超越与蜕变 ——综合版画创作的创新与探索

发布时间：2022-01-27 07:14

　　艺术是创作,版画是我们表现思维的方式和手段,近年来随着科学技术的进步,手段的多样性以及阐释艺术的多元化角度,版画语言形式和艺术内涵都发生了翻天覆地地变化。综合版画的出现是个性语言与城市化浪潮发展带来的影响在画面上真实的呈现,它给版画区域带来了新的发展空间以及新鲜活力,观念的转变,拓宽了版画原有概念的界限,以其更为多样的版材与更为不确定的制作方式,为版画的表现语言开展了广阔的空间。社会精神的需求,需要新的艺术形式来承载,才能彰显艺术旺盛的生命力和感染力,综合性和多元化表现手段的运用已是艺术发展的新趋势,也是新的创作语言的新表现。观念的转变,使综合版画全方位获得更多的创作媒材、条件及经验,扩展了当代版画艺术的表达方式及形态景观,为版画创作注入了新的生命活力,并且能够进一步研究版画艺术及版画与其他艺术门类的交融。艺术的表现语言是艺术发展的形势基础,是现代绘画的主要叙述形式,综合版画的发展,拓展了传统的线条与明暗的绘画语言的表现形式,由此而呈现了现代语言表述性特征。与传统版画全面对比及结合创作探索进行研究的方式,说明了综合版画向版画的平面性、间接性的本体特征地挖掘,展现出本质的印痕性的语言特色... 

【文章来源】：沈阳师范大学辽宁省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《析世鉴》版画

纵观中国当代综合版画，首先值得一提的是年轻的版画家徐冰，他最初的版画作品受传统版画的影响，运用写实技法进行创作。随后他开始接受现代创作意识，他以“版”为媒介，创作了《析世鉴》(图1图2)，打破版画原来专业的壁垒，跨领域的产生了巨大影响，在美术界引起了轩然大波。在1989年现代艺术展上，版画家徐冰在版画巨作《析世鉴》中，通过一系列有意义的思考和实验，他把版画的复数性作为切入点，升华为纯粹的版画语言，可以说析世鉴的出现并不是偶然的，而是艺术观念与语言发展的一个结果。徐冰的《析世鉴》是以文字造型为基础，取汉字的字形与结构，复印成线装书格式，进行展示。他的艺术作品《析世鉴》直接的、形象的解释了当时西方当代哲学讨论的主要课题—语言问题和误读问题(符号表达和语言表达之间的错位的问题)。在中国的艺术界

型和各种质地的版材，“版”的意义只在于它是艺术表现的借体，版画只是一种艺术方式，“版”的硬、脆、软质地的形成只要经过艺术家有意识地选择地使用，都应属于版画艺术范畴。在他的作品《堆土—满天红》(图3图4)中我们可以看到，它更像是一种装置艺术，但是它却是突破平面性版画尺寸的综合立体性表达的版画。无论是它的外在形态还是它的尺寸意识都有别于传统版画，无法用现有的模式进行评价。实际上，它的展示形式和空间关系的结合都围绕创作主题的需要而进行的。杨劲松教授对他的作品是这样解释的:在美学的本质特征上，它依赖于“版”—大地、建筑、环境等，却仍注重再创造性的蚀刻—酸油水性、绘画性等因素;注重平、凹、凸、漏概念的特征，却更坚定地外延和扩充这一概念的空间意义和光线美学所产生的虚实节奏。版画语言与现代科技相结合，形成了版画与影视、版画与电脑技术、版画与立体表达的综合表现等。综合性的语言还在杨劲松其他的版画作品中展示出来


本文编号：3612024