对19世纪中叶法国油画中女性形象转变缘由的探究

发布时间：2022-01-27 09:35

　　绘画作品中对女性的表现渊源已久,其外在形式与文化意蕴随时代而变迁。19世纪中叶法国油画作品中的女性开始具有了自我意识。本文以当时绘画中的女性为切入点,将其文化意蕴和精神特征的演变置于历史文化语境下加以考察,目的在于探究女性形象在19世纪中叶法国油画中发生转变的缘由。前言部分通过对女性形象文献资料以及研究状况的梳理,确立本文的研究方向和选题意义,并对行文思路作一说明。文章主体部分由3章组成。第1章首先对绘画中女性形象的传统定义进行追根溯源,了解它的历史情形。追溯过程由古希腊到文艺复兴到18世纪末,使不同时期的女性形象问题的来龙去脉清晰的彰显出来。第2章分两条线索整理19世纪中叶法国油画中女性形象的新特征,即题材范围的扩大和新的文化意蕴的出现。第3章论述女性形象在19世纪中叶发生转变的缘由。女性形象在19世纪中叶法国油画中所显示出的自我意识跟当时的时代精神密切相关,围绕政治民主与社会阶级等方面,将就变化产生的原因进行探究。结语部分对绘画中女性形象的研究空间作了说明,表达了对女性形象问题进一步关注的期许。 

【文章来源】：西南大学重庆市211工程院校教育部直属院校

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

卡皮托利维纳斯可看到，古希腊的这种要求女性雕像

逐出乐园弗尔米斯教堂11世纪末

腊、罗马的哲学家们对于女性的上述看法，此外，他们还进一步将女性妖魔化，他们在《圣经》中找到了理由，《旧约.创世纪》(图3、4)中有关夏娃的故事成为犹太教和基督教传统中对女性的负面评价的根源。夏娃出生的最初理由就是给男人做伴的，而且夏娃是上帝用亚当的一条肋骨做成的，不仅如此，人类最初的堕落就是因为夏娃偷吃禁果所致。夏娃的故事被夸大为女人的“原罪”，她是使人类被逐出伊甸园的罪魁祸首。①在教父们看来，作为被造物的一部分，性、肉体、女人等这一切虽有其存在的合理性，但又与人同神圣性相联系的精神追求处于冲突之中。教父们固执地认为，女人的性欲望往往比男人强烈得多，女人是性欲的代名词，正是女人刺激起了男人性欲的冲动。因此女人对男人的肉体堕落负有最主要的责任。男人若要与神圣性相联系

【参考文献】：
期刊论文
[1]从法国大革命看法兰西民族的一种文化特性[J]. 高毅.  历史教学(高校版). 2008(02)
[2]西欧中世纪的女性观浅探[J]. 贺璋瑢.  学术研究. 2004(09)



本文编号：3612231