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  本文关键词：电视娱乐谈话节目主持话语分析——《超级访问》和《康熙来了》的话语比较，由笔耕文化传播整理发布。

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电视相亲节目主持人语言风格及传播效果

——比较《非诚勿扰》和《我们约会吧》

□ 侯雨昕

【摘 要】自2010年起，《非诚勿扰》和《我们约会吧》作为电视相亲类节目的代表，在我国内地电视荧屏上活跃。两档节目虽形式相似，但都有各自不同的语言运用策略，尤其是作为节目的中心，两位主持人在语言上的独特风格，主持过程中的语言使用规律和语言表达特点，使两档节目有着不同的表现模式和传播效果，给受众带来不同的审美感受。

【关键词】主持人；语言风格；传播效果

自2010年起，电视相亲类节目在我国内地的电视荧屏上已活跃了两年多的时间。最具代表性和收视率的《非诚勿扰》和《我们约会吧》（以下简称为《非》和《我》）无论是从节目形式、节目内容、环节设置、舞台架构、主持人和嘉宾设置上都颇为相似，因此也成为众多关于相亲类节目研究的对象。对于此类节目，学术界目前并没有一个严格的类型界定，据笔者所搜集的资料，大部分的研究把其归类于娱乐类节目或者谈话类节目中进行阐述。

中国传媒大学吴郁教授曾在《主持人的语言艺术》一书中对谈话类节目定义为“由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。”①其特点，首先是主持人在节目中具有引导和控制的作用；其次是主持人与嘉宾、受众围绕特定的话题、事件，各抒己见的话语活动是推动节目运行的主要方式；最后是这种言语活动需要借助电视媒介进行大众传播，但是它仍然在还原一种自然环境下的交谈状态。这三个特点也体现在《非》和《我》这两档相亲节目中：主持人作为节目的中心，引导和控制着节目的整个进程以及嘉宾之间的交流互动；而这种言语的交流互动是相亲节目中男女嘉宾相互选择和确定彼此的主要途径，也是推动节目进程的主要方式；随着现在电视媒介语态的改变和社会语境的开放使得在此类节目中，主持人与嘉宾、嘉宾与嘉宾之间的言语交流更加的活跃、平等、随意和开放。因此，这两档相亲节目融合了谈话节目的特点，“话语”成为了一个新的关注点和标签，而话语活动的丰富性也使得两档节目成为受众和舆论所关注的焦点。

《非》和《我》这两档节目中的话语构成是由主持人和男女嘉宾共同完成的。男女嘉宾们各抒己见地表达自己的喜厌情感，主持人引发和控制言语活动的进程。两档节目虽形式相似，但都有着各自不同的语言运用策略和风格，尤其是主持人作为节目的中心，其在主持过程中的语言使用规律和语言表达特点使两档节目有着不同的表现模式和传播效果。《非》和《我》在主持人的选择上均选择为一名男性主持人担纲。《非》节目主持人孟非是江苏地区著名的新闻节目主持人。《我》选择的则是国内娱乐节目主持的领军人物何炅。这两位男主持人都是我国内地较为出色和优秀的电视节目主持人，并且两人分别在这两档相亲类节目的主持过程表现出较为鲜明的风格，受到了受众的肯定。孟非也许是因为之前新闻节目的熏陶，使得其主持风格较冷静、理性，既严肃又幽默；而何炅的主持则延续了其一贯娱乐节目的热情、活泼的风格特点，又根据节目定位多了一些亲切和温情。两个人各具特色的主持风格也给节目带来了不同的风格特征。主持人的主持风格已经不再是新鲜的议题，而主持风格主要体现在主持人形象风格和主持人语言风格上，本文着重要分析的是主持人的语言风格。

一、主持人语言使用风格对比

语言风格体现在主持人的音质、音色特征上，主持人在惯性的词语选择和句型的运用上也有着差异，而语言中语速、停连和节奏的把控也能够区别出主持人的言语个性。

1. 音质音色

简单来说，音质音色是人通过听觉所获得的对于一种声音的综合印象。如同千人千面一样，音质和音色也是千人

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千声，往往人们听一个声音就能判断说话人是谁。《非》和《我》的两位主持人的声音色彩也是各有特点。孟非音调偏低，音域较宽，声音庄重、厚实、自然、和谐；何炅音调偏高，声音明亮、清透、解析力强。在用声上孟非多用实声，声音较为稳定、起伏平缓；而何炅用声虚实结合，变化丰富，声音具有活力，张弛有度。因此体现在两者的语言风格上，孟非的声音色彩赋予其稳重沉着的个性特征，而何炅则更显得活泼多变，情感丰富。

