陈师曾的艺术思想研究 ——以“一史一论”为中心
发布时间：2022-11-05 06:33
近代美术理论家陈师曾的主要著作有《中国绘画史》和《文人画之价值》两部,被后人称之为“一史一论”。前者为近代中国美术通史重要著作之一,后者则为近代文人画理论发展的里程碑。其思想理论及其所取得的卓越成就,与他身处东西方思想交汇的时代背景密切相关。陈师曾早年接受中国传统教育的熏陶,成年后又前往日本吸纳西式教育,其所接受的的东西方文化存在较多差异。因此,他的著作既包含中国传统文化的内涵,又是西方思想对其观念影响的反映。本研究包含两部分内容。第一部分重点阐述了《文人画之价值》这部著作在完善与发展中国文人画评价体系中的重要价值。陈师曾在形成《文人画之价值》一文之前,早年曾撰写过一篇《文人画的价值》,在该文中,他首次对中国文人画的价值地位进行了评判,并将其纳入文人画的评价体系之中,使该文成为《文人画之价值》的蓝本。本部分阐述了《文人画的价值》对文人画的评价,它是对中国传统文人画评价体系的发展;之后经过修改形成的《文人画之价值》,则用文言文进行叙述,反映了传统文人知识渊博的一面,还就文人画评判价值的观点赋予了对艺术的阐释,反映出当时的西方美学对他思想观念的影响之深。发生这种改变关键原因,源于其与大村西...
【文章页数】：95 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
1.1 研究目的
1.2 研究内容
1.3 研究创新点
1.4 研究文献综述
1.5 研究方法
第二章 陈师曾的游学与艺术活动情况
2.1 陈师曾的家学情况
2.2 陈师曾的西学情况
2.3 陈师曾的艺术活动情况
第三章 陈师曾所处的时代背景
3.1 陈师曾所处时代的中国绘画界背景
3.1.1 文人画的发展
3.1.2 中国画的革新
3.1.3 清末民初的画坛
3.1.4 新艺术教育的建立
3.2 陈师曾所处时代的日本绘画界背景
3.2.1 文人画的衰落
3.2.2 西洋画的发展
3.2.3 传统日本画的复兴
3.2.4 新日本画的建立
第四章 陈师曾的《文人画之价值》与相关文献研究
4.1 陈师曾主编的《中国文人画之研究》研究
4.2 陈师曾的《文人画之价值》与《文人画的价值》研究
4.2.1 《文人画之价值》研究
4.2.2 《文人画的价值》研究
4.3 陈师曾译的《文人画之复兴》研究
第五章 陈师曾的《中国绘画史》研究
5.1 陈师曾的《中国绘画史》版本演变
5.2 陈师曾的《中国绘画史》与《支那绘画史》关系
5.2.1 陈师曾的《中国绘画史》内容来源研究
5.2.2 陈师曾的《中国绘画史》与《支那绘画史》内容异同
第六章 “一史一论”中的陈师曾艺术思想
6.1 陈师曾的《文人画的价值》与《文人画之价值》关系
6.1.1 《文人画的价值》与《文人画之价值》的联系
6.1.2 《文人画的价值》与《文人画之价值》的区别
6.1.3 对比《文人画之价值》与《文人画的价值》变化的结论
6.2 《文人画之复兴》对陈师曾的《文人画之价值》的影响
6.2.1 《文人画之复兴》与《文人画之价值》的联系
6.2.2 《文人画之复兴》对比《文人画之价值》与《文人画的价值》的区别
6.2.3 《文人画之复兴》影响《文人画之价值》用艺术观点论述文人画思想
6.3 从讲义到著作——陈师曾的《中国绘画史》演变
6.3.1 陈师曾与当时的中国美术史课程
6.3.2 陈师曾与当时的中国美术史教材
6.3.3 陈师曾的美术史讲义
总结
参考文献
附录
附录A：表格一览
附录B：作者在攻读硕士学位期间发表论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]守护中的拓进:陈师曾艺术思想与艺术创作[J]. 胡健. 江西社会科学. 2004(10)
[2]日本的中国美术研究和大村西崖[J]. 刘晓路. 美术观察. 2001(07)
[3]南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛（上）[J]. 万青力. 美术研究. 2000(04)
[4]陈师曾年表[J]. 朱万章. 中国书画. 2004(09)
[5]砉然笔落纸 若刀解牛声——陈师曾的艺术历程及其画学风格[J]. 朱万章. 中国书画. 2004(09)
[6]近代画界巨擘陈师曾[J]. 陈礼荣. 文史精华. 2002(02)
[7]陈师曾中国画进步论之意义[J]. 陈池瑜. 东南大学学报(哲学社会科学版). 2006(05)
[8]陈师曾的生平和艺术[J]. 龚产兴. 美术之友. 2005(05)
