性别意识视域下的《乔影》研究 ————兼论台湾改编剧《小船幻想诗》

发布时间：2023-04-10 17:28

　　中国的女性戏曲创作主要集中于明清时期,是明清时期戏曲文化繁荣的重要组成部分。女性剧作家以戏剧创作的方式表露其真实的生存状态与精神世界,表达出萌芽状态的女性主体意识。作为女性意识表达的佼佼者,清代著名女性剧作家吴藻(1799-1862)以戏剧独作《乔影》(又称《饮酒读骚图》)的极致情感表露颇受海内外关注。其蕴含超前的性别意识和具有普世价值的生命思索,值得我们深思。长期以来的吴藻研究多围绕其生平交游的梳理,《香南雪北词》、《花帘词》两部词集的词评。对戏曲作品《乔影》中性别意识的系统研究尚有不足,缺乏新的理论视角。兼及台湾地区2006年对《乔影》的昆曲改编作品《小船幻想诗》重现了其失传百余年的舞台表演,亦有对比研究的价值。本文拟分三个章节对二者进行系统的探索。绪论部分首先阐述了本文的研究缘起,明确研究目的和价值。然后概述吴藻本人和《乔影》简介,对目前的研究现状简要评述,阐释了本文的研究思路与研究方法,最后简单介绍了台湾地区对《乔影》的剧本改编与舞台重演。第一章将以《乔影》的内容为主,通过文本细读的方法,以性别意识为研究主轴,从书写者身份的转变,谢絮才形象、唱词语言、衣着服饰、书写风格等方面系...

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    一、研究缘起
    二、吴藻及《乔影》研究评述
    三、本文的写作思路与研究方法
    四、台湾地区对《乔影》的剧本改编与舞台重演
第一章 《乔影》中的女性主义元素
    第一节 “自主性”的书写者身份
    第二节 女性主义视域下的谢絮才形象
        一、独立单一的女性角色
        二、女性心灵的真实呈现
        三、吴藻生命状态的展现
        四、另类的现身设计:“双性同体”
    第三节 “抒情与自我”的创作风格
        一、自传性的抒情剧
        二、崇尚“自然本色”
        三、超前意义的思想共鸣
第二章 空间象征:“闺房”到“书斋”
    第一节 空间隐喻
        一、“闺房”的空间象征
        二、“书斋”的空间象征
    第二节 对男性权利空间的潜意识进攻
第三章 误读与新诠——从《乔影》到《小船幻想诗》
    第一节 《小船幻想诗》对《乔影》的误读
        一、布鲁姆的误读理论
        二、互文性研究
    第二节 《小船幻想诗》的修正比策略
    第三节 《小船幻想诗》的抒情排场
        一、快感
        二、美感
        三、悟感
    第四节 《小船幻想诗》中性别意识的继承与新诠
        一、影
        二、画
结语
参考文献
附录
攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文
致谢



本文编号：3788530