对音乐剧《星期天与乔治在公园》的拉康式解读

发布时间：2017-03-27 12:10

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【摘要】：本文以斯蒂芬·桑德海姆的音乐剧《星期天与乔治在公园》为研究对象,以拉康的“镜像阶段”、“父亲之名”和“死亡本能”三个概念为切入点,试以精神分析的角度解读驱动《星期天》剧中人物剧中人物性格发展、人生境遇和艺术追求的精神动力,解读剧中人物的迷失、选择和回归的内在机制。本文首先梳理了以百老汇为主的音乐剧史,斯蒂芬·桑德海姆在音乐剧史上的地位及其研究现状。在此基础上,运用拉康的理论对剧中人物的心理发展历程进行分析。分析表明,《星期天》一剧中,虽然如拉康所言充满了自欺、欺人,主体被异化、剥夺等一系列人间的悲剧,但艺术作为超越现实生活的所在,仍然吸引着这些被异化、掏空的主体,使他们相互理解,并走向高于现实的艺术世界。
【关键词】：《星期天与乔治在公园》 斯蒂芬·桑德海姆 镜像阶段 父亲之名 死亡本能
【学位授予单位】：四川外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J832
【目录】：

• 致谢4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 目录7-8
• 导论8-17
• 一、《星期天与乔治在公园》剧情简介8
• 二、斯蒂芬.桑德海姆其人其作8-10
• 三、百老汇音乐剧概况10-13
• 1. 初步成型期10-11
• 2. 罗杰斯-汉默斯坦时期11-12
• 3. 桑德海姆时代12-13
• 四、文献综述及研究现状13-17
• 第一章 空白的画布:镜像“自我”的生成17-24
• 一、点点:照镜子的女人18-21
• 1. 镜中的点点18-19
• 2. 画中的点点19-20
• 3. 以画为镜的自欺谎言20-21
• 二、乔治II:百年的幻影21-24
• 1. “母亲”的面容映射21
• 2. “父亲”的面容映射21-24
• 第二章 大碗岛上的两个世界:法则与“父亲之名”24-32
• 一、“艺术并不简单”:艺术家身陷于现实的泥潭25-29
• 1. 来自同行的攻击25-27
• 2. 来自创作环境的偏见27-29
• 二、“艺术创作的艺术”:艺术家作为画中的主宰29-32
• 1. 乔治的创作原则29-30
• 2. 乔治对画作的控制30-32
• 第三章 艺术的传承对抗死亡的本能32-39
• 一、开放的回环结构32-37
• 二、超越死亡本能37-39
• 结语39-41
• 注释41-44
• 参考书目44-4

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