关良、马书林京剧写意人物画研究
发布时间：2022-01-28 02:01
京剧与中国画都是中国传统文化瑰宝。关良与马书林是当代京剧写意人物画创作中具有代表性画家,两位画家以中国传统的写意绘画语言,融合现代绘画艺术的色彩与构成,表现出具有浓郁东方意味的中国画戏剧写意人物作品。本文以京剧为切入点,中国写意人物画为核心,以京剧写意人物画画家关良与马书林的作品为案例,从传统写意人物画与关、马京剧写意人物画的关系进行梳理;对关良和马书林两位画家简练的构图、稚拙的造型、独特的笔墨表现和主观设色的绘画语言进行分析,解读二人艺术作品中的共性与个性,以此来总结出二人绘画风格的特点和个性语言的形成与表达,希望给予京剧写意人物画的创作者提供借鉴。文章引用案例分析了关、马京剧写意人物画文化体现、艺术审美及情感表达的内涵,意图从继承中国画笔墨技法、弘扬中国画写意精神、弘扬民族传统文化等视角找出京剧与中国画融合的艺术价值。阐述了中国当代画家的艺术创作应不断挖掘、融入中国传统民间艺术,进而创作出具有民族特色、时代精神,符合时代要求的艺术作品。
【文章来源】：安徽财经大学安徽省
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《汉画像砖》作品来源：baike.so.com出三个人的人物姿态及神情，花旦表情含羞中带着怒气，瞪大眼睛挥舞着手中的方巾，
关良与马书林京剧写意人物画比较研究8画法，并且把京剧人物复杂形象取其精华，将其描绘的精简生动有趣，如《四郎探母》等，以及极具写意性的《小品》等。图1-2关良《鸿鸾禧》水墨设色图1-3关良《石秀智杀裴如海》水墨设色纸本纸本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中国画院藏作品来源：关良作品集《高妙传神》作品来源：关良作品集《高妙传神》明末，浙江涌出一派，以陈洪绶为代表，他们的作品“墨色晕染，衣纹出筋，有高古稚拙之趣”，将写意人物画又推向另一个高峰。此阶段注重写意，拙朴有趣味性，在关良的作品中尽显其特色，遍及每一幅作品。在马书林作品中，画家将其稚趣体现在面部表情以及人物造型的表达，如1-5《秦香莲》中，画家用写意性的手法突出强调包青天的人物形象，用线勾画出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情传达给人刚正不阿的情感，并豪放的加了墨块。其之后的任谓长、任伯年兄弟，他们对传统人物画的画法灵活的运用，并吸取西方画法对颜色的运用和对人形的描摹方法。到了明、清及近现代，又有了坚守传统技法的传统样式和吸取西方技法的造型样式两种作画方法。其中，传统样式以齐白石为代表，另一派则是以郎世宁、蒋兆和为代表，关良也在其中，一直到现今在马书林的绘画特征中都可以在任伯年的绘画作品中看到相似、相通之处
关良与马书林京剧写意人物画比较研究8画法，并且把京剧人物复杂形象取其精华，将其描绘的精简生动有趣，如《四郎探母》等，以及极具写意性的《小品》等。图1-2关良《鸿鸾禧》水墨设色图1-3关良《石秀智杀裴如海》水墨设色纸本纸本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中国画院藏作品来源：关良作品集《高妙传神》作品来源：关良作品集《高妙传神》明末，浙江涌出一派，以陈洪绶为代表，他们的作品“墨色晕染，衣纹出筋，有高古稚拙之趣”，将写意人物画又推向另一个高峰。此阶段注重写意，拙朴有趣味性，在关良的作品中尽显其特色，遍及每一幅作品。在马书林作品中，画家将其稚趣体现在面部表情以及人物造型的表达，如1-5《秦香莲》中，画家用写意性的手法突出强调包青天的人物形象，用线勾画出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情传达给人刚正不阿的情感，并豪放的加了墨块。其之后的任谓长、任伯年兄弟，他们对传统人物画的画法灵活的运用，并吸取西方画法对颜色的运用和对人形的描摹方法。到了明、清及近现代，又有了坚守传统技法的传统样式和吸取西方技法的造型样式两种作画方法。其中，传统样式以齐白石为代表，另一派则是以郎世宁、蒋兆和为代表，关良也在其中，一直到现今在马书林的绘画特征中都可以在任伯年的绘画作品中看到相似、相通之处
【参考文献】：
博士论文
[1]中国戏曲绘画的表现性研究[D]. 李青.中国美术学院 2018
[2]中国民间美术色彩研究[D]. 刘燕.山东大学 2016
硕士论文
[1]关良水墨戏曲人物画造型研究[D]. 张梦凡.广西师范大学 2019
[2]关良戏曲人物画研究[D]. 王茹.曲阜师范大学 2019
[3]刘金贵与庄道静工笔人物画比较研究[D]. 冯芳.安徽财经大学 2019
[4]试论戏曲题材在水墨画中的表现[D]. 戴媛.中国美术学院 2017