2. 词语选择和句型的运用

《非》和《我》的主持人在词语选择和句型的运用上有着较大的差异。《非》主持人使用词语较规范，词语选择较通俗、准确，有成语或名言警句的使用情况，言简意赅，多用陈述句。《我》主持人则用词灵活，使用流行用语，并有中英文语言夹杂的情况，词语选择口语化，多用感叹句。笔者曾对这两档节目的第70期节目主持人语言文本进行过对比和统计，结果显示：

（1）汉英夹杂使用频率。主持人汉英夹杂的语言习惯在《非》中没有出现，而在《我》中出现了34次，出现最多的是对英文词语“OK”的使用，从出现的频率可以看出，该英语词汇已经成为《我》主持人的习惯口头表达词汇，属于无意识的汉英夹杂用语。因此，频频地出现在主持的过程中。汉英夹杂作为语言夹用明显的例子，属于一种不符合语法规范的句式。广电总局也不止一次下令规定，指出节目主持人必须使用普通话，不要以追求时尚为由，在普通话中夹杂外文，并且不要模仿港台语的表达方式和发音。《非》在这一规定当中较为遵守，主持人语言较为规范，通俗易懂。《我》则频繁地使用汉英夹杂的语言表达，尽管使用词语不够规范，但语言样式较为灵活，生动活泼，这可能也是主持人个人语言习惯所致，因此形成个性色彩。

（2）成语名言使用频率。《非》主持人在节目中使用成语或名言引导或串联节目现场状况频繁。孟非曾经说，“乐嘉的话戛然而止，就像这支音乐骤然响起一样。”这些成语、名言的使用既巧妙又言简意赅，使得主持人的话语

干净利落，又富有艺术感。这种语言使用情况与主持人个人文化、思想的积淀有着密切的关系。《非》的节目主持人有着长期新闻节目的主持经验，有新闻人的“真”理念，因此其语言既严肃又不失风趣。孟非丰富的社会经验与生活体验，加之时间的积淀和阅历的积累，使其具有深刻的思想和渊博的学识，他把历史文化典故、生活经验、各类知识等很好地嵌入节目，一句成语或名言警句便可以很巧妙地对内容进行总结或表述，言简意赅又恰到好处，而受众对于这样有文化有思想的主持人也会更加认可和信赖。而这种语言表达形态在《我》中出现甚少，主持人多选择生活化、口语化的语言进行表述。

（3）感叹句使用频率。感叹句是一种表示强烈感情的句式，能表达喜悦、愤怒、悲伤、惊奇、厌恶和赞赏的思想感情。感叹句是节目中主持人最直接表达情感态度的句式之一，它有着明显的情感色彩，能够活跃节目现场的气氛。《我》主持人在该期节目中的感叹句使用有19次，频繁使用包括有感叹性的字、感叹性的短语、感叹性的句子。主持人在语言表述中，情感的表达更为外向，风格较为热情。对于相亲类节目来说，不管时代再开放，就相亲本身来说还是属于一个较为拘谨的活动，尤其放大到电视荧屏上，需要有人打破冷静场面，活跃现场气氛，营造轻松愉悦的交际环境，使双方沟通顺畅，而这个角色就是主持人。因此，主持人夸张的语气能够活跃节目现场的气氛，并且也能够带动现场嘉宾和受众的参与热情。而《非》主持人则只有2次的使用频率，使用较少，主持人语气平稳，感情内敛，较常使用陈述句和疑问句，以冷面理性掌控全场。

3. 语速、停连和节奏的把控

（1）语速与停连。语速对比同样是以该同期节目两位主持人的开场白为研究文本，对比《非》和《我》两档节目主持人在40秒的同等时间内连续说话的字数。结果显示：《非》主持人吐字量为176字；《我》为236字，主持人吐字量明显较多。以姚喜双老师在《播音学概论》中提到电视口播新闻的语速为参考，电视口播新闻的语速每分钟

可以到达280字左右，借用此为标准语速，将计算单位减到40秒，则40秒的语速为186字左右。以此衡量，《我》的主持人语速远远超过标准语速50字，而《非》则更接近标准语速。《我》的主持人语速较快，停少连多，单位时间内信息量大，体现在语言风格上显得主持人能言善辩，话语活动积极，活泼俏皮。《非》的主持人语速较稳，停连适当，语言风格平和、稳健，有条不紊、娓娓道来。

