写意画中“色即墨”的一体性表达研究

发布时间：2023-04-21 23:57

　　中国画的绘画语言,在发展过程中历经了著色画、水墨画、彩墨画、色/墨实验画的演变。色、墨作为其中的语言要素,无论形式、技法如何多变,皆是“曲得其情”下的产物,都为了满足对绘画之“意”的生发,实现内在生命体验的回归。基于此,从绘画实质上讲,“色、墨”具有一致性。写意画中“色即墨”的一体性表达,就是根据绘画中“意”的表现来运用色、墨,并将色彩、水墨融入到整体、混元当中。但在人们通常的认知、实践里,色彩、水墨被视为不同的绘画语言体系,作画时常要把色、墨作为相互独立的语素来经营。正是这样的认知,局限了中国画对物象根本性与完整性的表达,削弱了艺术的表现力度。所以,要将色、墨进行整合,就要回归到“意”的表达上来。本文就是在这样一种“回归”的背景中,作出相应的考证和应用研究:从正向、反向来论证写意画中色即是墨,墨即是色,以及考察色墨一体性表达的具体体现和价值所在,最后通过自身创作阐明它的合理性与指导出处。

【文章页数】：23 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
1．绪论
    1.1 问题的提出
    1.2 研究意义
    1.3 文献综述
    1.4 研究方法
2. 写意画中“色即墨”的提出背景
    2.1 写意画的概念范畴
    2.2 中国画色彩语言与水墨语言承接发展的概述
    2.3 中国画“五色论”与“墨分五色”的对应解读
3．写意画中“色即墨”一体性表达的具体体现
    3.1 认知一体性的体现
    3.2 媒介一体性的体现
    3.3 表达方式一体性的体现
4. 写意画中“色即墨”一体性表达的价值
5. 余论：结合自身创作中的问题，分析
结论
参考文献
致谢



本文编号：3796503