仇英青绿山水画艺术探究

发布时间：2023-04-21 04:01

　　青绿山水作为我国传统绘画的经典样式之一,在唐宋时期一直居于主导地位,但宋元以后山水画却以水墨取胜,崇尚水墨,使青绿山水逐渐失去了山水画中的主导地位,但这并不是对青绿山水自身独特魅力和审美价值的否定。仇英就是在崇尚水墨清华的浓厚氛围中选择青绿山水的鲜明个案,建立起青绿山水的新典范,让世人重新意识到青绿山水的独特魅力与审美价值。仇英的青绿山水有大小青绿之别,大青绿山水妍丽而不失秀雅,小青绿山水兼工带写、设色柔和典雅。艺术是带有创造性的精神产物,仇英在追求传统青绿山水所注重的色彩时更是不忘笔墨语言的表达,在院体严谨劲利的用笔基础上与文人审美所追求的灵活放逸的笔墨语言相结合,在沿承传统与不断内化、发展的过程中逐步创生出符合自身的绘画语言,最终形成了精工与文雅并存的双重审美趣味。回首仇英的一生,在独尊文人画审美体系中能够跻身“明四家”之列,从最初的漆匠出身,一路弥补自身文化修养的不足,广阅博览,临仿古迹,使自身逐步具有人文精神,使绘画作品达到一定的文人画高度,其中艰辛想必不会比李白难于上青天的蜀道轻松多少。文章以仇英一生探求的青绿山水为研究对象,首先是对仇英进行宏观、整体的认识,以阅读搜集的资料...

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 仇英与青绿山水
    第一节 仇英身份的定位
    第二节 仇英青绿山水绘画历程简述
    第三节 仇英青绿山水的题材类别
第二章 仇英青绿山水画的形式语言特点
    第一节 精妍文雅的色彩
        一、妍丽而不失秀雅的大青绿
        二、设色柔和典雅的小青绿
    第二节 缜密精巧的构图
    第三节 灵活放逸的笔墨倾向
    第四节 精谨传神的点景人物
        一、以形写神
        二、人物形象的隐喻性
第三章 仇英青绿山水画的意境与审美特点
    第一节 画面意境的传递
        一、立意的独特性
        二、虚实相生的造境
        三、“天人合一”的融合之境
    第二节 个人审美追求的体现
        一、严谨细致的审美取向
        二、仙道思想的流露
第四章 仇英青绿山水画艺术的影响及启示
    第一节 仇英青绿山水对后世的影响
    第二节 仇英青绿山水对当代青绿山水发展的启示
结语
参考文献
在校期间相关成果发表情况
致谢



本文编号：3795795