（2）节奏的把控。在节目节奏的把控上，两档节目的主持人有各自不同的风格特点。《非》的主持人多以引导式的话语控制节目节奏，《我》的主持人多用协助式的话语控制交流过程。

《非》节目主持人“对自己在场上的定位很明确。他和嘉宾之间的互动目的明晰、解答精辟，没有多余的套话、空话，加快了节目的节奏。嘉宾之间的互动较频繁，主持人将更多的时间让给了嘉宾，给了嘉宾充分的表现机会。”②在节目进程中，他多以简短的、引导式的语言准确巧妙地予以引导、掌控、激发现场嘉宾的交流，不会长篇大论地进行评价，而当现场气氛出现紧张局面时，他会及时中断谈话，或以黑色幽默的方式，或发出简短的观点引发嘉宾和受众的思考，控制节目节奏。《我》现场的话语掌控权更多地掌握在主持人的手中。主持人何炅习惯于用很完整的表述或者解读将信息传递给嘉宾和观众。当嘉宾表达出现语塞的时候，他会及时接上嘉宾的话语协助完成表达；当现场出现尴尬或紧张局面时，他会巧妙用俏皮话及时在谈笑间化解尴尬。因此主持人的善解人意让嘉宾和观众感到非常亲切。何炅用协助性的话语完成对现场的把控，使得现场其乐融融，呈现出明快的节奏。

二、主持人语言表达风格差异1. 感性与理性的语言表达

《我》的主持人何炅的语言偏于感性，语言生动、活泼。习惯使用“哇”、“呀”、“喽”、“耶”、“哦”等语气助词协助表达情感。在与嘉宾的互动上十分积极，关系亲密，常常表现在对嘉宾话语的回应中，这种积极的回应使得嘉宾在讲述的同时，能够

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及时地感受到主持人对其话题的重视和反应，无形中得到一种尊重，因此也就对主持人更加地信任，主持人也更具亲切感，节目看起来也更温馨、融洽。语言使用口语化，较为随意，为表示与嘉宾的亲近，常会用昵称形式称呼嘉宾，情感丰富。因此何炅不仅亲和力十足，同时也是主持人对嘉宾会话过程的柔性控制。

《非》的主持人孟非语言偏于理性，很少使用情绪化的语言，，较为稳重，话语较少，语速较慢，对嘉宾话语的反馈信息较少，互动不强，与嘉宾之间略有距离感，即使是节目现场嘉宾出现起伏较明显的情绪时，孟非依然冷静处理。这种风格对于主持《非》节目来说却又非常适合，节目中的矛盾冲突最终还是需要一个权威性的人士在关键的时候将话题拉回，孟非就是这样一个角色，其与嘉宾之间不温不火的关系，使其一直处于“大家长”的地位，控制着整个节目的进程。

2. 俏皮话与自嘲的幽默形式

现在的电视节目追求轻松、愉悦的节目效果，而主持人的幽默语言也成为受众喜欢的魅力之一。但幽默趣说并不是每个主持人都能够掌握并运用自如，因为幽默感从很大的程度上来说与人的性格有着很大的关系。主持人的幽默语言不但能够很快地拉近与嘉宾和观众的距离，同时也能够给节目带来亮点。

《我》和《非》的主持人都具有幽（上接第75页）手合作，充分发挥并共享各自具有的体制、资源、人才等优势，通过集约化管理经营，实现社会效益和经济效益的最大化。目前，我国多家传统媒体已经或正在进行这样有益有效的探索与尝试。

其次，跨媒体合作，寻求纵向融合发展。中国的传统媒体，尤其是电视媒体，借助借鉴新媒体的技术优势，取人之长补己之短，融合发展，已是势在必行。这种合作，在手段上可以由传统媒介提供内容，新兴媒体提供技术支持，共同发挥综合协同效应；在媒介功能上由于新媒体注重多元意见表达，在情绪宣泄和疏导方面作用显著，并能够提供多样性、自发性的信息类型，而作为电

