明清文人画艺术场域的建构与解构

发布时间：2022-08-23 14:58

　　文人画是中国古典绘画最主要的艺术形式,是中国古代文明在绘画中的综合体现。关于“文人画”的定义,向来争议颇多,以陈师曾先生的解释最有代表性。他在《文人画之价值》一文中这样描述到:“何谓文人画,即画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之工夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之所谓文人画。或谓以文人作画,必于艺术上功力欠缺,节外生枝,而以画外之物为弥补掩饰之计。殊不知画之为物,是性灵者也,思想者也,思想也,活动者也;非器械者也,非单纯者也……文人画之要素:第一人品,第二学问,第三才情,第四思想;具此四者,乃能完善。”[1]从这个定义我们可以看出,文人画与文人这一阶层的独特身份有着密不可分的联系。 徐建融先生在其《元明清绘画研究十论》中,将中国文人画的发展,分为了三个大阶段:魏晋隋唐时期为前文人画阶段,五代宋元时期为文人画阶段,明清时期为后文人画阶段。本论文是对明清时期这一后文人画阶段的研究分析。明清是中国封建社会最后的朝代,同时也是资本主义经济萌芽产生的时期。这一时期的社会经济、政治和思想文化等方面,与前代相比都有重大发展和变化,这些直接或间接地影响了明清文人画发展的... 

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
前言
第一章 明清文人画艺术场域的建构
    一、明清文人画艺术场域外延的圈定
    二、明清文人画“自我表现”理论的建构
    三、明清文人画艺术场域的“正统化”
第二章 明清文人画艺术场域的解构
    一、固步自封的保守派
        1、集文人画大成的“清初四王”
        2、摹古的局限性
    二、孤独无依的继承派
        1、坚守与变革
        2、绝望的坚守
    三、世俗化的颠覆
    四、体制外的围剿
第三章 对当代文人画发展的启示
    一、文人画在现代的绵延之维
    二、文人画在当代的绵延之维——新文人画和实验水墨
        1、新文人画
        2、实验水墨
    三、当代文人画的未来发展之路——坚守与创新
注释
参考文献
读硕士学位期间发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]场域与实践:略论布迪厄的主要概念工具（下）[J]. 朱国华.  东南大学学报(哲学社会科学版). 2004(02)
[2]习性与资本:略论布迪厄的主要概念工具（上）[J]. 朱国华.  东南大学学报(哲学社会科学版). 2004(01)
[3]是新文人画还是假文人画[J]. 毕建勋.  美术观察. 1997(01)



本文编号：3677975