论三部性结构在现代音乐作品中的发展演化

发布时间：2017-07-29 19:31

  本文关键词：论三部性结构在现代音乐作品中的发展演化

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【摘要】：三部性结构作为音乐中最常用的曲式结构之一，，一直广泛的运用于各种类型、体裁的音乐作品之中。其基于自然属性的陈述、转折与再现的结构形态完美的呈现了对称与平衡。在经过自然界和人类的选择，对人的心理产生了深刻的影响，甚至已经成为一种本能的审美需求。人的审美习性常常会不自觉的映射在艺术创造中，于是，平衡与对称几乎成为一种诉求，作用于艺术作品的普遍构思与整体布局。 随着历史进程的推进，人的审美心理也在不断的发生着变化，但三部性结构的组织原则，富于辩证性的美，代表了事物发展的一般规律——呈示——离开——回归，一直活跃于音乐形式美学的舞台，无论在任何时期的艺术活动中，都起着不同程度的作用。 西方二十世纪音乐对文艺复兴以来所形成的传统观念进行了彻底的反叛，建立起一种在本质上与传统音乐彻底割裂的“新音乐”。那么三部性结构在现代音乐作品中又将以何种面貌存在？ 本文以三部性结构在共性写作时期的形态为标尺，聚焦现代音乐作品，进行对比分析，论述三部性结构在现代音乐作品中的发展与演化。
【关键词】：三部性 发展演化 平衡对称 审美心理
【学位授予单位】：沈阳音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-10
• 一、 研究意义7
• 二、 研究现状7-8
• 三、 立题依据8-9
• 四、 构思框架和研究方法9-10
• 第一章 共性写作时期的三部性结构10-18
• 第一节 三部性结构原则综述10-11
• 一、 呼应原则对起承转合及三部性原则的衍生10
• 二、 三部性结构两大核心原则10-11
• 三、 对称原则形成的心理平衡感11
• 第二节 三部性结构原则最典型集中的体现11-13
• 一、 中、小型音乐作品中的再现单三部曲式11-13
• 二、 复三部曲式中体现出的三部性整体布局13
• 第三节 三部性结构原则与其他曲式原则的综合运用13-17
• 一、 并列原则与多部性结构原则的结合13-14
• 二、 三部性结构原则与奏鸣曲式原则相结合14-15
• 三、 回旋原则与三部性原则相结合15
• 四、 变奏曲式中三部性结构的体现15-16
• 五、 混合-自由曲式中的三部性结构16-17
• 小结17-18
• 第二章 三部性结构在现代音乐作品中的体现18-31
• 第一节 20 世纪音乐速写18-19
• 一、 追源·文化困境18
• 二、 裂变·调性音乐到无调性音乐18
• 三、 继承·曲式结构原则18-19
• 四、 颠覆·结构力元素19
• 第二节 现代音乐作品结构划分极其逻辑19
• 第三节 三部性结构在二十世纪“新”音乐中的具体形态19-31
• 一、 微型结构中的三部性结构思维19-22
• 二、 三部性结构的隐性诠释22-24
• 三、 新古典主义音乐中的三部性结构24-29
• 四、 回归与超越29-31
• 第三章 三部性结构在现代音乐中的演变31-49
• 第一节 结构力元素的改变对三部性结构形态的影响31-42
• 一、 再现原则的具体实现31-36
• 二、 终止式的变化36-37
• 三、 结构界限的扩展37-40
• 四、 三部性结构原则再现意义的突破40-42
• 第二节 三部性结构与拱形结构的交织42-43
• 第三节 对称的三部曲式43-46
• 一、 《献给约翰·凯奇》——为小提琴与钢琴而作43-44
• 二、 《不可触及的梦中之声》44-45
• 三、 《忧伤景物中的狂欢之歌》45-46
• 四、 《从峡谷到群星》的第六乐章《星际的呼唤》46
• 第四节 结构意义的扩展46-48
• 一、 《广岛受难者挽歌》46-47
• 二、 亨策《第三交响曲》第一乐章47-48
• 小结48-49
• 第四章 对比与对称49-56
• 第一节 三部性结构力量之对比的风格演变49-50
• 一、 共性写作时期49-50
• 二、 20 世纪音乐50
• 第二节 三部性结构的对称原则与对称结构50-53
• 一、 严格对称曲式50-51
• 二、 间隔对称曲式51-53
• 第三节 统一性与完整性的审美心理53-56
• 一、 统一性54
• 二、 完整性原则54-56
• 结语56-57
• 参考文献57

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 成莉;;试析阿多诺的音乐批判理论[J];贵州工业大学学报(社会科学版);2008年06期

2 姚以让;对称性结构原则在曲式中的应用[J];音乐探索.四川音乐学院学报;1984年02期

本文编号：590776