普朗克《双钢琴奏鸣曲》研究

发布时间：2017-09-07 12:09

  本文关键词：普朗克《双钢琴奏鸣曲》研究

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【摘要】：二十世纪初期的法国,一度以德彪西(Debussy)为首的印象派音乐一统天下,但人们在经历了第一次世界大战之后,对音乐有了不同的感受和需求。人们不再是只对色彩绚丽的印象派音乐的欣赏,同时也想要另一种更冷静朴实、现实的音乐语言。 二十世纪二十年代由六位年轻作曲家(米约、奥涅格、奥里克、杜列、塔耶费尔、普朗克)组成的“法国六人团”成为了新古典主义的代表团队之一,因为有共同的思想基础,追随萨蒂的“反印象主义”,六位音乐家走到了一起,使法国的音乐在一定程度上融入了新古典主义的潮流。他们从复调音乐的复杂出发来找寻简洁的语言,清晰鲜明的作品反映了艺术理念的奇特统一,它们反对印象主义,要求法国音乐走上明快、活泼、朴素的音乐道路。 其中普朗克的音乐创作风格最接近于萨蒂的风格,也最能够体现六人团建立的初衷。虽然六人团的存在时间很短,但在这短短的时间里它们却改变了印象主义在法国乐坛的主导地位,为法国开创出了清新、明快、简朴的新风格。 普朗克的钢琴作品并没有一味地对古典的顶礼膜拜,而是对古典时期、甚至是更早时期的一些作曲技法进行了再创造,以此形成其独有的风格。他的作品大多带有即兴性,和声明快、织体清晰、旋律优美动听。《双钢琴奏鸣曲》作为他晚期的作品,日渐收敛的创作与音乐风格的成熟,能较好地体现他的音乐创作风格。在这部作品中可以看到他的时而和缓时而奔放,对创作技法独特的运用,将整个作品诠释得形象生动,深刻表现出自己的情感,晚期创作的宗教风格在作品中也得到了较大的发挥。本文主要利用传统的与近现代的作曲技法来分析研究这部作品,简要阐述了普朗克在写作中的旋律形态、和声语言及调式调性等。笔者认为,较系统地分析研究这部作品可以为全面地研究普朗克的音乐作品和音乐风格提供一定的参考依据,也希望以小见大,通过对普朗克创作风格的研究来帮助自己更全面地了解新古典主义的音乐以及二十世纪的音乐发展状况。
【关键词】：普朗克 双钢琴奏鸣曲 本体结构 调性思维
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 绪论7-11
• 一、选题缘由7
• 二、前期准备工作7-8
• 三、目前国内研究现状8
• 四、本文独到之处8-9
• 五、做此题的条件与不足9-11
• 第一章 二十世纪法国音乐发展状况及“六人团”11-15
• 一、19世纪末20世纪初的法国音乐发展状况11-12
• (一) 印象主义风格11
• (二) 新古典主义11-12
• 二、法国“六人团”12-15
• (一) 米约12
• (二) 奥涅格12-13
• (三) 奥里克13
• (四) 迪雷13
• (五) 泰费尔13-15
• 第二章 普朗克的生平简介及《双钢琴奏鸣曲》的创作背景15-19
• 一、普朗克的生平简介15-16
• 二、《双钢琴奏鸣曲》的创作背景16-19
• 第三章 《双钢琴奏鸣曲》的本体结构研究19-59
• 一、旋律形态19-27
• (一) 相邻两音交替的主题19-20
• (二) 环绕同一中心音的主题20-21
• (三) 半音化的旋律21-24
• (四) 和弦冠音式旋律线24-26
• (五) 波浪型旋律线26-27
• 二、和声语言27-36
• (一) 传统和弦的运用27-30
• (二) 新音响色彩性探索30-34
• (三) 声部进行的和弦34-36
• 三、调式调性思维36-47
• (一) 中古调式的运用36-40
• (二) 调式调性的交替40-44
• (三) 新调性思维44-47
• 四、复调思维47-50
• (一) 模仿式47-49
• (二) 对比式49-50
• 五、整体性结构50-59
• (一) 各乐章的曲式结构50-55
• (二) 曲式结构特点55-59
• 结语59-61
• 参考文献61-63
• 附录63-67
• 致谢67

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 陈艳;;论普朗克钢琴作品风格[J];北方音乐;2010年02期

2 陈雪慧;普朗克钢琴作品中的新古典主义探微[J];华南师范大学学报(社会科学版);2005年04期

3 宁静;;新古典主义时期“六人团”的音乐风格浅探[J];文教资料;2008年27期

4 王京;;法国新古典主义乐派的壮大力量萨蒂与后继者普朗克[J];新学术;2007年01期

5 徐乐娜;;普朗克与他的钢琴世界[J];音乐爱好者;2008年02期

6 陈思;;法国钢琴作品音乐术语拾零——以普朗克钢琴作品为例[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2012年04期

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本文编号：809452