中国筝形制通考

发布时间：2021-06-28 17:09

　　筝作为中国古老的乐器之一,从其定型起历经两千多年的岁月,仍旧发挥着独特的魅力,让人们爱不释手。本文通过运用大量的文献资料,出土的考古实物,各种壁画、泥雕等对上古、中古、近古时期以及近现代筝的形制进行考察。 通过研究分析,中国筝至今仍能受到大众的宠爱,关键是在形制上不断改革中进行自我调整。中国筝之所以能融入人们的文化生活,是由于其形制上的优化,使得筝的音色更为动听,这恰恰是一件乐器吸引人们的最重要因素。在中国不同的朝代和所处不同的社会环境,筝的形制所体现的弹性,也为其发展提供了非常大的空间。 从萌芽状态的竹制管状琴到借鉴瑟,最后在先秦时期的正式命名为筝;从汉、唐筝形制的成熟到宋元明清时的灵活性,从现代传统筝到改革筝,在其形制漫长的发展过程中,它受到了中国的政治经济、中国的哲学理念、中国的审美情趣等方面的影响。本文试图从中国筝形制的发展,找到其逐渐变演的规律,从而对现代筝进一步的发展提出自己的看法。 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

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按《中国音乐史图鉴》中所记述，这是放琴的架子。由此可见，琴架的问提在北宋就开始显现出。而在与宋王朝对峙的疗、金的云居寺中的石雕里，以及明代骆翔所画的《潘王道装行乐图轴》中，我们见到了筝架(见图25、26、27)。由此可知，筝架在北宋年代就盛行，并沿用至今。「图251辽金.云居寺东廊经幢石雕弹筝伎乐人(一)川

大量的传进中国，而作为日本传统文化象征之一的KOOT筝更无例外的传入到中国的一些城市中。因此，在当时如此严峻的环境下，中国筝在形制上无论是被动还是主动，或多或少的受到了日本筝的冲击。据何宝泉教授回忆，曹正教授弹的筝也是此种类型的筝(见图31)。此外，受战争影响，十三弦筝较当时己有出现的十五、十六弦筝普及。娄树华先生在1936年5月20日赴欧旅行演出后，应上海百代唱片公司特邀灌制了“北派”古筝十三弦筝11t曹正.《娄树华先生传》，载《秦筝》，1990年，第一期，第2页。卿曹正弹筝图:摄于1962年上海中国民族乐器博物馆藏，上海音乐家协会古筝专业委员会等编.《海上筝坛》，第51页。

【参考文献】：
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本文编号：3254718