中国画色彩渗化现象探析

发布时间：2023-04-04 01:33

　　随着社会和艺术的发展,中国画的色彩渗化效果作为有力的色彩语言被很多艺术家喜爱和运用,成为画面有意义的表现形式。它之所以广受创作者和欣赏者的喜爱,是源自于中国人崇尚自然的文化观念,追寻天人合一、以自然为上的艺术境界。中国画色彩渗化的创作实践基础是水墨画中墨色的渗化,人们从这些画面中能感受到造化神奇,符合中国人追求意外情趣、妙合自然、于单纯中求丰富的审美心理。 本文通过对中国画色彩渗化的历史和现状的梳理分析,认为色彩的渗化可以追溯到已有千年历史的没骨画法,发展至清末“二居”的“撞水撞粉”法和近代张大千、刘海粟“泼墨泼彩”法,直至当代,色彩渗化语言已经不断地以新的姿态被广泛运用到山水、花鸟、人物画中。本文的重点是从当代中国画的创作视角上结合众多画家如田黎明、林容生、苏百钧、江宏伟、莫晓松、潘缨、陈子等的代表性作品对这一语言进行深入研究,提炼出能够体现色彩渗化语言的多种表现形式和技法并加以分析。色彩渗化从以下三个方面得到充分的运用和体现：1.山水画：田黎明在水墨山水画中创立并运用融染法、连体法、围墨法等特殊技法,林容生在青绿山水画中运用色彩渗化效果等；2.花鸟画：较二居时代,用色更加浓烈,范围...

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
目录
引言
第一章 色彩渗化在中国画历史上的演变历程
    1.1 孙隆、恽寿平没骨花鸟画的色彩渗化
    1.2 海派画家的色彩渗化
    1.3 “二居”撞水撞粉的色彩渗化
    1.4 张大千、刘海粟“泼墨泼彩”的色彩渗化
第二章 色彩渗化现象的孕育土壤
    2.1 中国人崇尚“自然”的文化观念
    2.2 追求意外情趣、妙合自然、于单纯中求丰富的审美心理
    2.3 色彩渗化的创作实践基础——墨之渗化
第三章 当代中国画色彩渗化现象的多姿多彩
    3.1 色彩渗化在山水画中的体现——宁静祥和、画外情意
    3.2 色彩渗化在花鸟画中的体现——真淳境界、乡野情趣
    3.3 色彩渗化在人物画中的体现——大美无言、淡雅俊逸
        3.3.1 在人物画的衣饰中的体现
        3.3.2 在人物画的背景中的体现
        3.3.3 人物、景物与背景的相互融合
第四章 当代中国画色彩渗化现象的技法推进与风格演变
    4.1 表现技法的推广
    4.2 绘画颜料、纸张、工具的多样化促成绘画风格的演变
    4.3 色彩渗化在中国画色彩语言中的重要性和未来展望
结语
参考文献
致谢
附录A：硕士期间科研工作情况



本文编号：3781529