坦培拉绘画材料在当代油画中的应用
发布时间：2022-02-05 03:51
坦培拉是一种古老的绘画技法,对油画的产生和发展起着不可替代的作用。中国的油画是以西方的“直接画法”体系发展起来的,20世纪80年代,中央美术学院的潘世勋先生介绍巴黎国立美术学院宾卡斯教授和克劳德·伊维尔先生到中国举办绘画材料技法讲习班。由此推动了中国油画界开始探索材料媒介。油画的历史相对较短,19世纪油画作品变暗和剥落的现象时有发生,当代一些油画作品在短短十几年内变暗和损伤更是如此。凡·艾克的画经历了六百多年,除了一些自然的裂痕,如同刚刚完成一般。凡·艾克发明的油画并不是今天大众所认知的油画,凡·艾克的技法是以坦培拉绘画为基础结合早期罩染的一种混合技法,其严谨的绘画技巧和态度,值得认真研究和学习。目前国内关于坦培拉混合技法的研究和相关的教学课程相对较少,对培拉绘画材料的研究能够促进对古典油画的探索,丰富当代中国油画语言的表现形式。本文从当代中国油画创作的角度出发,结合文献资料,通过跟随导师学习与个人的应用实践,说明坦培拉混合技法是如何进行研究和创新应用的。论文分为两大部分于以阐述。第一部分,以坦培拉绘画的起源和发展为脉络,梳理传统坦培拉绘画与古典油画的渊源,以及坦培拉绘画材料应用体系的...
【文章来源】：西安建筑科技大学陕西省
【文章页数】：73 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究框架图（图片来源：作者自绘）
及５牡安首髌贰侗ψ?ツ赶瘛?图2.1)中圣母的脸上出现了母性的温柔，幼年耶稣的脸上出现儿童的稚气。契马布埃对于人物心理的表达惟妙惟肖，此幅绘画无论从作品的构图、色彩、或是在风格的表达力上都有了丰富的变化。契马布埃将圣母放置在了画面中间的位置，提升了画面的空间感和纵深感。众天使在两旁随手附和，平衡画面结构。在构图的处理上契马布埃并未完全摆脱中世纪绘画模式化的影响。契马布埃的弟子乔托·迪·邦多纳是近代写实主义绘画的开创者，被称为“欧洲近代绘画之父”。乔托在作品《钉在十字架上的耶稣》（图2.2）使用了三维的透视法，乔托继承了中世纪绘画的构图，同时追求形象神似的准确性，通过表现躯体的立体感来发扬造型价值。乔托的绘画真正打破了中世纪的绘画传统并且富有时代特征。乔托对坦培拉绘画的探索，为后来众多大师的出现开辟了道路。乔托的绘画技法延续了拜占庭时期的水性坦培拉绘画技法。画底采用晾干不变形的木材，将木材严格的制作成木板，在制作绘画底层过程中特意选用粗纹的亚麻布，使用胶将亚麻布与底层画板结合在一起。颜料采用从自然界中提取的矿物质颜料,动物颜料与植物颜料,在颜料中加入水并研磨细腻,之后掺入等量的蛋黄。绘画媒介是用蛋黄添加无花果汁混合并用水稀释制成,无花果汁起到稀释蛋黄与防腐的作用，这样的乳液既是研磨颜料的结合剂又是颜料的调色液。乔托的画笔工具选用一些鬃毛画笔和貂毛画图2.2《钉在十字架上的耶稣》（图片来源：作者自摄）图2.1《宝座圣母像》契马布埃（图片来源：张羿.破晓时分——从中世纪转向文艺复兴时期的文化与艺术）
西安建筑科技大学硕士学位论文14意大利画家契马布埃是中世纪绘画的革新者，契马布埃的出现标志着文艺复兴绘画的开始。契马布埃摆脱了中世纪宗教绘画的一些束缚，尝试将现实主义的手法用到创作中，将生活中人们更为熟悉的表情加入到作品中，增添了一些世俗的人情味。在契马布埃的蛋彩作品《宝座圣母像》(图2.1)中圣母的脸上出现了母性的温柔，幼年耶稣的脸上出现儿童的稚气。契马布埃对于人物心理的表达惟妙惟肖，此幅绘画无论从作品的构图、色彩、或是在风格的表达力上都有了丰富的变化。契马布埃将圣母放置在了画面中间的位置，提升了画面的空间感和纵深感。众天使在两旁随手附和，平衡画面结构。