论《谿山琴况》琴乐思想的价值取向及其美学特征

发布时间：2021-06-27 06:54

　　徐上瀛作为明末清初著名琴家,其琴学主张和琴乐思想独树一帜,其琴学提出了一整套的古琴弹奏方式,其琴乐思想的价值取向则体现出如下的美学特征,即崇"和"、尚"清"、趋"淡"、求"静"、慕"古"、思"远"、致"雅"、达"逸"。 

【文章来源】：吉林艺术学院学报. 2018,(02)

【文章页数】：12 页

【参考文献】：
期刊论文
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[3]《溪山琴况》“清”况新论——兼论中国古代音乐尚“清”的审美倾向[J]. 宋静.  文艺研究. 2016(06)
[4]“自况”的行为方式及其求索——从《谿山琴况》谈起[J]. 宋瑾.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2015(03)
[5]《谿山琴况》成书背景新考[J]. 欧阳霄.  贵州社会科学. 2014(12)
[6]《溪山琴况》与晚明音乐审美意识中的雅俗观[J]. 谭玉龙.  中国音乐. 2014(02)
[7]文字与文字背后——论《溪山琴况》之文本构成方式[J]. 徐樑.  中国音乐学. 2013(03)
[8]《溪山琴况》之结构重释与解读新径[J]. 刘姝彤.  交响(西安音乐学院学报). 2012(04)
[9]《谿山琴况》音乐美学思想研究[J]. 孙佳宾.  吉林艺术学院学报. 1999(02)
[10]《溪山琴况》的琴乐审美思想[J]. 修海林.  音乐研究. 1989(01)



本文编号：3252362