本土化艺术的当代性探索 ——尚扬艺术研究
发布时间：2022-01-23 11:53
本文以中国著名油画家尚扬先生的艺术风格特点以及艺术演变脉络为研究课题,以尚扬每一个艺术发展代表性阶段的作品以及特点为主线,结合当时的时代文化与社会背景,将尚扬艺术风格的特点及其转化演变的原因放在历史发展的角度去进行阐述并定位,对于尚扬艺术探索和建构本土化的当代性方面的艺术实践,从图示研究的角度做学术性梳理与回顾。在写作过程中避免将思路固定在对尚扬艺术的图式化解读上。本文通过尚扬先生的艺术履历,系统研究和梳理了尚扬自从艺以来的艺术发展脉络,根据重要的时间节点将尚扬的艺术风格分为了四个时期:一、从中国改革开放时期之前的尚扬个人经历,到进入改革开放时期之后以作品《黄河船夫》和上个世纪80年代以表现“黄土高原”系列作品风格为主的,强调绘画“形式主义”美感的“寻根文化”时期。二、到上个世纪80年代末尚扬利用现成品的方式及对物质材料属性进行试验的以《状态》系列作品为代表的“综合材料”时期。三、进入1990年以后尚扬以《大风景》系列为其绘画风格成熟的起点,并延伸至尚扬多个创作系列的“观念主义”时期。四、2000年之后到现在,尚扬的《董其昌计划》系列和《坏山水》、《白内障》等系列所体现的综合艺术风格,...
【文章来源】：中国艺术研究院北京市
【文章页数】：174 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
（宋）范宽《溪山行旅图》，206.3×103.3cm恐怕就是这可能也是最因为父情况下，仍览父亲收藏梵高、范宽自己在10境：“范宽他的雄浑、深沉与对自然山水
9关于尚扬的学生时代作品，在尚扬画于1961年的《洪湖新堤》（图2）这件纸本水彩作品里我们可以看到，刚刚进入湖北艺术学院附中学习的少年尚扬以轻快的笔法对场景进行的描绘。这件作品似乎没有受到当时一统中国美术教育天下的“苏派模式”教学的过多影响，而是以朴实真诚的态度描绘了尚扬故乡的街景。这件小幅水彩作品显露出了尚扬化繁就简的控制能力和淡雅的用色偏好，以及营造画面整体氛围的能力。在笔触上可以看出尚扬在绘画技法上控制比较自如，尤其是表现在画面右下方的几笔拖拽的线条所显示出的沉着感，这样的艺术感觉说明当时尚扬的绘画状态具有一定主动性。类似的早期作品还有《春泛》（图3），这件作品是于1961年完成的，是在纸上用水彩和浆糊作画完成的。由作品中水彩和浆糊的混合使用可以看到，在那个时候由于物质条件的限制，尚扬在他的绘画中就开始因地制宜地运用了一些非常规材料了。①《春泛》看上去很像一枚古旧的明信片，画面里描绘了断桥和几棵树的倒影，还有荡来的一叶孤舟。但为什么一个少年会对如此萧瑟的景象感兴趣呢？这样的审美偏好源于何处？这种审美意趣是属于中国传统农业社会的乡村场景的，画面充满疏离和悠远的诗性气息。这分明是尚扬经过提炼之后的一种心境表达，而不是经由现场写生而来。这件小幅纸本作品也许是尚扬在他的绘画中自主创作性的萌芽之作。在那个缺乏视觉范本的时代，尚扬以西洋绘画的材料与技法，用轻盈的方式去表达一种具有中国传统文化审美感染力的意境，这是一种自然而然和水到渠成的文化根性流露。也许年少的尚扬只是在跟随自己的直觉，去找寻当时自己内心认为的一种“美”，从而开启了尚扬陶醉于自我艺术世界的漫长旅途。①杨小彦：《中国当代油画名家个案研究--尚扬?