[5]中国传统戏曲元素在当代油画创作中的应用[D]. 孟霞.山东工艺美术学院 2016
[6]当代戏曲写意人物画的发展研究[D]. 魏花.陕西师范大学 2016
[7]现当代水墨戏曲人物画研究[D]. 牛慧芳.河南师范大学 2016
[8]当代戏曲题材工笔人物画研究[D]. 林芳芳.山东理工大学 2016
[9]论中国戏曲人物画的传承与创新[D]. 巴菁.北京理工大学 2015
[10]童真雅拙—关良绘画风格研究[D]. 石丹.中国美术学院 2015
本文编号：3613481
【文章来源】：安徽财经大学安徽省
【文章页数】：53 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《汉画像砖》作品来源：baike.so.com出三个人的人物姿态及神情，花旦表情含羞中带着怒气，瞪大眼睛挥舞着手中的方巾，
关良与马书林京剧写意人物画比较研究8画法，并且把京剧人物复杂形象取其精华，将其描绘的精简生动有趣，如《四郎探母》等，以及极具写意性的《小品》等。图1-2关良《鸿鸾禧》水墨设色图1-3关良《石秀智杀裴如海》水墨设色纸本纸本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中国画院藏作品来源：关良作品集《高妙传神》作品来源：关良作品集《高妙传神》明末，浙江涌出一派，以陈洪绶为代表，他们的作品“墨色晕染，衣纹出筋，有高古稚拙之趣”，将写意人物画又推向另一个高峰。此阶段注重写意，拙朴有趣味性，在关良的作品中尽显其特色，遍及每一幅作品。在马书林作品中，画家将其稚趣体现在面部表情以及人物造型的表达，如1-5《秦香莲》中，画家用写意性的手法突出强调包青天的人物形象，用线勾画出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情传达给人刚正不阿的情感，并豪放的加了墨块。其之后的任谓长、任伯年兄弟，他们对传统人物画的画法灵活的运用，并吸取西方画法对颜色的运用和对人形的描摹方法。到了明、清及近现代，又有了坚守传统技法的传统样式和吸取西方技法的造型样式两种作画方法。其中，传统样式以齐白石为代表，另一派则是以郎世宁、蒋兆和为代表，关良也在其中，一直到现今在马书林的绘画特征中都可以在任伯年的绘画作品中看到相似、相通之处
关良与马书林京剧写意人物画比较研究8画法，并且把京剧人物复杂形象取其精华，将其描绘的精简生动有趣，如《四郎探母》等，以及极具写意性的《小品》等。图1-2关良《鸿鸾禧》水墨设色图1-3关良《石秀智杀裴如海》水墨设色纸本纸本尺寸不祥1979年34.5cm×35cm未署年代上海中国画院藏作品来源：关良作品集《高妙传神》作品来源：关良作品集《高妙传神》明末，浙江涌出一派，以陈洪绶为代表，他们的作品“墨色晕染，衣纹出筋，有高古稚拙之趣”，将写意人物画又推向另一个高峰。此阶段注重写意，拙朴有趣味性，在关良的作品中尽显其特色，遍及每一幅作品。在马书林作品中，画家将其稚趣体现在面部表情以及人物造型的表达，如1-5《秦香莲》中，画家用写意性的手法突出强调包青天的人物形象，用线勾画出人物面部的表情以及人物的外形，面部表情传达给人刚正不阿的情感，并豪放的加了墨块。其之后的任谓长、任伯年兄弟，他们对传统人物画的画法灵活的运用，并吸取西方画法对颜色的运用和对人形的描摹方法。到了明、清及近现代，又有了坚守传统技法的传统样式和吸取西方技法的造型样式两种作画方法。其中，传统样式以齐白石为代表，另一派则是以郎世宁、蒋兆和为代表，关良也在其中，一直到现今在马书林的绘画特征中都可以在任伯年的绘画作品中看到相似、相通之处
【参考文献】：
博士论文
[1]中国戏曲绘画的表现性研究[D]. 李青.中国美术学院 2018
[2]中国民间美术色彩研究[D]. 刘燕.山东大学 2016
硕士论文
[1]关良水墨戏曲人物画造型研究[D]. 张梦凡.广西师范大学 2019
[2]关良戏曲人物画研究[D]. 王茹.曲阜师范大学 2019
[3]刘金贵与庄道静工笔人物画比较研究[D]. 冯芳.安徽财经大学 2019
[4]试论戏曲题材在水墨画中的表现[D]. 戴媛.中国美术学院 2017
[5]中国传统戏曲元素在当代油画创作中的应用[D]. 孟霞.山东工艺美术学院 2016
[6]当代戏曲写意人物画的发展研究[D]. 魏花.陕西师范大学 2016
[7]现当代水墨戏曲人物画研究[D]. 牛慧芳.河南师范大学 2016
[8]当代戏曲题材工笔人物画研究[D]. 林芳芳.山东理工大学 2016
[9]论中国戏曲人物画的传承与创新[D]. 巴菁.北京理工大学 2015
[10]童真雅拙—关良绘画风格研究[D]. 石丹.中国美术学院 2015
本文编号：3613481
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