伊瑞当代水墨画图式研究
发布时间：2022-07-20 20:17
全球化语境下的当代中国水墨画艺术话语实践,从总体上反映了图像消费时代的文化价值取向。水墨画图式的建构激发了现代人对艺术审美意趣的消费和理解,当代水墨画图式的实验性原则是多重文化视野的聚合,凸显了当代中国水墨画当代性的内在文化精神含义,成为研究当代水墨艺术演进过程的重要组成部分。然而,对于外国艺术家介入中国当代水墨画图式的互渗性研究尚显不足,仍需从学理上加以梳理。本文试图通过对捷克艺术家伊瑞（1）（jiri straka 1967-）水墨画图式作为研究的切入点,进而映射出不同文化视野下,当代中国水墨画图式呈现出的一种不同的图像表现方式、水墨画语言现代性和可扩展性研究。主要通过文献梳理、艺术家个案研究与艺术作品的诠释等研究方法,对伊瑞水墨画图式的建立、媒介材料的融合、水墨语言的实践等方面进行全面研究,主要分为以下几个部分:第一部分,对图式的概念进行阐述,并概述当代语境下水墨发展的多元化进程,并对当代水墨发展状况进行反思。第二部分,从跨文化的角度分析,伊瑞作为捷克人,在不同的文化背景下图式语言构建中,从中西方绘画中的观看方式、物象的存在方式、媒介材料的价值判断方面的差异...
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
第一章 绪论
1.研究背景及意义
2.研究现状
2.1 国内研究现状
2.2 国外研究现状
3.研究思路和方法
4.研究内容及文章结构
5.主要研究观点
第二章 图式与当代水墨画概念阐释
2.1 “图式”的概念界定
2.2 当代水墨的发展与演进
2.2.1 当代水墨的多元化发展
2.2.2 当代水墨发展的思考
第三章 伊瑞视野下中西绘画图式的视觉向度
3.1 观看方式的不同取向
3.2 物象存在与图式构成
3.3 媒介材料的价值判断与图式结构
第四章 伊瑞当代水墨画图式构建及视觉性
4.1 水墨画图式主题精神建立
4.1.1 水墨画主题的社会含义
4.1.2 生活琐碎事物投影
4.1.3 城市边缘生活图像
4.2 水墨画图式观念的形成与延展
4.2.1 中西文化融贯与当代视野
4.2.2 作为视觉符号的花与水墨画语言的介入
第五章 伊瑞当代水墨画图式表征的维度
5.1 “现场性”绘画图式的视觉阐释
5.1.1 绘画的“现场性”
5.1.2 “现场性”绘画的视觉表现
5.2 水墨画图式与视觉场域的构建
5.2.1 水墨画创作行为形成的场域
5.2.2 水墨画作品呈现的场域
第六章 伊瑞水墨画图式的当代意义
6.1 艺术行为与观看方式的嬗变
6.2 水墨画图式的视觉形态转向
6.3 对当代水墨画图式创新的启示
结语
参考文献
攻读硕士学位期间学术论文发表目录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]在悖论中寻找方向——伊瑞中国画作品观后记[J]. 杭春晓. 东方艺术. 2016(02)
[2]浅析儒家和道家的生死观[J]. 李繁. 赤子(上中旬). 2015(22)
[3]关于中国当代水墨艺术现状的几个问题[J]. 蔡广斌. 美术观察. 2014(08)
[4]从现代到当代:全球文化视野中的中国当代水墨[J]. 殷双喜. 文艺研究. 2014(01)
[5]水墨创作与“图像转向”[J]. 鲁虹. 文艺研究. 2014(01)
[6]柳暗花明:走向当代的新水墨[J]. 贾方舟. 文艺研究. 2014(01)
[7]水墨为什么没有当代[J]. 蒋奇谷. 文艺研究. 2014(01)
[8]从水墨到再水墨——2000-2012年以来的中国当代水墨艺术[J]. 冀少峰. 东方艺术. 2013(05)
[9]“图式”概念的源流和应用[J]. 潘晴. 中国国家博物馆馆刊. 2012(08)
[10]为什么是“中转”[J]. 冀少峰. 美术文献. 2012(01)
博士论文
[1]程式与突破[D]. 刘明.中国艺术研究院 2015
[2]“新绘画”的实验[D]. 王亚敏.华东师范大学 2014
[3]视觉图式的演变[D]. 茹峰.中国美术学院 2007