[9]陈师曾关于文人画的理论[J]. 成佩. 美术研究. 2005(01)
[10]陈师曾绘画美学思想管窥[J]. 庞国达. 太原城市职业技术学院学报. 2008(04)
硕士论文
[1]“以精神相应”[D]. 郑钰垚.中央美术学院 2011
[2]陈师曾画学思想理论体系形成探究[D]. 杨柳.西安美术学院 2014
[3]清末民初留日画人学人对中国近代美术的影响[D]. 蔡晓妮.南京艺术学院 2004
[4]民国时期中国美术史研究评述[D]. 申丽花.浙江师范大学 2009
本文编号：3702088
【文章页数】：95 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
1.1 研究目的
1.2 研究内容
1.3 研究创新点
1.4 研究文献综述
1.5 研究方法
第二章 陈师曾的游学与艺术活动情况
2.1 陈师曾的家学情况
2.2 陈师曾的西学情况
2.3 陈师曾的艺术活动情况
第三章 陈师曾所处的时代背景
3.1 陈师曾所处时代的中国绘画界背景
3.1.1 文人画的发展
3.1.2 中国画的革新
3.1.3 清末民初的画坛
3.1.4 新艺术教育的建立
3.2 陈师曾所处时代的日本绘画界背景
3.2.1 文人画的衰落
3.2.2 西洋画的发展
3.2.3 传统日本画的复兴
3.2.4 新日本画的建立
第四章 陈师曾的《文人画之价值》与相关文献研究
4.1 陈师曾主编的《中国文人画之研究》研究
4.2 陈师曾的《文人画之价值》与《文人画的价值》研究
4.2.1 《文人画之价值》研究
4.2.2 《文人画的价值》研究
4.3 陈师曾译的《文人画之复兴》研究
第五章 陈师曾的《中国绘画史》研究
5.1 陈师曾的《中国绘画史》版本演变
5.2 陈师曾的《中国绘画史》与《支那绘画史》关系
5.2.1 陈师曾的《中国绘画史》内容来源研究
5.2.2 陈师曾的《中国绘画史》与《支那绘画史》内容异同
第六章 “一史一论”中的陈师曾艺术思想
6.1 陈师曾的《文人画的价值》与《文人画之价值》关系
6.1.1 《文人画的价值》与《文人画之价值》的联系
6.1.2 《文人画的价值》与《文人画之价值》的区别
6.1.3 对比《文人画之价值》与《文人画的价值》变化的结论
6.2 《文人画之复兴》对陈师曾的《文人画之价值》的影响
6.2.1 《文人画之复兴》与《文人画之价值》的联系
6.2.2 《文人画之复兴》对比《文人画之价值》与《文人画的价值》的区别
6.2.3 《文人画之复兴》影响《文人画之价值》用艺术观点论述文人画思想
6.3 从讲义到著作——陈师曾的《中国绘画史》演变
6.3.1 陈师曾与当时的中国美术史课程
6.3.2 陈师曾与当时的中国美术史教材
6.3.3 陈师曾的美术史讲义
总结
参考文献
附录
附录A：表格一览
附录B：作者在攻读硕士学位期间发表论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]守护中的拓进:陈师曾艺术思想与艺术创作[J]. 胡健. 江西社会科学. 2004(10)
[2]日本的中国美术研究和大村西崖[J]. 刘晓路. 美术观察. 2001(07)
[3]南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛（上）[J]. 万青力. 美术研究. 2000(04)
[4]陈师曾年表[J]. 朱万章. 中国书画. 2004(09)
[5]砉然笔落纸 若刀解牛声——陈师曾的艺术历程及其画学风格[J]. 朱万章. 中国书画. 2004(09)
[6]近代画界巨擘陈师曾[J]. 陈礼荣. 文史精华. 2002(02)
[7]陈师曾中国画进步论之意义[J]. 陈池瑜. 东南大学学报(哲学社会科学版). 2006(05)
[8]陈师曾的生平和艺术[J]. 龚产兴. 美术之友. 2005(05)
[9]陈师曾关于文人画的理论[J]. 成佩. 美术研究. 2005(01)
[10]陈师曾绘画美学思想管窥[J]. 庞国达. 太原城市职业技术学院学报. 2008(04)
硕士论文
[1]“以精神相应”[D]. 郑钰垚.中央美术学院 2011
[2]陈师曾画学思想理论体系形成探究[D]. 杨柳.西安美术学院 2014
[3]清末民初留日画人学人对中国近代美术的影响[D]. 蔡晓妮.南京艺术学院 2004
[4]民国时期中国美术史研究评述[D]. 申丽花.浙江师范大学 2009
本文编号：3702088
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