论合唱思维中和声与均衡的相互关系及其实现

发布时间：2021-09-16 23:54

　　和声的组织作用与均衡的平衡作用的相互关系及其有机结合,构成了合唱音乐再现时一度创作与二度创作在音乐的立体性与时间性上所共同追求的音响效果。文章探讨了和声与均衡的相互关系及其有机结合,通过构建"和声—均衡"音响效果图,归纳其规律:和声是合唱艺术中各声部关系的组织者,均衡是各声部在音量和音色相互关系的平衡者,和声是均衡的基础,均衡是和声的音响体现,和声在均衡的作用下塑造了表达合唱作品内容的音响,它们的有机结合构成合唱作品再现时表现作品内涵、塑造音乐形象的重要因素。 

【文章来源】：惠州学院学报. 2020,40(05)

【文章页数】：8 页

【部分图文】：

和声—均衡音响效果图

在谱例4中，男低音担任和弦基础音声部，呈现出较强的旋律性，在不损害主旋律的情况下，加强该声部的音量让它托起整个和弦，达到了表现作品风格的要求。其“和声—均衡音响效果图”如图2:由图2可见，底座大，低音浑厚，两个内声部也属于和声性声部并以自然发声状态相互结合，以小于外声部的音量支持两个外声部的旋律表现，两个外声部音量均等，这样的均衡设计使音响整体浑厚而充满青春的气息。

三是男高音和男低音两个声部共同担任和声性声部，烘托主旋律，在音量与音色上不要超出主旋律，以相仿的音量与音色进行烘托会取得良好的效果。其“和声—均衡音响效果图”如图3:谱例6：孟大鹏东北民歌《摇篮曲》（18-25小节）

【参考文献】：
期刊论文
[1]关于“现代指挥家”[J]. 伊莉莎白A.H.格林,杨又青.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2008(04)
[2]彩色的花瓣 缤纷的画卷 听“瞿希贤合唱作品音乐会”有感[J]. 梁茂春.  人民音乐. 1987(05)



本文编号：3397529