我们可以看到，刚刚进入湖北艺术学院附中学习的少年尚扬以轻快的笔法对场景进行的描绘。这件作品似乎没有受到当时一统中国美术教育天下的“苏派模式”教学的过多影响，而是以朴实真诚的态度描绘了尚扬故乡的街景。这件小幅水彩作品显露出了尚扬化繁就简的控制能力和淡雅的用色偏好，以及营造画面整体氛围的能力。在笔触上可以看出尚扬在绘画技法上控制比较自如，尤其是表现在画面右下方的几笔拖拽的线条所显示出的沉着感，这样的艺术感觉说明当时尚扬的绘画状态具有一定主动性。类似的早期作品还有《春泛》（图3），这件作品是于1961年完成的，是在纸上用水彩和浆糊作画完成的。由作品中水彩和浆糊的混合使用可以看到，在那个时候由于物质条件的限制，尚扬在他的绘画中就开始因地制宜地运用了一些非常规材料了。①《春泛》看上去很像一枚古旧的明信片，画面里描绘了断桥和几棵树的倒影，还有荡来的一叶孤舟。但为什么一个少年会对如此萧瑟的景象感兴趣呢？这样的审美偏好源于何处？这种审美意趣是属于中国传统农业社会的乡村场景的，画面充满疏离和悠远的诗性气息。这分明是尚扬经过提炼之后的一种心境表达，而不是经由现场写生而来。这件小幅纸本作品也许是尚扬在他的绘画中自主创作性的萌芽之作。在那个缺乏视觉范本的时代，尚扬以西洋绘画的材料与技法，用轻盈的方式去表达一种具有中国传统文化审美感染力的意境，这是一种自然而然和水到渠成的文化根性流露。也许年少的尚扬只是在跟随自己的直觉，去找寻当时自己内心认为的一种“美”，从而开启了尚扬陶醉于自我艺术世界的漫长旅途。①杨小彦：《中国当代油画名家个案研究--尚扬》【M】.武汉：湖北美术出版社。2005年：21图2尚扬《洪湖新堤》，纸面水彩、胶，1961年图
【参考文献】：
期刊论文
[1]山水之坏和真理之坏[J]. 汪民安. 艺术当代. 2018(10)
[2]白内障与未知物 尚扬近作中的生态意识[J]. 封帆. 新美术. 2018(06)
[3]再接传统文脉的中国当代油画[J]. 鲁虹. 艺术当代. 2018(03)
[4]悖谬、反讽与身体的历史——论尚扬[J]. 陈剑澜. 文艺研究. 2017(08)
[5]尚扬作品[J]. 尚扬. 文艺研究. 2017(08)
[6]关于当代意象学视域中的当代艺术图像阐释[J]. 李倍雷. 艺术百家. 2016(03)
[7]当代的,中国的,尚扬的[J]. 王鲁湘. 美术文献. 2015(Z2)
[8]当代精神与古典气质的契合(访谈)[J]. 尚扬,赵野. 西部. 2015(01)
[9]物的纷争和时代的纷争——关于尚扬的《吴门楚语》展[J]. 汪民安. 当代美术家. 2014(05)
[10]形一神[J]. 尚扬. 当代美术家. 2014(05)
本文编号：3604294
【文章来源】：中国艺术研究院北京市
【文章页数】：174 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
（宋）范宽《溪山行旅图》，206.3×103.3cm恐怕就是这可能也是最因为父情况下，仍览父亲收藏梵高、范宽自己在10境：“范宽他的雄浑、深沉与对自然山水
9关于尚扬的学生时代作品，在尚扬画于1961年的《洪湖新堤》（图2）这件纸本水彩作品里我们可以看到，刚刚进入湖北艺术学院附中学习的少年尚扬以轻快的笔法对场景进行的描绘。这件作品似乎没有受到当时一统中国美术教育天下的“苏派模式”教学的过多影响，而是以朴实真诚的态度描绘了尚扬故乡的街景。这件小幅水彩作品显露出了尚扬化繁就简的控制能力和淡雅的用色偏好，以及营造画面整体氛围的能力。在笔触上可以看出尚扬在绘画技法上控制比较自如，尤其是表现在画面右下方的几笔拖拽的线条所显示出的沉着感，这样的艺术感觉说明当时尚扬的绘画状态具有一定主动性。类似的早期作品还有《春泛》（图3），这件作品是于1961年完成的，是在纸上用水彩和浆糊作画完成的。由作品中水彩和浆糊的混合使用可以看到，在那个时候由于物质条件的限制，尚扬在他的绘画中就开始因地制宜地运用了一些非常规材料了。①《春泛》看上去很像一枚古旧的明信片，画面里描绘了断桥和几棵树的倒影，还有荡来的一叶孤舟。但为什么一个少年会对如此萧瑟的景象感兴趣呢？这样的审美偏好源于何处？这种审美意趣是属于中国传统农业社会的乡村场景的，画面充满疏离和悠远的诗性气息。这分明是尚扬经过提炼之后的一种心境表达，而不是经由现场写生而来。这件小幅纸本作品也许是尚扬在他的绘画中自主创作性的萌芽之作。在那个缺乏视觉范本的时代，尚扬以西洋绘画的材料与技法，用轻盈的方式去表达一种具有中国传统文化审美感染力的意境，这是一种自然而然和水到渠成的文化根性流露。也许年少的尚扬只是在跟随自己的直觉，去找寻当时自己内心认为的一种“美”，从而开启了尚扬陶醉于自我艺术世界的漫长旅途。①杨小彦：《中国当代油画名家个案研究--尚扬?
