伪满洲国美术研究 ——以第一、二回“满洲国美术展览会”为例

发布时间：2022-11-04 00:27

　　伪满洲国建立的近十四年间,日本帝国主义不仅大量地掠夺我国东北的物质资源,同时也给东北人民套上殖民地的思想文化枷锁。开展于伪满期间的美术活动,即是其进行殖民思想文化统治的重要手段之一。在诸多的美术活动中,“满洲国美术展览会”规模最大,影响也最大,是直接在伪满洲国傀儡政权指导下的一项“全国”性的美术活动。透过这一事项的研究,我们可以在美术领域中披露其殖民文化的特质以及重现抗日战争时期东北沦陷区美术的历史状况。 本文从伪满洲国美术的组织形态及美术展览机制入手,根据现有资料,以第一二回“满洲国美术展览会”为例,将研究的视野转向与伪满洲国美术相应的管理、组织、教育及研究机构（包含民间美术社团）,讨论“满洲国美术展览会”的缘起及制度,分析参展作品的题材及类型。在伪满时期的各种美术活动中,美术家们的创作思想不断受到限制,其创作主题乃至题材受到制约,甚至艺术家的艺术风格也受到一定的影响。伪满洲国的美术,不再是艺术家们自由的艺术创作,而是在日本殖民政策下通过相关制度而推行的一项文化内容。 

【文章页数】：199 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
ABSTRACT
1. 绪论
    1.1 选题背景与研究意义
    1.2 国内外研究现状分析
    1.3 研究方法及主要内容
2. 伪满洲国美术的组织形态
    2.1 官方管理机构:总务厅弘报处
    2.2 官方组织机构:满洲艺文联盟
    2.3 官方教育机构:新京美术院
    2.4 官方研究机构:满日文化协会与美术研究所
    2.5 地区美术团体及美术活动
3. "满洲国美术展览会"的缘起及其制度
    3.1 "满洲国美术展览会"的缘起
    3.2. 审查机制与奖励制度
4. "满洲国美术展览会"参展作品及其类型分析
    4.1 东洋画部作品分析
    4.2 西洋画部作品分析
    4.3 雕刻及美术工艺部作品分析
    4.4 书法部作品分析
5. 结论
    5.1 伪满洲国美术的总体性质及特征
    5.2 伪满洲国美术的历史作用及影响
参考文献
图表索引
附录一:《艺文指导要纲》
附录二:"满洲国美术展览"一览表
附录三:"访日宣诏纪念美术展览会"出品目录
附录四:第一回"满洲国美术展览会"出品目录
附录五:第二回"满洲国美术展览会"出品目录
附录六:伪满美术大事记(1932-1945年)
附录七:伪满年代对照表
在校期间发表的论文、科研成果等
致谢



本文编号：3700910