于非闇工笔花鸟画特色研究

发布时间：2022-02-21 02:29

　　于非闇在中国近现代绘画史中的地位举足轻重,从其学习经历、方法到绘画风格,他的深远影响波及到现当代工笔花鸟画的方方面面。于非闇是“南陈北于中的“北于”,他和“南陈”陈之佛是近现代南北方工笔花鸟的画代表人物。于菲闇出身于书香门第,品行修养高雅,是“典型的旧式中国名士”,作为民国时期北平“传统派”的代表,他耐得住寂寞、顶得住压力,坚守传统,在现代中国花鸟写实绘画中孜孜不倦地传承着两宋工笔花鸟画的特点。在于非闇成功之前,传统工笔花鸟画曾被众人轻视,并趋于国画艺术的边缘,在他及其同道者的努力下,这门传统技艺得以重新受到人们的重视,焕发出夺目的异彩,他的作为奠定了现代花鸟画的发展基石。本文采用文献法和个案分析法,对于非闇的生平、艺术师承及艺术贡献；于非闇的画风及表现技法；于非闇与同时期其他大师的比较；于非筒的绘画艺术成就、以及对后世的影响四个大方向对其进行详尽地研究,阐释其艺术历史地位和对中国现当代工笔花鸟画的影响。 

【文章来源】：南昌大学江西省211工程院校

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
序言：本课题的国内外的研究现状及趋势
第1章 于非闇的生平、艺术师承及艺术贡献
    1.1 于非闇的生平
        1.1.1 于非闇的生平简介
        1.1.2 于非闇的文人素养
    1.2 于非闇的的艺术师承
    1.3 于非闇对现当代工笔花鸟画承启后的贡献
第2章 于非闇的画风及表现技法
    2.1 于非闇工笔花鸟画风格演变的四个阶段
        2.1.1 第一阶段积累期(1935年前)
        2.1.2 第二阶段摸索期(1935—1942年)
        2.1.3 第三阶段创作中期(1943—1948年)
        2.1.4 第四阶段创作高峰期(1947—1959年)
    2.2 于非闇工笔花鸟画创作中古典审美精神的体现
        2.2.1 章法构图
        2.2.2 以线造型
        2.2.3 设色赋彩
        2.2.4 立意造型
        2.2.5 书法造诣
    2.3 于非闇对中国古典工笔花鸟画精神的坚持与守望
第3章 于非闇与同时期其他大师的比较
    3.1 于非闇与陈之佛
    3.2 于非闇与刘奎龄
    3.3 于非闇与高徒俞致贞、田世光
第4章 于非闇的绘画艺术成就以及对后世的影响
    4.1 后世对于非闇的艺术评价
    4.2 其美学思想和创作精神带给我们的启示与影响
结语
致谢
参考文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]语言的饱和 精神的贫弱——刍议当代工笔画的创新问题[J]. 尚莹辉.  美术. 2010(10)
[2]工笔画的概念嬗变和文化维度[J]. 滕小松.  美术研究. 2010(03)
[3]严谨与精致——于非闇工笔花鸟画赏析[J]. 吉利.  博物馆研究. 2010 (01)
[4]陈之佛绘画思想及其对当代工笔花鸟画风的影响[J]. 马紫薇,陈保军.  作家. 2010(02)
[5]幽兰被崖 芳草满汀——田世光先生的绘画艺术[J]. 徐声.  美术之友. 2009(03)
[6]平生玩嗜多 花鸟虫鱼伴——漫谈于非闇的几种玩嗜[J]. 王健.  荣宝斋. 2009(02)
[7]走过春天:新时期的北京美术（上）[J]. 陈履生.  荣宝斋. 2009(02)
[8]于非闇工笔花鸟画风格成因研究[J]. 卢静.  艺术百家. 2008(02)
[9]重霑雨露的老花——于非闇的艺术技巧略说[J]. 刘曦林.  美术. 2007(12)
[10]于非闇《牡丹蝴蝶图》卷[J]. 于非闇.  中国书画. 2005(09)

博士论文
[1]写意论[D]. 常欣.西安美术学院 2010

硕士论文
[1]玩以致艺于非闇的艺术文化学视角考察[D]. 于迴.中国艺术研究院 2011
[2]“旧”与“新”冲撞下的于非闇[D]. 袁馨颖.中国艺术研究院 2011
[3]陈之佛工笔花鸟画艺术研究[D]. 马紫薇.河北大学 2009
[4]试论于非闇先生的工笔花鸟画[D]. 何迪.中央美术学院 2007
[5]于非闇工笔花鸟画风格成因研究[D]. 卢静.南京艺术学院 2007



本文编号：3636313