨景. 美与时代(中). 2019(10)
[3]中西文化的差异在绘画艺术中的体现[J]. 饶世兴. 美与时代(中). 2018(04)
[4]韩滉画牛[J]. 赵农. 云南艺术学院学报. 2017(01)
[5]宰相画家韩滉与他的农村题材绘画创作[J]. 邢春生. 兰台世界. 2015(06)
[6]崇其性 爱其形——李可染画牛[J]. 李松. 荣宝斋. 2014(03)
[7]阴山岩画中的动物崇拜[J]. 孙会婷. 吉林艺术学院学报. 2010(03)
[8]唐诗中牛意象的审美意蕴[J]. 李飞. 广东广播电视大学学报. 2010(03)
[9]读韩滉《五牛图》跋语偶记[J]. 曹淦源. 收藏界. 2010(03)
[10]文化视野下的动物意象——以“马”为创作标记[J]. 黄舶轩. 广东教育学院学报. 2009(04)
硕士论文
[1]唐代绘画中的色彩语言文化探究[D]. 郭艳珺.浙江师范大学 2017
[2]夏加尔绘画中动物形象的解析[D]. 杨苗蕾.山西大学 2016
[3]中国画中牛题材的意象研究[D]. 王焱.山西大学 2016
[4]当代湖石题材绘画技法分析与实践[D]. 潘玲.扬州大学 2015
[5]“另类的生命”—当代中国动物题材绘画的主题表达[D]. 贾丽君.西南大学 2014
[6]中西绘画下的视觉异象[D]. 潘文文.青岛科技大学 2012
[7]中国当代油画动物相关体裁创作研究[D]. 窦宇.云南艺术学院 2010
[8]对油画艺术中动物生命表现的研究[D]. 张文.西南大学 2007
本文编号：3626666
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