《玉台画史》中女才人及其社会角色研究

发布时间：2022-09-17 10:37

　　本论文从《玉台画史》与相关史料证辩、女才人社会角色研究、女才人图像才能释放其它途径三部分，以史料详细证辩为基础，分析历代女才人地区、朝代、角色分布，从社会学视角、导入社会学角色理论多角度还原古代女才人绘画具体面貌；归纳各类女才人角色特点、通过男女角色丛特征比较剖析角色差异以深入认识女性角色核心特征；对《玉台画史》及相关史料中出现如画评高、艺术成就偏低等具体而关键的艺术现象进行深入探讨、原因追寻，提出相应社会学及文化比较学意义上的具体解答，为古代女性绘画成就状况的社会成因提供具有参考价值的解释：从“德、言、容、工”角色规范的浅层原因，及深受正统思想、儒家典籍对社会观念、文化领域的渗透造成女才人“交游”局限的深层原因两种层次进行尝试性解答；同时，论述当绘画成为女才人“兼擅”边缘式技能时，女才人并不缺乏图像才能，在刺绣、缂丝等女性社会分工中其图像才能得以释放。 

【文章页数】：182 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 《玉台画史》与相关史料证辩
    1、《玉台画史》中女才人历代史料证辩
    2、女才人地区、朝代分布统计
第二章 女才人社会角色研究
    1、角色概念及相关社会学理论的导入
    2、绘画与女才人角色关系分析
        2.1 从历代题材、角色分布看女才人绘画面貌
        2.2 从学艺途径看女才人绘画技艺来源
        2.3 从用途看绘画在女才人生活中地位
        2.4 从"何闺阁之多才也"等评介看社会对女性绘画态度
        2.5 从"此岂妇人女子事乎"看女性绘画自我评价
    3、女才人的社会角色特征
        3.1 国母:皇后不善绘
        3.2 名媛:封建"好女子"
        3.3 名妓:"娱男子"特殊群体
    4、名媛家庭角色丛及男女画家角色属性比较
        4.1 名媛核心特征:家庭角色丛
        4.2 男女画家角色属性比较及差异
    5、女性绘画与角色特点浅层原因:社会角色期待
        5.1 从方孟式"备有妇德"谈"德"与"言"
        5.2 从寇湄"娟娟静美"谈"容"
        5.3 从吴娟"兼通绘事"谈"工"
    6、社会角色深层原因探究及女才人交游局限
        6.1 从"阖户"到"妇人无外事"、"妇人无出境之事"的角色历史嬗变
        6.2 文字层面交游局限的体现:《玉台画史》中女才人交游记述
        6.3 图像层面交游局限的体现:古代绘画中交游场景的阐释
第三章 女才人图像才能释放其它途径:刺绣与缂丝
    1、刺绣中的女性图像才能
    2、缂丝中的女性图像才能
结论
致谢
参考文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
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[4]中国传统绘画中的女性形象[J]. 孟春艳,方玛丽.  国画家. 2007(04)
[5]论中国古代绘画女性题材的类型化倾向[J]. 范宏彬.  美与时代. 2007(06)
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[7]明末清初的女性题画词[J]. 赵雪沛.  文学遗产. 2006(06)
[8]明清仕女画的特征[J]. 王宗英.  大连大学学报. 2006(05)
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本文编号：3679074