结构与反结构的音乐诗学研究

发布时间：2017-09-10 02:05

  本文关键词：结构与反结构的音乐诗学研究

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【摘要】：对音乐结构和反结构的研究,是以结构的视野重新看待整个音乐发展的历程。这种视野,更多的是从音乐内部找原因,而不是从音乐外部获取知识。音乐研究的向度可分为历时性和共时性,这两个向度并不是冲突的,而是互为补充的。音乐的语言是本论文的重要议题,结构与反结构的研究是对音乐语言如何形成和如何瓦解的探讨。人具有“结构”的能力,也有“反结构”的能力。人总是在不断的建构与解构。纵观中西音乐史,结构是一种具有转换能力的东西。但结构也是一种暴力,准确的说是一种文化暴力。一种结构的形成,也许就是时代精神的精神,但这种时代精神不是一成不变的。艺术史上的每一次思潮,就其艺术语言来看都是对结构的突破与保留。 本文在第一章讨论了音乐结构的缘起；从第二章到第四章,回溯了音乐建构的三根支柱,即上帝咏叹的声音、心灵呼吸的节奏、音响律动的语言；第五章和第六章分别梳理了音乐建构的历史模型,即音响建构的历史模型和节奏建构的历史模型。应该说,这是一个基础性的音乐研究,如果说这篇文章取得了何种成果,那么集中于这几个方面。一是,研究了音乐作为结构的可能性；二是,梳理了中西音乐发展过程中的重要结构；三是,回溯了思想史上对音乐语言的相关看法。本研究的选题也是一种探索和一种尝试,学在路上和写在路上才是关键。正如海德格尔所说：“道路,而非道”。
【关键词】：结构 反结构 音乐语言 诗学
【学位授予单位】：云南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J60
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-9
• 导言9-14
• 一、研究背景9-11
• 二、研究方法11-12
• 三、研究途径12
• 四、研究价值12-14
• 第一章 音乐结构的缘起14-32
• 第一节 音乐智慧与音乐建构14-19
• 一、人类文明发源地的音乐事实14-16
• 二、维柯论人的“诗性的智慧”16-17
• 三、加德纳的“多元智能理论”17-18
• 四、布莱金坚信“人的音乐性”18-19
• 第二节 音乐结构性质及边界19-25
• 一、对结构的“整体”的领会21-22
• 二、对结构的“转换”的领会22
• 三、对结构的“调整”的领会22-24
• 四、对结构的“边界”的领会24-25
• 第三节 走向结构的音乐感知25-32
• 一、整体主义的音乐感知25-27
• 二、原子主义的音乐感知27-28
• 三、结构主义的音乐感知28-32
• 第二章 音乐建构的第一根支柱——上帝咏叹的声音32-55
• 第一节 音乐的神话32-35
• 一、诗人的音乐33
• 二、神授的音乐33-34
• 三、音乐的神性34-35
• 第二节 音乐的始基35-39
• 一、本质唯一且变化36
• 二、本质多样且不变36-37
• 三、本质唯一且不变37-38
• 四、本质多样且变化38-39
• 第三节 音乐的理念39-44
• 一、肖像摹仿理念40-42
• 二、理念统摄音乐42-44
• 第四节 音乐的原因44-47
• 一、音乐摹仿自然44-46
• 二、四因造就音乐46-47
• 第五节 音乐的本性47-50
• 一、为快乐而去建构47-48
• 二、为明智而去建构48-49
• 三、总被怀疑的建构49
• 四、重返太一的建构49-50
• 第六节 音乐的上帝50-53
• 一、三位一体的建构50-52
• 二、神学辩证的建构52-53
• 小结53-55
• 第三章 音乐建构的第二根支柱——心灵呼吸的节奏55-79
• 第一节 音乐的文艺复兴55-58
• 一、音乐之为科学55-57
• 二、音乐之为人性57-58
• 第二节 音乐的理性独断58-64
• 一、二元论与音乐分析59-62
• 二、单子论与前定和谐62-64
• 第三节 音乐的经验怀疑64-69
• 一、培根的归纳思维64-65
• 二、洛克的感官经验65-66
• 三、贝克莱的感知观66-67
• 四、休谟的自我怀疑67-69
• 第四节 音乐的先天法则69-73
• 一、理性先天的规定69-70
• 二、音乐判断的调节70-73
• 三、天才立法的音乐73
• 第五节 音乐的浪漫气质73-77
• 一、无限的节奏74-75
• 二、自由的诗化75-76
• 三、绝对的呼吸76-77
• 小结77-79
• 第四章 音乐建构的第三根支柱——音响律动的语言79-102
• 第一节 音乐的情感与形式79-84
• 一、意志客体化与听觉万花筒80-82
• 二、音乐的深度与音响的纯粹82-83
• 三、情感的依附与形式的自由83-84
• 第二节 音乐的悬搁与还原84-90
• 一、回到本身的建构85-86
• 二、意向开显的建构86
• 三、作为此在的建构86-88
• 四、进入屋宇的建构88-90
• 第三节 音乐的图像与游戏90-95
• 一、音乐建构的语言图像91-92
• 二、音乐建构的语言游戏92-95
• 第四节 音乐的解构与解释95-100
• 一、后现代语境中的音乐建构95-96
• 二、作为解构活动的音乐建构96-98
• 三、作为解释活动的音乐建构98-100
• 小结100-102
• 第五章 音响建构的历史模型102-123
• 第一节 音响的游戏102-112
• 一、音响的划分103-106
• 二、音程的计算106-109
• 三、音符的伦理109-112
• 第二节 音响建构的时间性112-122
• 一、音响建构的历时性向度112-116
• 二、音响建构的共时性向度116-122
• 小结122-123
• 第六章 节奏建构的历史模型123-146
• 第一节 节奏的游戏123-134
• 一、节奏的激活124-128
• 二、节拍的约定128-134
• 第二节 节奏生成的新维度134-144
• 一、“动能”和“运动”的节奏生成135-139
• 二、“时间”和“感知”的节奏生成139-144
• 小结144-146
• 参考文献146-148
• 致谢148-149
• 在读期间科研成果清单149

【共引文献】

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本文编号：824084