默的天赋，在节目中制造的笑点也不断出现，但两个人的幽默在语言风格上有着不同的语用形式。何炅择语俏皮，灵巧机智，语言趣味性强，常常会出现夸张性、角色化的幽默语言；孟非则多以冷幽默的形式出现，常常通过指出或嘲笑自己的过错或弱点来制造笑点，语速不急不缓，情绪起伏平稳，不经意间的黑色幽默却能起到超强的“笑果”。

3. 劝和与挑拨的语言策略

为调动节目现场交流的气氛，或控制交流的顺利进行，主持人常常需要利用一些语言上的策略来进行引导。这种语言使用的策略根据主持人的习惯和节目走向的不同而各有特点。

《我》主持人何炅习惯使用温暖、亲切的语言，多给予嘉宾以鼓励和支持。谈话秩序井然，主持人对话语把控较严格，多以介绍、补充、解释、调侃、安慰、鼓励等各种话语信息在节目当中起承转合，引导着嘉宾的交流。在节目现场嘉宾之间出现摩擦的时候，他会尽快用自己巧妙智慧的笑话或故事化解矛盾，帮双方解围，避免双方恼羞成怒反唇相讥的可能。这种“劝和不劝分”的语言策略，使得节目现场其乐融融。

《非》主持人孟非在节目现场中习惯于提出话题后，把大部分的交流空间让给嘉宾，嘉宾抢话积极，在抢话过程中展开和深化话题内容，制造矛盾冲突，而自己则“隔岸观虎斗”，在适当的时候切断或转换话题。而有时候，主视媒体其具有较强的权威性和广泛的影响力，可以借助长期积累下来的品牌优势和话语优势，在舆论引导和理性说明问题上发挥其巨大作用，二者在功能上有机融合能够有效增加信息交流平台宽度和信息来源渠道广度，提升信息传播的效率。这一途径应是新媒体语境下传统电视媒体生存与发展的必经之路。凤凰卫视的《网罗天下》便是这样一种尝试。这档电视节目在电视上展示网页和网民意见，主持人现场归纳点评，图文并茂，信息多元，反馈及时，不仅吸引电视观众，也吸引了大量网民的眼球。《网罗天下》给电视媒体提供了一种新启示、新思路——借鉴与融合网络资源，塑造电视媒体新的话语形象。

持人更像是希望现场交流更加激烈，因此，语言中会带有“挑拨离间”的意味。这样的语言策略使得节目现场既有趣又充满戏剧冲突，提起了受众观看的兴趣。

主持人在舞台上主要是语言活动的过程，有声语言的表达是主持人创作活动的重要手段之一。而“不同的主持人运用不同的思维和表达方式，对有声语言表达进行再次创作，就形成了独特的语言风格。”③每个人都有自己所习惯的、特有的语言表达方式，不同的音质音色、语气语调、语速节奏、遣词用句、表达方式都能反映出具有鲜明个人特点的思想与审美、智慧与内涵。因此，主持人不同的语言风格也会给节目带来不同的传播效果，给受众带来不同的审美感受。《非诚勿扰》和《我们约会吧》的两位主持人在语言上就有着独特的风格特征，其差异性也带来了不同的传播效果。

注 释

① 吴郁.主持人的语言艺术[M].北京:中国传媒大学出版社,1999:402

② 张双燕.电视娱乐节目主持人的个性化语言及传播策略[J].东南传媒,2010(11):134-135

③ 朱玉华.《非诚勿扰》主持模式非同一般[J].视听界,2010(06):105-106

参考文献

① 曾嵘.电视娱乐谈话节目主持话语分析——《超级访问》和《康熙来了》的话语比较[D].广州:暨南大学,2008

（作者侯雨昕：西安外国语大学助教）

有一点需要强调的是，在媒介联合、融合过程中，各种媒介只是“取人之长，补己之短”融合发展，合作共赢，而绝非互相取代。只有这样，传统电视媒体才能在竞争日趋白热化的媒介环境中走上图强之道，不断发展壮大。

注 释

① 崔保国.2012年：中国传媒产业发展报告[M].社会科学文献出版社,2012

② CTR：2011年Q3受众媒介接触习惯调查[EB/OL].,2012-01-17

③《舌尖上的中国》酿奇迹 央视纪录片1分钟卖1万元[N].郑州晚报,2012-06-15

参考文献

① 陈明玥.电视与网络的媒体融合与发展对策探讨[J].重庆工商大学学报(社科版),2011,12

② 央视纪录片频道受白领追捧 “主题多元化”受关注[N].华商报,2011-9-27

（作者黄冠：长安大学政治与行政学院）

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