荆浩《匡庐图》之“图真”精神对我学习与创作的启示

发布时间：2022-02-23 04:08

　　研究生阶段的学习,主要是受到荆浩的理论以及他创作历程的启发。荆浩处在山水画青绿设色向水墨转变的关键时期,水墨山水画从技法到理论皆尚待完善,又逢时局动乱,荆浩隐居太行,以山林为伴,通过切身实践感悟山水画表现的深刻意义,创作《匡庐图》,晚年总结《笔法记》,提出“图真论”,真正将水墨山水画推向中国画主要位置,对后世产生了重要的引领作用。本论文是笔者在研究生阶段学习与创作的总结。论文共分四章。第一章为绪论,主要写研究荆浩《匡庐图》之“图真”精神的目的意义、研究现状及研究方法。第二章是对荆浩“图真”理论的研究,主要研究了以“图真”为核心的《笔法记》,本章系统的对荆浩绘画理论进行了研究,从而深入理解荆浩山水画创作的理念,为自己的山水画创作打下理论基础。第三章是对《匡庐图》的画面分析与临摹体会,分为两个部分,第一部分是通过临摹《匡庐图》对画面整体的把握,第二部分是通过临摹对《匡庐图》的构图形式、笔墨运用等方面进行分析,将荆浩理论与其作品进行关联,通过理论与实践相结合的过程,更深入的把握荆浩绘画精神。第四章是创作总结,是本文的核心章节,分为创作实践和创作总结部分,在创作实践部分对临摹、写生、笔墨试验和... 

【文章来源】：山东建筑大学山东省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

绷绢临摹

对临

《匡庐图》几何归纳

【参考文献】：
期刊论文
[1]从魏晋到南宋山水画概说[J]. 孔令伟.  中国书画. 2018(04)
[2]荆浩“图真”论中“真”之体现——以《匡庐图》为例[J]. 姚丽雅.  美术大观. 2018(01)
[3]中国画色彩理论与色彩语言的特质[J]. 申少君.  书画世界. 2014(01)
[4]中国山水画写生的意境把握[J]. 周保平.  新美术. 2005(01)

硕士论文
[1]图真与畅神[D]. 申大伟.西安美术学院 2012
[2]五代山水画家—荆浩研究[D]. 吴春艳.东北师范大学 2007



本文编号：3640841