宋元山水画的云水研究

发布时间：2022-08-09 12:23

　　宋元山水画的云水寓意丰富,形式独特,是山水画“血脉”和“神采”的象征。云山远水的审美意象决定了山水画是以“神游太虚”的形式畅写山水精神之乐,而非“案城域,辨方州,标镇埠”的图形描画。水墨山水的兴起,进一步使山水画在技法形式和审美内涵上发生了质的蜕变,并从唐以前“以形写形,以色貌色的”形象描摹中解脱出来,而转向对水墨氤氲之气的意象表达,从而使气韵生动的审美理想在笔墨情境中得以构建。云水作为山水画中的流行之气,不仅是山水画中景的构成要素,同时也是山水画空间造境的形式手段,更以其独特的方式凝聚了士大夫文人的精神思考。从北宋时期“云山鼎立”、“咫尺千里”的真境山水,到南宋时期水岸开阔、“一角半边”的情境山水,再到元代时期“一湖两岸”、“空水际天”的意境山水,云水不断成为画面的重要构成,并使山水画造境由实而虚,逐渐转向简约空灵。宋元山水画中的云水并非是孤立的图式符号存在于画面中,而是随形而化,随景而生,巧妙地融合于山水画的笔墨情境中。在宋代至元代山水画的发展衍变中,云水被不断地赋予新的文化审美特质,并主宰着山水画的精神内涵。云水从审美精神的角度,是山水画的精气和神韵;从技法图式的角度,是烟云和流... 

【文章页数】：171 页

【学位级别】：博士

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摘要
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第一章 前言
    1.1 选题缘由
    1.2 研究现状分析
    1.3 研究目标及思路
第二章 云水的文化意蕴及其推动下山水画的崛起
    2.1 云水的哲学背景及文化内涵
    2.2 云水情缘推动下山水画的形成
    2.3 云水诗境影响下山水画的崛起
第三章 宋元山水画的云水技法特点
    3.1 云法
        3.1.1 勾云法
            3.1.1.1 勾云设色
            3.1.1.2 水墨勾云
        3.1.2 勾染法
        3.1.3 擦染法
        3.1.4 烘染法
        3.1.5 渍染法
        3.1.6 空云法
    3.2 水法
        3.2.1 江河湖海的水纹技法表现——勾水法
            3.2.1.1 流波纹
            3.2.1.2 鱼鳞纹
            3.2.1.3 网巾纹
            3.2.1.4 “之”字纹
            3.2.1.5 漩涡纹
        3.2.2 清江平湖的技法表现——染水法、空水法
            3.2.2.1 染水法
            3.2.2.2 空水法
        3.2.3 泉、瀑、溪、涧、的技法表现
            3.2.3.1 水源、水口、水流的技法构成
            3.2.3.2 “活水”和“真水”的审美标准
第四章 宋元山水画云水技法在造境中的体现
    4.1 玄远的真境构建
    4.2 诗意的情境构建
    4.3 空灵的意境构建
第五章 宋元山水画云水造境的观念传达
    5.1 游心于“淡”的境界追求
    5.2 “气韵生动”的笔墨构建
    5.3 “空纳万境”的心象感悟
第六章 宋元山水画云水意趣对明清山水画的影响
    6.1 浙派与吴门画派的画学渊源
    6.2 董其昌“气韵分宗”的观念与心象绘画的形成
    6.3 心象绘画的“承”与“变”
结语
附录
    一、本文插图目录
    二、现存宋元云水山水画目录
    三、参考文献
专业能力展示
致谢



本文编号：3672550