董其昌形象的塑造——以其肖像画为研究

发布时间：2022-07-19 13:00

　　故宫博物院藏清人绘《董其昌像》轴,画幅上有道光年间陈用光、达受、渔村道人的题跋,画中的董其昌头戴晋巾,手持画卷而立,是自明末以来所形成的固定图式。本文以此图为切入点,试论董其昌正式形象的确立与流传,以及在此过程中,这一图像性质所发生的转变和因此产生的意涵。 

【文章页数】：10 页

【文章目录】：
一、故宫博物院藏《董其昌像》
二、董其昌像的确立与流传
    1. 文人肖像—正式形象的确立
    2. 名贤图像—文人形象的流传
    3. 悬挂的董其昌像—瞻仰功能的展开
三、董其昌像的意涵与青林高会
结语


【参考文献】：
期刊论文
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[2]“双树”喻友:元代交游图画中的李郭传统更化[J]. 施錡.  民族艺术. 2017(06)
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[4]汪画王题:香港中文大学文物馆藏汪恭绘画小议[J]. 陈冠男.  美成在久. 2016(06)
[5]董其昌与杭州诸问题考——僧友与禅悦[J]. 颜晓军.  美苑. 2012(01)
[6]项圣谟《尚友图》[J]. 李鑄晉.  上海博物馆集刊. 1987(00)

博士论文
[1]渐进与跨越：明清以来庐山开发研究[D]. 龚志强.暨南大学 2010

硕士论文
[1]先贤的赞歌[D]. 袁媛.中国美术学院 2014
[2]陈用光研究[D]. 郑美花.华东师范大学 2011



本文编号：3663461