北宋山水画笔墨技法与造境分析

发布时间：2022-02-19 10:24

　　本文从北宋山水画的语言特征和图式风格出发,从笔墨技法的角度去研究北宋山水画的造境特征,分析各流派特色的形成、画家风格的表现形式以及形成其表现内涵的多方面原因,考察北宋山水画从笔墨技法到意境生成的构成特征、表现手法以及所体现的审美趣向和价值取向。论文主要围绕以下几个方面论述:一、从北宋山水画对笔墨技法的发展和造境的深化来分析北宋画家在重“理”的状态下笔墨技法的细致性和对造境的严肃性。通过笔墨技法与造境的关系来看北宋山水画中造境时笔墨技法的运用。二、通过对李成、郭熙传派笔墨技法和画境的分析,从中寻找笔墨技法造境的具体生成过程。如北宋山水画中“毫锋颖脱,烟林清旷”的笔墨技法对于“清远”画境的营造。画家营造画境的过程也是一个精神体验的过程,李成、郭熙传派正是以精湛的笔墨技法体验了“山水之道”。三、在对北方画家的笔墨技法进行分析时,着重分析了范宽传派对于北方山石的刻画和“刚古”之势的传达,在笔墨技法与文思境界方面,主要分析了范宽传派的笔墨技法在造境时对于生命的体验。四、在与北方山水画相比之下,南方山水画显得更加平淡,董源、巨然传派正是以“不装巧饰”的笔墨技法营造了“平淡天真”的画境。笔墨技法的“... 

【文章来源】：中国艺术研究院北京市

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
第一章 绪论
    第一节 选择的价值与意义
    第二节 前人相关的研究状况
    第三节 创新之处
第二章 笔墨技法与造境
    第一节 笔墨技法与造境
    第二节 北宋山水画笔墨技法的发展与造境深化
第三章 卷云皴、蟹爪树、攒针树的造境方法
    第一节 卷云皴、蟹爪树、攒针树与清旷、清远画境
    第二节 李成、郭熙传派的笔墨技法与山水之道
第四章 雨点皴、豆瓣皴、斧劈皴的造境方法
    第一节 雨点皴、豆瓣皴、斧劈皴与"刚古"画境
    第二节 范宽传派笔墨技法与生命的体验
第五章 披麻皴、点簇树的造境方法
    第一节 披麻皴、点簇树与"平淡天真"画境
    第二节 笔墨技法与"不似之似"
第六章 北宋山水画总结
参考文献
附图
在学期间发表的学术论文与研究成果
致谢



本文编号：3632728