硕士论文
[1]水墨新境[D]. 牛原.山东师范大学 2015
[2]潘天寿中国画图式研究[D]. 王娟娟.山东大学 2015
[3]试论“水墨为上”于中国当代绘画艺术的运用和意义[D]. 周艺敏.中国艺术研究院 2015
[4]个性图式语言的构建[D]. 李成蹊.苏州大学 2014
[5]激变与突围的现代求索[D]. 李浩.西北师范大学 2010
[6]水墨画当代艺术表现的多元性存在[D]. 李军.中央美术学院 2008
本文编号：3664694
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
第一章 绪论
1.研究背景及意义
2.研究现状
2.1 国内研究现状
2.2 国外研究现状
3.研究思路和方法
4.研究内容及文章结构
5.主要研究观点
第二章 图式与当代水墨画概念阐释
2.1 “图式”的概念界定
2.2 当代水墨的发展与演进
2.2.1 当代水墨的多元化发展
2.2.2 当代水墨发展的思考
第三章 伊瑞视野下中西绘画图式的视觉向度
3.1 观看方式的不同取向
3.2 物象存在与图式构成
3.3 媒介材料的价值判断与图式结构
第四章 伊瑞当代水墨画图式构建及视觉性
4.1 水墨画图式主题精神建立
4.1.1 水墨画主题的社会含义
4.1.2 生活琐碎事物投影
4.1.3 城市边缘生活图像
4.2 水墨画图式观念的形成与延展
4.2.1 中西文化融贯与当代视野
4.2.2 作为视觉符号的花与水墨画语言的介入
第五章 伊瑞当代水墨画图式表征的维度
5.1 “现场性”绘画图式的视觉阐释
5.1.1 绘画的“现场性”
5.1.2 “现场性”绘画的视觉表现
5.2 水墨画图式与视觉场域的构建
5.2.1 水墨画创作行为形成的场域
5.2.2 水墨画作品呈现的场域
第六章 伊瑞水墨画图式的当代意义
6.1 艺术行为与观看方式的嬗变
6.2 水墨画图式的视觉形态转向
6.3 对当代水墨画图式创新的启示
结语
参考文献
攻读硕士学位期间学术论文发表目录
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]在悖论中寻找方向——伊瑞中国画作品观后记[J]. 杭春晓. 东方艺术. 2016(02)
[2]浅析儒家和道家的生死观[J]. 李繁. 赤子(上中旬). 2015(22)
[3]关于中国当代水墨艺术现状的几个问题[J]. 蔡广斌. 美术观察. 2014(08)
[4]从现代到当代:全球文化视野中的中国当代水墨[J]. 殷双喜. 文艺研究. 2014(01)
[5]水墨创作与“图像转向”[J]. 鲁虹. 文艺研究. 2014(01)
[6]柳暗花明:走向当代的新水墨[J]. 贾方舟. 文艺研究. 2014(01)
[7]水墨为什么没有当代[J]. 蒋奇谷. 文艺研究. 2014(01)
[8]从水墨到再水墨——2000-2012年以来的中国当代水墨艺术[J]. 冀少峰. 东方艺术. 2013(05)
[9]“图式”概念的源流和应用[J]. 潘晴. 中国国家博物馆馆刊. 2012(08)
[10]为什么是“中转”[J]. 冀少峰. 美术文献. 2012(01)
博士论文
[1]程式与突破[D]. 刘明.中国艺术研究院 2015
[2]“新绘画”的实验[D]. 王亚敏.华东师范大学 2014
[3]视觉图式的演变[D]. 茹峰.中国美术学院 2007
硕士论文
[1]水墨新境[D]. 牛原.山东师范大学 2015
[2]潘天寿中国画图式研究[D]. 王娟娟.山东大学 2015
[3]试论“水墨为上”于中国当代绘画艺术的运用和意义[D]. 周艺敏.中国艺术研究院 2015
[4]个性图式语言的构建[D]. 李成蹊.苏州大学 2014
[5]激变与突围的现代求索[D]. 李浩.西北师范大学 2010
[6]水墨画当代艺术表现的多元性存在[D]. 李军.中央美术学院 2008
本文编号：3664694
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