在构图的处理上契马布埃并未完全摆脱中世纪绘画模式化的影响。契马布埃的弟子乔托·迪·邦多纳是近代写实主义绘画的开创者，被称为“欧洲近代绘画之父”。乔托在作品《钉在十字架上的耶稣》（图2.2）使用了三维的透视法，乔托继承了中世纪绘画的构图，同时追求形象神似的准确性，通过表现躯体的立体感来发扬造型价值。乔托的绘画真正打破了中世纪的绘画传统并且富有时代特征。乔托对坦培拉绘画的探索，为后来众多大师的出现开辟了道路。乔托的绘画技法延续了拜占庭时期的水性坦培拉绘画技法。画底采用晾干不变形的木材，将木材严格的制作成木板，在制作绘画底层过程中特意选用粗纹的亚麻布，使用胶将亚麻布与底层画板结合在一起。颜料采用从自然界中提取的矿物质颜料,动物颜料与植物颜料,在颜料中加入水并研磨细腻,之后掺入等量的蛋黄。绘画媒介是用蛋黄添加无花果汁混合并用水稀释制成,无花果汁起到稀释蛋黄与防腐的作用，这样的乳液既是研磨颜料的结合剂又是颜料的调色液。乔托的画笔工具选用一些鬃毛画笔和貂毛画图2.2《?
【参考文献】：
期刊论文
[1]潘世勋谈伊维尔油画技法[J]. 潘世勋,丛涛,李默. 中国艺术. 2016(04)
[2]《关于阿尔诺芬尼夫妇像》的三维解读[J]. 刘添. 美与时代(下). 2013(01)
[3]画出心中的风景[J]. 李章惠. 美术观察. 2007(09)
[4]丹配拉绘画(一)[J]. 杨红太. 美术向导. 1994(01)
博士论文
[1]物性与神思的遇合—综合绘画材料的拓展与艺术呈现[D]. 李晶.东北师范大学 2014
硕士论文
[1]坦培拉：一种传统技法的现代尝试[D]. 蒋亚文.中国美术学院 2019
[2]关于欧洲传统架上绘画材料与技法的反思[D]. 谢娜.中央美术学院 2019
[3]在坦培拉基底层上的多材料应用与表现[D]. 柳尧.中国美术学院 2018
[4]坦培拉绘画发展历程探究[D]. 刘彤.东北师范大学 2017
[5]再现艺术的魅力[D]. 李敏.山东建筑大学 2017
[6]契合的美感[D]. 赵小棵.中央美术学院 2016
[7]浅谈坦培拉绘画的历史发展进程[D]. 秦鹤.上海师范大学 2012
[8]伊维尔油画技法的研究与创作心得[D]. 锁冬冬.辽宁师范大学 2012
[9]论油画材质技术之美[D]. 茅昌兰.华中师范大学 2011
[10]坦培拉绘画语言运用与拓展[D]. 张君琳.南京师范大学 2008
本文编号：3614510
【文章来源】：西安建筑科技大学陕西省
【文章页数】：73 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究框架图（图片来源：作者自绘）
及５牡安首髌贰侗ψ?ツ赶瘛?图2.1)中圣母的脸上出现了母性的温柔，幼年耶稣的脸上出现儿童的稚气。契马布埃对于人物心理的表达惟妙惟肖，此幅绘画无论从作品的构图、色彩、或是在风格的表达力上都有了丰富的变化。契马布埃将圣母放置在了画面中间的位置，提升了画面的空间感和纵深感。众天使在两旁随手附和，平衡画面结构。在构图的处理上契马布埃并未完全摆脱中世纪绘画模式化的影响。契马布埃的弟子乔托·迪·邦多纳是近代写实主义绘画的开创者，被称为“欧洲近代绘画之父”。乔托在作品《钉在十字架上的耶稣》（图2.2）使用了三维的透视法，乔托继承了中世纪绘画的构图，同时追求形象神似的准确性，通过表现躯体的立体感来发扬造型价值。乔托的绘画真正打破了中世纪的绘画传统并且富有时代特征。乔托对坦培拉绘画的探索，为后来众多大师的出现开辟了道路。乔托的绘画技法延续了拜占庭时期的水性坦培拉绘画技法。画底采用晾干不变形的木材，将木材严格的制作成木板，在制作绘画底层过程中特意选用粗纹的亚麻布，使用胶将亚麻布与底层画板结合在一起。颜料采用从自然界中提取的矿物质颜料,动物颜料与植物颜料,在颜料中加入水并研磨细腻,之后掺入等量的蛋黄。绘画媒介是用蛋黄添加无花果汁混合并用水稀释制成,无花果汁起到稀释蛋黄与防腐的作用，这样的乳液既是研磨颜料的结合剂又是颜料的调色液。乔托的画笔工具选用一些鬃毛画笔和貂毛画图2.2《钉在十字架上的耶稣》（图片来源：作者自摄）图2.1《宝座圣母像》契马布埃（图片来源：张羿.破晓时分——从中世纪转向文艺复兴时期的文化与艺术）
