莫扎特女中音咏叹调《我走，我走》演唱分析

发布时间：2024-03-06 00:10

　　歌剧《蒂托的仁慈》,是18世纪维也纳古典乐派代表人物,莫扎特创作的最后一部歌剧作品。本文所论述的咏叹调《我走,我走》是剧中人物赛斯托所演唱的一首作品。笔者将分为四个分部对此咏叹调进行分析,第一部分,从该歌剧脚本出发,了解歌剧人物与剧情,并且从中分析出赛斯托的形象特点。第二部分,从作曲家一度创作出发,对咏叹调本体进行分析并归纳出音乐创作特点。第三部分,从演唱声部的角度出发,对女中音声部的发展,以及在咏叹调中的运用进行分析总结。第四部分,从实践运用的角度出发,通过对不同歌唱家演唱版本的分析并且结合自身的学习经验,从演唱技术方面和舞台表现方面对该首咏叹调在舞台上应如何诠释进行表述。

【文章页数】：46 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
1 绪论
    1.1 选题来源与意义
    1.2 国内研究现状分析
    1.3 研究目的和方法
2 歌剧《蒂托的仁慈》简介
    2.1 歌剧《蒂托的仁慈》创作背景与剧情概述
    2.2 咏叹调《我走,我走》场景简述与人物形象塑造
        2.2.1 场景简述
        2.2.2 人物形象塑造
3 咏叹调《我走,我走》音乐分析与创作特点
    3.1 咏叹调《我走,我走》音乐本体分析
    3.2 咏叹调《我走,我走》创作特点分析
        3.2.1 调式调性特点
        3.2.2 旋律特点
        3.2.3 伴奏特点
4 女中音咏叹调《我走,我走》的声部运用及特点
    4.1 女中音声部
        4.1.1 女中音声部形成发展
        4.1.2 女中音的声部概念及类型
    4.2 咏叹调《我走,我走》声部运用特点
5 咏叹调《我走,我走》的演唱探析
    5.1 莫扎特歌剧的演唱要求
    5.2 不同歌唱家版本分析
    5.3 咏叹调《我走,我走》二度创作
        5.3.1 调性转换中音色的对比及处理
        5.3.2 不同旋律线在演唱中的处理
        5.3.3 舞台实践中对歌剧人物的诠释
6 结语
参考文献
致谢
附录



本文编号：3920252