我们可以看到，刚刚进入湖北艺术学院附中学习的少年尚扬以轻快的笔法对场景进行的描绘。这件作品似乎没有受到当时一统中国美术教育天下的“苏派模式”教学的过多影响，而是以朴实真诚的态度描绘了尚扬故乡的街景。这件小幅水彩作品显露出了尚扬化繁就简的控制能力和淡雅的用色偏好，以及营造画面整体氛围的能力。在笔触上可以看出尚扬在绘画技法上控制比较自如，尤其是表现在画面右下方的几笔拖拽的线条所显示出的沉着感，这样的艺术感觉说明当时尚扬的绘画状态具有一定主动性。类似的早期作品还有《春泛》（图3），这件作品是于1961年完成的，是在纸上用水彩和浆糊作画完成的。由作品中水彩和浆糊的混合使用可以看到，在那个时候由于物质条件的限制，尚扬在他的绘画中就开始因地制宜地运用了一些非常规材料了。①《春泛》看上去很像一枚古旧的明信片，画面里描绘了断桥和几棵树的倒影，还有荡来的一叶孤舟。但为什么一个少年会对如此萧瑟的景象感兴趣呢？这样的审美偏好源于何处？这种审美意趣是属于中国传统农业社会的乡村场景的，画面充满疏离和悠远的诗性气息。这分明是尚扬经过提炼之后的一种心境表达，而不是经由现场写生而来。这件小幅纸本作品也许是尚扬在他的绘画中自主创作性的萌芽之作。在那个缺乏视觉范本的时代，尚扬以西洋绘画的材料与技法，用轻盈的方式去表达一种具有中国传统文化审美感染力的意境，这是一种自然而然和水到渠成的文化根性流露。也许年少的尚扬只是在跟随自己的直觉，去找寻当时自己内心认为的一种“美”，从而开启了尚扬陶醉于自我艺术世界的漫长旅途。①杨小彦：《中国当代油画名家个案研究--尚扬》【M】.武汉：湖北美术出版社。2005年：21图2尚扬《洪湖新堤》，纸面水彩、胶，1961年图
【参考文献】：
期刊论文
[1]山水之坏和真理之坏[J]. 汪民安. 艺术当代. 2018(10)
[2]白内障与未知物 尚扬近作中的生态意识[J]. 封帆. 新美术. 2018(06)
[3]再接传统文脉的中国当代油画[J]. 鲁虹. 艺术当代. 2018(03)
[4]悖谬、反讽与身体的历史——论尚扬[J]. 陈剑澜. 文艺研究. 2017(08)
[5]尚扬作品[J]. 尚扬. 文艺研究. 2017(08)
[6]关于当代意象学视域中的当代艺术图像阐释[J]. 李倍雷. 艺术百家. 2016(03)
[7]当代的,中国的,尚扬的[J]. 王鲁湘. 美术文献. 2015(Z2)
[8]当代精神与古典气质的契合(访谈)[J]. 尚扬,赵野. 西部. 2015(01)
[9]物的纷争和时代的纷争——关于尚扬的《吴门楚语》展[J]. 汪民安. 当代美术家. 2014(05)
[10]形一神[J]. 尚扬. 当代美术家. 2014(05)
本文编号：3604294
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