浅析斯特拉汶斯基的轴心体系——以管弦作品《C大调交响乐》为例

发布时间：2024-02-18 17:37

　　在20世纪50年代的新古典主义时期,斯特拉汶斯基以形成一套围绕着某些中心音进行调性的发展的音乐理论体系成为这一时期最具代表性的人物之一———引申归纳出了一种"新的理论体系分支",也就是"轴心体系"的概念。本文试图以斯特拉汶斯基的管弦作品为例,通过对其作品的曲式结构、复调、和声运动、声部进行、配器等方面进行分析研究,说明轴心体系的实际运用手法,并与其他轴心体系进行比较,探索其发展规律。

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【部分图文】：

图1动机（第1-2小节）

《C大调交响曲》是斯特拉汶斯基中年时创作的一首作品。该作品完全符合古典奏鸣曲式结构(具有完整的引子、呈示部、展开部、再现部和尾声)。动机材料出现在引子中,并且这个动机材料在全曲中贯穿使用。在引子中出现的B—C—G为动机材料,同时也是构成轴心体系的一部分。在这里,轴心体系的核心音是....

图2呈示部与展开部的调性运动

斯特拉汶斯基重新定义了调性的运动及音与音之间功能的关系,但其中仍包含着调性功能的流动变化。由上表格可以清楚地看到,在斯特拉汶斯基的调性运动中,调性功能的进行与传统调性功能的进行有较大不同。副部主题和引入部分没有向属方向进行,而是进行到了下属方向,直到进入中心部分调性才进入到属方向....

图4《乐队协奏曲》呈示部与展开部的调性运动

巴托克严格遵循了传统和声Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能进行,但没有生硬的去套用。例如在《乐队协奏曲》的第一乐章中,便灵活使用各个音级衍生出的功能。从上表格可以看出,巴托克调性的功能进行是严格遵循传统和声Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ进行的,没有破坏原有的功能循环圈。相对于传统和声,轴心体系的和声具有相同的....

图3巴托克的轴心体系示意图

巴托克的音乐是建立在传统的匈牙利民间音乐的基础之上的调性音乐。他反对无调性的音乐风格,并注重传统,尝试用高深的作曲技术展现民族音乐的精华。力图站在传统的和声和曲式结构的基础之上进行音乐创作。他的这一观点决定了他对传统大小调的态度。他重新定义了调和调内音的功能性。匈牙利作曲家兰德卫....

本文编号：3902276