潘诺夫斯基图像学中的审美问题研究

发布时间：2023-04-21 21:56

　　潘诺夫斯基是享誉世界的艺术史家和美学家。长期以来,作为艺术史家的潘诺夫斯基得到了较为深入的研究,而研究者对其作为美学家的一面则鲜有论述。作为一位艺术史家,潘诺夫斯基对艺术史研究领域最重要的贡献即是他的图像学理论。而事实上,潘诺夫斯基的图像学理论是其美学观在艺术史研究领域的具体显现,因而,这一理论不仅具有分析论证具体图像作品的方法论意义,同时也具有重要的审美之维。潘诺夫斯基最核心的美学概念是“直觉审美再创造”。在潘氏看来,艺术品是需要观者对之进行审美感受的人工制品。审美感受与审美欣赏有所区别。审美感受的对象是艺术作品的审美价值,是艺术作品形式层面的因素包含的价值。审美欣赏的对象是艺术作品的艺术价值,是艺术作品内容层面的因素包含的价值。“直觉审美再创造”具有主观和客观两方面的内涵。从主观层面来说,它要求观者能够发现作品的审美价值,从客观方面来说,它要求观者能够客观正确地还原作品的艺术意图,进而探索作品的艺术价值。文献资料的收集、分析与掌握是这种客观性的保证,它能使观者摆脱纯真之眼的局限,从在场的可见的具体作品的形式走向不可见的、隐匿的内含,在物质形式、观念与内容的动态平衡中实现真正的审美欣...

【文章页数】：84 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
绪论
    一、研究现状
    二、问题局限
    三、本文视点
    四、意义价值
第一章 图像学与“直觉审美再创造”
    第一节 图像志与图像学
    第二节 潘诺夫斯基的图像学审美解释方法
    第三节 潘诺夫斯基图像学的审美之维概说
第二章 风格及其审美内涵
    第一节 “风格”概说
    第二节 巴洛克风格及其意义
    第三节 电影:表达手法即风格
    第四节 英国艺术的英国性
第三章 艺术意志与审美追求
    第一节 李格尔的“艺术意志”与潘诺夫斯基的立足点
    第二节 潘诺夫斯基对李格尔的批判
    第三节 作为先验范畴的“艺术意志”
    第四节 艺术意志与图像志
第四章 透视法与审美空间
    第一节 从角透视到线性透视
    第二节 象征形式与审美空间
    第三节 对潘氏透视观-空间观的批评和反思
结语
参考文献
致谢
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本文编号：3796320