西安建筑科技大学硕士学位论文14意大利画家契马布埃是中世纪绘画的革新者，契马布埃的出现标志着文艺复兴绘画的开始。契马布埃摆脱了中世纪宗教绘画的一些束缚，尝试将现实主义的手法用到创作中，将生活中人们更为熟悉的表情加入到作品中，增添了一些世俗的人情味。在契马布埃的蛋彩作品《宝座圣母像》(图2.1)中圣母的脸上出现了母性的温柔，幼年耶稣的脸上出现儿童的稚气。契马布埃对于人物心理的表达惟妙惟肖，此幅绘画无论从作品的构图、色彩、或是在风格的表达力上都有了丰富的变化。契马布埃将圣母放置在了画面中间的位置，提升了画面的空间感和纵深感。众天使在两旁随手附和，平衡画面结构。在构图的处理上契马布埃并未完全摆脱中世纪绘画模式化的影响。契马布埃的弟子乔托·迪·邦多纳是近代写实主义绘画的开创者，被称为“欧洲近代绘画之父”。乔托在作品《钉在十字架上的耶稣》（图2.2）使用了三维的透视法，乔托继承了中世纪绘画的构图，同时追求形象神似的准确性，通过表现躯体的立体感来发扬造型价值。乔托的绘画真正打破了中世纪的绘画传统并且富有时代特征。乔托对坦培拉绘画的探索，为后来众多大师的出现开辟了道路。乔托的绘画技法延续了拜占庭时期的水性坦培拉绘画技法。画底采用晾干不变形的木材，将木材严格的制作成木板，在制作绘画底层过程中特意选用粗纹的亚麻布，使用胶将亚麻布与底层画板结合在一起。颜料采用从自然界中提取的矿物质颜料,动物颜料与植物颜料,在颜料中加入水并研磨细腻,之后掺入等量的蛋黄。绘画媒介是用蛋黄添加无花果汁混合并用水稀释制成,无花果汁起到稀释蛋黄与防腐的作用，这样的乳液既是研磨颜料的结合剂又是颜料的调色液。乔托的画笔工具选用一些鬃毛画笔和貂毛画图2.2《?
【参考文献】：
期刊论文
[1]潘世勋谈伊维尔油画技法[J]. 潘世勋,丛涛,李默. 中国艺术. 2016(04)
[2]《关于阿尔诺芬尼夫妇像》的三维解读[J]. 刘添. 美与时代(下). 2013(01)
[3]画出心中的风景[J]. 李章惠. 美术观察. 2007(09)
[4]丹配拉绘画(一)[J]. 杨红太. 美术向导. 1994(01)
博士论文
[1]物性与神思的遇合—综合绘画材料的拓展与艺术呈现[D]. 李晶.东北师范大学 2014
硕士论文
[1]坦培拉：一种传统技法的现代尝试[D]. 蒋亚文.中国美术学院 2019
[2]关于欧洲传统架上绘画材料与技法的反思[D]. 谢娜.中央美术学院 2019
[3]在坦培拉基底层上的多材料应用与表现[D]. 柳尧.中国美术学院 2018
[4]坦培拉绘画发展历程探究[D]. 刘彤.东北师范大学 2017
[5]再现艺术的魅力[D]. 李敏.山东建筑大学 2017
[6]契合的美感[D]. 赵小棵.中央美术学院 2016
[7]浅谈坦培拉绘画的历史发展进程[D]. 秦鹤.上海师范大学 2012
[8]伊维尔油画技法的研究与创作心得[D]. 锁冬冬.辽宁师范大学 2012
[9]论油画材质技术之美[D]. 茅昌兰.华中师范大学 2011
[10]坦培拉绘画语言运用与拓展[D]. 张君琳.南京师范大学 2008
本文编号：3614510
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