传统工笔画审美情感的特点

发布时间：2023-04-13 20:32

　　作为生发和滋润传统工笔画的土壤,传统文化中的审美情感不是主体的自然情感,而是建立在“情景交融”的意象世界中的高级情感；不是个体的情感,而是在“物我相融”的意象世界中,认识到的寓于万物和人类总体之中也寓于个体自身之中的某种本质性的人类情感；主体从本质生命的角度在天地万物中感受到生生不息之情意的“天人合一”的生命情感。 传统工笔画的审美情感的表达,是奠定在追求平衡“中和”的传统艺术上的,以“形似”为“写神”的核心,将人类情感、生命情感熔铸于精工不苟的物形之中,营造出宁静和谐、含蓄内敛的意象世界。 在工笔画总体的和谐内敛美的包孕之下,传统工笔画的审美情感又因历史时代的差异而不同：魏晋南北朝时期的清幽洒脱、隋唐五代时期的自信富足、宋元明清时期的冲淡内美,各个时期因不同的思想文化土壤,作品传达出的审美情感丰富多彩,作品的气韵物形之美不同、笔墨之美各异。 当代工笔要寻求自身的发展,就要从传统的教训和当代的需求出发,学习传统的“天人合一”思想的精髓,也就是在深入生活中亲身体验“物我相融”的审美情感,以世间万物的生命熔铸在自己的生命之中,寻找时代的、自己的具独特个性的审美情感的表达形式。

【文章页数】：27 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 传统艺术审美情感的精髓
    (一) “情景交融”的高级情感
    (二) “物我相融”的人类情感
    (三) “天人合一”的生命情感
第二章 传统工笔画的审美情感的特点
    (一) 传统艺术情感表达的平衡“中和”
    (二) 传统工笔情感表达的内敛“无”我
第三章 传统工笔审美情感形式之美的时代变换
    (一) 清幽洒脱——魏晋南北朝时期的审美情感
    (二) 自信富足——隋唐五代时期的审美情感
    (三) 冲淡内美——宋元明清时期的审美情感
结语：传统工笔画审美情感的当代思索
参考文献
致谢



本文编号：3790665