贝利尼歌剧咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱探析

发布时间：2017-05-08 09:14

  本文关键词：贝利尼歌剧咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱探析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在17至18世纪是阉人歌手的全盛时期,占据着歌剧的历史舞台,直到19世纪初叶,才逐渐的退出舞台。而贝利尼创作的时期,虽然阉人歌手已经渐渐退出歌剧舞台,但是他们的影响力还在,阉人歌手时期大量高难度的演唱技巧成为了声乐发展历史上一笔很宝贵的财富,而贝利尼的作品中既承接了这些花腔华彩乐段的创作,又赋予了她们灵魂,具有很高的抒情性和艺术性。 《啊,满园鲜花凋零》这首咏叹调是贝利尼的代表作之一,很好的诠释了贝利尼音乐创作的思路和特点,对我们声乐学习有非常大的促进作用,而且对今后如何再进一步的提高自身的演唱能力和水平都会有一个新的认识和提高。 全文以贝利尼歌剧女高音咏叹调以及《啊,满园鲜花凋零》为主线进行研究。全文共分为五个部分： 第一章为绪论部分,简要介绍了论文的选题意义,研究现状,以及拟解决的关键问题。 第二章简要介绍了贝利尼的生平以及其歌剧女高音咏叹调创作特征。 第三章对《啊,满园鲜花凋零》的创作背景进行了介绍以及对咏叹调本身的曲式特征进行了详细分析。 第四章对《啊,满园鲜花凋零》的不同演唱者和演绎版本进行了详细的研究、分析,为如何更好地理解、把握、演绎此曲提供了意见和帮助。 第五章进行了演唱技巧训练的分析和结合个人实践将演唱技巧与艺术修完美结合 全文以贝利尼歌剧咏叹调为出发点,以《啊,满园鲜花凋零》为例,通过曲式结构、不同演绎版本的演唱风格和演唱特点进行分析总结,这对于女高音声部声乐技术的学习和进步具有较大的理论指导和促进作用。
【关键词】：贝利尼歌剧女高音咏叹调 演唱分析 满园鲜花凋零
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 第一章 绪论8-11
• 1.1 论文选题理由及理论意义8
• 1.2 国内外关于该课题的研究现状及趋势8-9
• 1.3 拟解决的关键问题9-11
• 第二章 贝利尼的生平及其音乐创作特点11-16
• 2.1 贝利尼的生平11-12
• 2.2 贝利尼歌剧女高音咏叹调创作特点12-16
• 2.2.1 旋律创作特点12
• 2.2.2 伴奏和声创作特点12-13
• 2.2.3 花腔创作特点13-16
• 第三章 《啊，满园鲜花凋零》作品分析16-23
• 3.1 歌剧《梦游女》创作概述16-17
• 3.1.1. 歌剧《梦游女》创作背景16
• 3.1.2 歌剧《梦游女》内容梗概16-17
• 3.2 《啊，满园鲜花凋零》曲式分析17-23
• 3.2.1 《啊，满园鲜花凋零》第一部分曲式结构分析17-20
• 3.2.2 《啊，满园鲜花凋零》第二部分曲式结构分析20-23
• 第四章 《啊，满园鲜花凋零》不同演绎版本的演唱特点分析23-31
• 4.1 卡拉丝演绎版本特点分析23-25
• 4.1.1 演唱状态特点23-24
• 4.1.2 花腔技巧演唱特点24
• 4.1.3 演唱风格特点24-25
• 4.2 格鲁贝洛娃演绎版本特点分析25-26
• 4.2.1 演唱状态特点25-26
• 4.2.2 花腔技巧演唱特点26
• 4.2.3 演唱风格特点26
• 4.3 芭托莉演绎版本特点分析26-29
• 4.3.1 演唱状态特点27-28
• 4.3.2 花腔演唱技巧特点28
• 4.3.3 演唱风格特点28-29
• 4.4 不同歌唱家演唱特点的艺术启迪29-31
• 第五章 《啊，，满园鲜花凋零》演唱技巧探析31-39
• 5.1 结合个人实践分析演唱技巧的训练31-36
• 5.1.1 跳音的训练31-32
• 5.1.2 回音的训练32-33
• 5.1.3 琶音的训练33-34
• 5.1.4 连音的训练34-35
• 5.1.5 音阶跑动中的练习35-36
• 5.1.6 超高音的训练36
• 5.2 结合个人实践将演唱技巧与艺术修养完美结合36-39
• 结语39-40
• 参考文献40-42
• 致谢42-43
• 攻读硕士学位期间的研究成果43

【共引文献】

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本文编号：350876