贡布里希的审美错觉理论研究

发布时间：2022-02-21 04:03

　　贡布里希认为艺术研究和错觉研究就不可能处处泾渭分明,在西方艺术史中,艺术家们总是致力于创造一种运用错觉主义手法制造视网膜错觉的错觉艺术。艺术作品给欣赏者造成的错觉即是这样一种无法避免的错觉,或者说欣赏者自身不想避免甚至刻意追求的错觉,我们即使知道《蒙娜丽莎》只是一幅图画,也不可抑制地让自己沉浸在错觉之中而忘记了对象本身,只有这种错觉的存在,才能实现审美欣赏、审美阅读活动。他以审美错觉概括了艺术活动的本质,错觉在其中并不只是一种审美效果,更是艺术作品形成的原因和艺术发展的动力和手段,同时也涉及欣赏者如何观赏和解释艺术作品的方法。全文共包括四章。第一章主要论述审美错觉的内涵和理论渊源。第一节先对错觉和审美错觉进行界定,提出审美错觉的两大基础：视网膜错觉和心理错觉。第二节从柏拉图开始追溯审美错觉理论的理论渊源,并解释用审美错觉理论而不是再现理论囊括贡布里希的原因。第二章先论述了两种艺术创作观：纯真之眼和胸中之象。前者偏重于视网膜错觉的营造,后者主要依赖于审美主体的心理错觉。贡布里希批评了这两种艺术观,认为艺术创作来源于视网膜观察的方法有失稳妥,并提出艺术家的创作最初源于心中的图式。第二节从康... 

【文章来源】：山东大学山东省211工程院校985工程院校教育部直属院校

【文章页数】：82 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
导语
第一章 审美错觉的内涵及其理论渊源
    第一节 审美错觉的内涵
    第二节 贡布里希的审美错觉理论渊源
第二章 审美错觉与图式
    第一节 纯真之眼与胸中之象
    第二节 图式的理论渊源
    第三节 图式与矫正
第三章 审美错觉的心理生成机制和生成语境
    第一节 审美错觉的心理机制
    第二节 审美错觉的社会语境和艺术语境
第四章 错觉艺术的原则与特征
    第一节 合适原则
    第二节 相似性与等效性
    第三节 单一的征象和多义的象征
    第四节 以不完整代替完整
结语:贡布里希审美错觉理论的得失
参考文献
致谢
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本文编号：3636463